October 30,2008
《雙面薇若妮卡》：命運與生命，奇士勞斯基的形而上驚悚。（上）
「告訴你實話，我的作品中，愛總是與其他元素相對。這創造了困境。這帶來了苦難。我們無法生活於其中，但我們也沒辦法離開它。你很少在我的作品裡看到一個快樂的終局。」
「就在巴黎的街頭上，一個十五歲的女孩向我迎來，說她看了雙面薇若妮卡。她看了一次，兩次，三次，只想了解一件事情—就是她體認到真的有一種東西叫做靈魂。」
—奇士勞斯基
October 28,2008
文章預告：命運與生命，《雙面薇若妮卡》
今晚重看了一次《雙面薇若妮卡》。讓人在穿越了黑暗的玻璃之後，赤裸裸地進入別人的生命之中，也是我心目中奇士勞斯基最好的片子。（稍稍贏過三色的《紅》一些。）先放出一些圖給大家飽飽眼福，敬請期待。
October 26,2008
二十一世紀以降，你也許值得關注的五十部電影（五）
還需要多說甚麼嗎？看劇照就知道二十一世紀，你最應該關注的影片是哪部了。也許我有些私心，將楊德昌放在首位，但沒辦法，《一一》就是台灣人期待了好久的電影，一種凝聚的溫暖。
1《一一》 Yi Yi
2001/楊德昌/Color/173mins
2001坎城影展最佳導演
「你自己看不到，所以我拍給你看。」
楊德昌很簡單地用著洋洋的一句台詞帶出了我們所看不見、抑或是陌視的台灣。真要說華語導演中誰對於構圖、剪接掌握的最好，我想這部電影就能夠給你答案。《一一》，是總結，也是開始，也不只是細膩描寫台灣文化。看完以後，你也許會覺得連大聲呼吸都會冒犯了這份靜謐。
...繼續閱讀
October 25,2008
October 24,2008
October 23,2008
October 21,2008
二十一世紀以降，你也許值得關注的五十部電影（一）
撰文／Amushi、SAMMAX
很多人常常會抱怨影評家貼出的那些百大名片片單，誰誰誰一定要看的片單不夠親民，甚至完全缺少九零年代以後的電影。這也不是沒有道理，畢竟，真正會影響我們的也許是那些在年少輕狂、猶豫、徬徨的時候看到的那些片子，而並不是《大國民》、《２００１：太空漫遊》、《八又二分之一》這些影史上難以除名的經典老片。
這個片單也許是惡癖好，也許是執著，想要探索的是留在我們青春年少的記憶中，默默地，輕聲地說著甚麼的電影。又或者是，這些電影屬於七零、八零年代以後你能夠找到的電影，他們夠現代，夠有趣，夠細膩，也夠在影史上留下一塊小小的地位以供我們膜拜。本片單將分五部份貼出，第一部分將貼出41-50名。 ...繼續閱讀
October 18,2008
布列松的札記
布列松電影最備受爭議的地方之一，就是處理演員的方法。一如前述，他從來不用職業演員，也不重複選用同一演員（只試過一次）。他堅決不要演員表演，要他們摒棄一切臉部表情，結果落得被譏為「木口木面」的批評。真的嗎？關鍵其實不在喜怒哀樂這些外露的、可見的表情或動作，而是「目光」（looks）。以下是布列松有關這方面的幾段筆記，從中約可窺見若干端倪（英譯從略）。
...繼續閱讀
October 17,2008
楚浮談布紐爾，還有《特莉絲坦娜》（下）
曾經有次，我去西班牙參加一部電影的首映典禮，之後我決定去托雷多逛逛，布紐爾正在那裏拍攝《特莉絲坦娜》。我知道他很後悔沒能多帶上幾盒「吉普賽人」牌子的香菸，他喜歡這種法國菸勝過西班牙菸，於是我到了現場時就受到了雙倍的歡迎，一場特有意思的戲當時也在草擬之中。
...繼續閱讀
October 16,2008
楚浮談布紐爾，還有《特莉絲坦娜》（上）
《建造者布紐爾》
有時我很疑惑，柏格曼是否真的覺得人生有如他在過去十年間的電影所反映的那樣毫無希望（編者註：本文寫於1971年）。有一件事是可以肯定的：他並沒有像雷諾（J. Renoir）那樣告訴我們，該如何繼續生活。無論正確或是錯誤，在我們看來，一位樂觀的藝術家 —— 至少，在並非是裝模作樣的問題，而是超越悲觀主義的問題的情況下 —— 相比於虛無主義者或屈服於絕望的藝術家，顯得更加偉大。或者，至少可以說是，對自己當代的人顯得更有幫助。
...繼續閱讀
![[Syndicate this site]](http://cdn.rimg.tw/images/blog/rss.gif "Syndicate RSS feed"){kind=small}
![[Syndicate this site]](http://cdn.rimg.tw/images/blog/atom.gif "Syndicate ATOM feed"){kind=small}
