8½'s Vertigo

文／SAMMAX

　　身為台灣新電影的兩大旗手，侯孝賢與楊德昌竟不約而同選擇了兩部同樣的影片在他們的十大裡頭；一個是王家衛也很喜愛的，成瀨巳喜男的《浮雲》，另一個則是楊德昌的啟蒙，荷索的《天譴》。有趣的是，侯孝賢除了荷索外，也選了法斯賓達與溫德斯的代表作。《斷了氣》對侯孝賢的啟發可以在《風櫃來的人》中略探一二，不過比起在剪接上影響，最重要的是新浪潮反叛的精神讓侯導自此開始拍攝「自己的」電影。《藍絲絨》、《發條橘子》、《曼哈頓》、《八又二分之一》明顯反應出楊德昌影片中對中產階級知識份子之洞見，雷奈及塔可夫斯基的作品則代表了楊德昌對記憶與時間有他一定的關注。另外值得注意的是，《L'Argent》並非布列松的作品，而是二零年代一部比較少為人知的法國默片傑作。

侯孝賢
阿瑪珂德 (Amarcord, 1973)
浮雲 (Floating Clouds, 1955)
斷了氣 (A bout de soufflé, 1959)
東京物語 (Tokyo Story, 1953)
遙遠的雷聲 (Distant Thunder, 1973)
道路之王 (Kings of the Road, 1976)
恐懼吞噬心靈 (Ali: Fear Eats the Soul, 1974)
天譴 (Aguirre, Wrath of God, 1972)
情路長短調 (A Short Film About Love, 1988)
教父 (The Godfather, 1972)

楊德昌
天譴 (Aguirre, Wrath of God, 1972)
L'Argent (1928) (無中文譯名)
藍絲絨 (Blue Velvet, 1986)
發條橘子 (A Clockwork Orange, 1971)
八又二分之一 (8 1/2, 1963)
浮雲 (Floating Clouds, 1955)
切腹 (Harakiri, 1962)
曼哈頓 (Manhattan, 1979)
我的美國舅舅 (Mon oncle d'Amérique, 1980)
鄉愁 (Nostalgia, 1983)