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我們都被困在迷霧裡／李桐豪（文字工作者） 　(20090809)
來源：中時藝文開卷

你打開了書，開場海風的鹹味和船讓你想起《白鯨記》之類的海洋冒險小說。讀到19世紀的律師男主角搭救土著，卻被下毒的段落，你頓時血湧肉跳。再翻頁卻咦一聲，怎麼劇情成了20世紀初期，苦悶少年音樂家和音樂巨匠妻女的不倫畸戀？

　孰料沒幾頁，時空又拉到上世紀70年代美國西岸，一名八卦雜誌女記者無畏權勢揭發能源公司陰謀，故事自然又在高潮裡中斷。接下來受困精神病院的出版社編輯、未來世界的複製人女孩、人類文明覆滅後的海島少年輪番上陣，說著自己的故事。第三個故事的女記者曾讚嘆看希區考克的電影宛如搭雲霄飛車般的刺激，而這個延宕起伏閱讀過程又何嘗不是呢？
　小說重新定義了什麼是風格、什麼是類型，奇詭的敘事結構在書一出版即刻被《駭客任務》班底拿去拍電影，但你知道書中的奧義絕非爆米花和可樂可以打發的。

　6個各自獨立的故事，主角之間隱隱約約又有種祕密的聯繫，所有人皆被困在某種特殊的處境裡頭，也許是一家精神病院，也許是某個骯髒的陰謀裡。「我們的世界是《驚魂記》裡那家殺人旅館，」女記者說，「我們都被困住了。」所有的人不是奴役就是被奴役，雲圖是迷霧。

　從哥德式的陰森莊園到宇宙洪荒，所有人也在爭取些什麼，也在對抗些什麼。所有的人都在問何謂野蠻？何謂文明？為何權力與暴力因何永遠宰制我們？我們的存在又是什麼？因為尼采的名字總像是音樂的旋律一樣不斷地再現和重複，你於是恍悟隱藏在印第安那.瓊斯的緊湊冒險背後，其實是一個關於權力意志的哲學辯證。