8½'s Vertigo

作者／譯者：保羅．許瑞德（Paul Schrader ）／于昌民
主題
Raymond Durgnat在他發表在英國Cinema雜誌上傑出地將黑色電影的主題分類(”The Family Tree of Film Noir” ,1970年8月)(譯註５)，而如果我在這樣篇幅的文章裡再做一次就太愚蠢了。Durgnat將黑色電影區分至十一個主題分類，也許有些人會針對其中一些分類做批評，但是Durgnat的確涵蓋了幾乎所有的黑色電影製作。(約三百多部電影)
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作者／譯者：保羅．許瑞德（Paul Schrader ）／于昌民

冷硬派偵探傳統
另一種蓄勢待發的風格影響就是「冷硬派」的作家們。三零年代時，像是Ernest Hemingway、Dashiell Hammett、Raymond Chandler、James M. Cain、Horace McCoy和John O'Hate這些作家創造出一種「硬派」(tough)，一種脫離日常生活的嘲諷式表演與思考—就是有著外殼的浪漫主義。這些冷硬派小說家出生於低俗小說或是報業，而他們的主角過著自戀、失敗者的生活。冷硬派的英雄實際上與她們存在主義式的反面相比，就像顆軟蛋一樣。(傳說卡謬就是從McCoy的小說中構思他的《異鄉人》)，不過與其它的美國小說比起來，這已經夠「硬」了。
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　　有趣的是，這些大師所認同的十大電影，有時沒有選滿並不是因為真的只有七部，而是1000片的榜單裡沒有辦法容納，導致採樣上就有些問題。即便奇士勞斯基曾看過一百次以上的大國民（聽聞楚浮也看了八十遍），《星期天的音樂家》這部紀錄片也影響他至深（請見原子映象DVD中的特別附錄）。但這些大師的十大可能刊在現今難以看到的資料（像是1952年的Cinematheque Belgique），所以我們也只能在這份二手資料裡找尋更多的可能性。 ...繼續閱讀

撰文／SAMMAX
1919年，葛里菲斯(D.W. Griffith)的《忍無可忍》(Intolerance, 1916)於蘇聯盛大上映。在片中，葛里菲斯將四個時空完全不同的段落(古巴比倫、耶穌受難、十六世紀法國大屠殺、當時美國的勞資衝突)交互剪接在一起，這種依照「概念」而非連戲的「主題蒙太奇」(thematic montage)手法，啟發了不少蘇聯電影工作者。同時間，列寧聲稱電影是所有藝術中最重要的藝術，就在國家政府的鼓勵與支持之下，蘇聯電影開始蓬勃發展。
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　　看這份榜單時，我們也能看到像是波坦金戰艦、葛理菲斯的影響（當然已經被內化了）慢慢被柏格曼、威爾斯、費里尼所取代。林區的這七部愛片，都能在他自己的創作歷程中找到痕跡，穆荷蘭大道相應於日落大道，史崔特先生的故事（又或許是我心狂野？）相應於大路，後窗、假面、8½相應於藍絲絨、驚狂（穆荷蘭大道）、和內陸帝國。波蘭斯基我不太熟（汗），無論如何，以下就是榜單了！ ...繼續閱讀

　　明明就有很多人都不是十大呀！ ..... 我也沒辦法，不然寫大師的榜單感覺好像很弱。這份榜單最終是要回到這部片上的，畢竟實在太多大導演看了一次又一次，就是為了學威爾斯的構圖跟剪接。楚浮看了八十次，奇士勞斯基看了一百次，《大國民》就是這樣的一部片子。（BTW, 壞嘴的柏格曼說過：安東尼奧尼只有兩部片是傑作，《夜》跟《春光乍現》，其他的都可以省了，這裡是出處）

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　　如果我說這六部電影，每部都值得看十遍，會不會太誇張？
　　答案應該是：不會。朗的《M》幾乎可說是黑色電影的先河，雷諾的《遊戲規則》精彩的構圖與空間讓其屹立不搖於百大經典影片的第二名。真要說的話 ... 實在說不完這六部電影在影史上的地位，所以，有機會，就來看吧！ ...繼續閱讀