http://blog.roodo.com/aatcr1211/archives/cat_32256.html zh-tw Roodo Blog System All Rights Reserved 卡拉絲/舞台驚豔
Maria Callas Live
Maria Callas

簡介:女高音瑪麗亞卡拉絲如今已經是二十世紀聲名最顯赫的歌唱家。由於她對於美聲歌劇的復興、獨特的演唱風格、深入的角色刻劃以及與歐納西斯一段驚天動地的上流社會戀情，讓她在五零年代開始，先是成為歌劇界的話題人物，在米蘭史卡拉歌劇院與提芭蒂成為歌迷各擁其主的爭端之始，繼之則在六零年代因為成為賈桂琳甘迺迪、歐納西斯三人戀情的失敗者，而一再成為報紙頭條，前後風雲西方達二十年之久，一直到一九七七年她過世為止，這位一代女伶重現了十九世紀歌劇女伶才擁有的光鮮亮麗社交生活與知名度，那是二十世紀所有女高音都難望其項背的。在她之後，這種媒體爭相報導的身份，被影視明星所獨佔，歌劇被電視電影媒體邊緣化，其參與者也再難達到卡拉絲般等級的待遇與曝光度。
縱觀卡拉絲的演唱生涯，真正璀燦出色的，其實只能從一九五三年開始到往後的十年。這十年她快速地從胖嘟嘟的希臘女孩搖身變為時尚名流，也從默默無名的小歌手快速站上史卡拉歌劇院，成為當時最頂尖的女高音。在明白了自己的能力和特色後，卡拉絲很快就調整腳步，除浦契尼的歌劇外，主要的戲碼都鎖定美聲歌劇，在她的手中，這些原本淪為花腔女高音賣弄高音的劇碼，獲得了生命力和戲劇張力，重新獲得深度。這八張ＣＤ忠實地紀錄了從一九五二年開始，前後達十三年的卡拉絲現場演唱身影。被她唱紅的歌劇如米蒂亞、諾瑪、托絲卡、露琪亞等角色，一一重現。卡拉絲是一位在任何場合都以驚人集中度和毫無保留力氣演唱的歌唱家，許多人也相信，正是因為她這樣毫無保留的演唱，會讓她的嗓音過早的衰老，但也正是因為這份投入與執著，才讓她的現場演出有著和錄音室錄音一樣全然真實的表現，甚至還值得一一品味，比較出每一場她不同的演出細節，那些因應聲音、場合、觀眾而表現出不同的斷句、音量變化和角色拿捏。
【Track list】
卡拉絲的現場歌劇演出
ＣＤ１
貝里尼：諾瑪（一九五二年於倫敦）
貝里尼：海盜（一九五九年於紐約）
ＣＤ２
貝里尼：夢遊女（一九五五年於米蘭）
董尼采第：拉美默的露琪亞（一九五五年於柏林）
ＣＤ３
凱魯畢尼：米蒂亞（一九五三年於米蘭）
董尼采第：安娜波琳娜（一九五七年於米蘭）
ＣＤ４
葛路克：陶利德的伊菲姬妮亞（一九五一年於米蘭）
董尼采第：波里烏多（一九六零年於米蘭）
威爾第：假面舞會（一九五七年於米蘭）
ＣＤ５
威爾第：茶花女（一九五五年於米蘭）
威爾第：阿伊達（一九五一年於墨西哥）
ＣＤ６
威爾第：馬克白（一九五二年於米蘭）
浦契尼：托絲卡（一九六四年於倫敦）
喬達諾：安德利亞謝尼葉（一九五五年於米蘭）
卡拉絲的獨唱會現場
ＣＤ７
威爾第與德利伯詠歎調（一九五二年於倫敦）
莫札特、梅耶貝爾、夏邦提爾、羅西尼詠歎調（一九五四年於聖雷莫）
羅西尼與湯瑪士詠歎調（一九五六年於米蘭）
威爾第與華格納詠歎調（一九五七年於雅典）
ＣＤ８
羅西尼詠歎調（一九五九年於司圖嘉特）
史龐提尼與威爾第詠歎調（一九五九年於阿姆斯特丹）
浦契尼與波易托詠歎調（一九五九年於倫敦）
比才詠歎調（一九六二年於倫敦）
羅西尼、馬斯奈、浦契尼詠歎調（一九六三年於巴黎）

以上資料來源:EMI唱片業務部 ]]> http://blog.roodo.com/aatcr1211/archives/555561.html http://blog.roodo.com/aatcr1211/archives/555561.html EMI古典唱片目錄 Tue, 04 Oct 2005 18:12:33 +0800 EMI世紀原音全系列(第1~160集)【中價降低價】 ]]> http://blog.roodo.com/aatcr1211/archives/409547.html http://blog.roodo.com/aatcr1211/archives/409547.html EMI古典唱片目錄 Thu, 25 Aug 2005 12:33:29 +0800