8½'s Vertigo

　　希區考克曾說：「在驚悚片中MacGuffin通常是項鍊；在間諜片中MacGuffin通常是文件。」如果查閱字典便能發現這個名詞意指推動情節（plot）進行的某種手段，其本身為何卻不甚重要，甚至到了片尾，觀眾甚至不會記得這份東西。另一方面，存在主義的中心思想是存在先於本質（Existence precedes essence），是先有了存在，才能被賦予意義。而這份無意義（meaninglessness）便成了世界的荒謬（absurdity）所在。文件本身在影片中毫無意義，只是用以推動情節；當我們看到琳達與查德強烈地對於文件有某種執著時，他們同時也賦予其意義。重要的是被賦予的意義，而不是文件的存在。柯恩兄弟巧妙的使電影手法與劇本交融，使得Macguffin同時有著存在與存在主義的雙重思維。這篇文章首先將介紹影片中的MacGuffin、幾個存在主義的簡單觀念，配合上電影中的例子解說。
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翻譯、編排／SAMMAX

批判銀幕暴力的《大快人心》(Funny Games, 1997)在當年坎城影展引起一陣小騷動，不過許多影評和藝術片的觀眾認為他們並不需要這樣的提醒，導演麥可漢內克(Michael Haneke)也直言，《大快人心》是給消費暴力的觀眾看的，還特別針對是美國觀眾，甚至稱呼這是部反昆汀塔倫提諾(anti-Tarantio)的電影(有趣的是，《大快人心》和《霸道橫行》(Reservoir Dogs, 1992)是當時唯二兩部在坎城影展被貼上紅色警告標記的影片)。不過當《大快人心》在美國上映時，卻只有區區六千名觀眾。這或許就不難想見為何在十年後，漢內克要跑到美國去重拍《大快人心》，還找來國際知名的娜歐蜜華茲(Naomi Watts)和提姆羅素(Tim Roth)演出。
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　　許多在電影界工作的人，對於海角七號奇蹟般的票房感到不解，畢竟當初台北電影節放完時就已評價兩極，雖然我們看到電影版在電影節放映過後出現的都是好評，但業界許多人並不看好，有人打賭台北票房一千五百萬便已是個奇蹟，沒想到前幾日台北票房破了五千萬，真是讓大家的眼鏡摔碎了一地，更讓近期美商大片臉綠。本篇文章想來短短的評論為什麼《海角七號》可以讓在地的認同，進而大紅？
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