2008年01月20日
該不會真的樂在其中吧
寫實。我想大概是今敏和其他怪奇日本動畫導演最不一樣的地方。即使最後還是繞了一大圈偽裝成偵探劇、災難片、特攝卡通來負責一個關於救贖的結局，但和那些透過架空的距離感，弔軌地直入論述核心的非常「日本」的動畫相比起來，今敏對於人際互動或人物內心掙扎的極端細膩，總令人想要按下暫停鍵，然後又跳又叫大吼三分鐘來表達那種和「生活」全面契合的味道。那些快速短切的剪接像是齒輪一般狂亂地轉，卻輕巧而完美地嵌進日常體驗的刻痕之中。
對於青春和存在，終將是將行而未行的疑惑、可憎和失落，以及最重要的，對於這些態度的某種積極或消極的執著。宮崎駿或押井守即使架空了背景，問題卻說得很明白。你或許可以說這很教條，即使他們都不喜歡給答案。也許今敏同樣在輪迴這些母題，但就我看來，相較於前輩的單刀直入，他喜歡敲邊鼓。越敲越大聲，越敲越大力，敲到鼓破掉，然後跟你說不如我們現在來吹薩克斯風。
一開始是典型偵探的架構，正當你以為你抓到導演隱藏的梗時，他卻把兇手抓出來，把劇情變質成另一套完整的家庭倫理類型劇。然後，然後的然後，可以是校園鬥爭、心理分析、午間搞笑、實驗拼貼或其他。每一套都能自成邏輯，也都不合邏輯。最後我怎麼也搞不清楚我到底玩了什麼樂器，但是主題曲倒也是朗朗上口了。
我最信服的部份，卻來自今敏其實並不那麼，群魔亂舞。他的電影好看，娛樂性的好看。那些精彩的鏡頭和剪接，平澤進觸動人心的電子鼓打和呢喃，絕對充滿百分百的影像魅力。甚至劇情，他最後仍回歸到一個可以被簡單、愉快地理解的層次上，不顯得賣弄。但是，過人之處便在於，他可以產出／維持這些觀之似乎是侷限的框架，卻又同時滿滿放入不令人討厭的，那些非常討人厭的主題。御宅、亂倫、鄉愁、絕境、救贖，存在與虛無。
所以我極力推薦這部十三集的深夜動畫。不如，就讓我們用無聊的繞圈子提問回答法來推薦：相較於前輩的直問不答，他很少問問題，卻給了可親而清晰的答案。即使他似乎透過給答案的方式問了更多問題。他媽的，挺真實。
對於青春和存在，終將是將行而未行的疑惑、可憎和失落，以及最重要的，對於這些態度的某種積極或消極的執著。宮崎駿或押井守即使架空了背景，問題卻說得很明白。你或許可以說這很教條，即使他們都不喜歡給答案。也許今敏同樣在輪迴這些母題，但就我看來，相較於前輩的單刀直入，他喜歡敲邊鼓。越敲越大聲，越敲越大力，敲到鼓破掉，然後跟你說不如我們現在來吹薩克斯風。
一開始是典型偵探的架構，正當你以為你抓到導演隱藏的梗時，他卻把兇手抓出來，把劇情變質成另一套完整的家庭倫理類型劇。然後，然後的然後，可以是校園鬥爭、心理分析、午間搞笑、實驗拼貼或其他。每一套都能自成邏輯，也都不合邏輯。最後我怎麼也搞不清楚我到底玩了什麼樂器，但是主題曲倒也是朗朗上口了。
我最信服的部份，卻來自今敏其實並不那麼，群魔亂舞。他的電影好看，娛樂性的好看。那些精彩的鏡頭和剪接，平澤進觸動人心的電子鼓打和呢喃，絕對充滿百分百的影像魅力。甚至劇情，他最後仍回歸到一個可以被簡單、愉快地理解的層次上，不顯得賣弄。但是，過人之處便在於，他可以產出／維持這些觀之似乎是侷限的框架，卻又同時滿滿放入不令人討厭的，那些非常討人厭的主題。御宅、亂倫、鄉愁、絕境、救贖，存在與虛無。
所以我極力推薦這部十三集的深夜動畫。不如，就讓我們用無聊的繞圈子提問回答法來推薦：相較於前輩的直問不答，他很少問問題，卻給了可親而清晰的答案。即使他似乎透過給答案的方式問了更多問題。他媽的，挺真實。
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