簡介:在中世紀，宗教音樂與遊唱詩人所創作的樂曲以及世俗音樂之間的距離非常的近，而世俗音樂對當時和後世音樂型式的影響尤其大，從十二到十四世紀之間，隨著法國勢力的擴張，歌德教堂在建築藝術上的影響，也深入到音樂中，並擴及法國鄰近地區。中世紀的歐洲，雖然因為黑死病、迷信等種種神秘恐怖的陰影籠罩，而被稱為黑暗時代，但是卻也有她輕快、活潑的一面。這個時代出現了所謂的遊唱詩人和愛情歌手這樣的階級，這些人遊走在貴族、騎士和平民之間，在法國地中海一地的朗格多克地方，從十一到十三世紀中葉，他們寫下了許多優美的歌曲和詩詞作品，這時代也是葛麗果聖歌開始沒落，由這些世俗創作的歌曲佔上風的時代。這個時代最後一批遊唱詩人裡就出了雷桂爾這位詩人，他是西班牙阿豐索十世國王、卡斯底爾國王和亨利二世等人座下的樂手。中世紀時代有一種特有的「悲歌」型式，是寫給過世的愛人、名人的。「天鵝的悲歌」這首曲子就是描寫一隻身陷暴風暴中的天鵝最後脫身的經過。同樣也是以悲歌型式寫成的是著名的「灰爾格斯手卷」。這是從西班牙灰格斯皇家聖瑪麗亞修道院中找到的古代音樂譜集，該修道院從十二世紀末由阿豐索八世建造以來，一直保存至今，其中住了一百多位修女，該份手卷是現代研究古代伊比利亞半島上音樂風格的重要典籍。該手卷中出了「卡斯底亞悲歌」，這是為阿豐索七世之子桑丘三世過世所寫，桑丘三世是將摩爾人趕出賽維亞城的英雄。「一定是上帝的旨意」一曲是遊唱詩人音樂作品中最廣為人知的一曲，這是悼念獅心王李察在一一九九年過世時所寫的。瑪騰寇達斯則是一位加勒西亞的遊唱詩人，這裡收錄的七首歌曲是他以大海和維戈城為主題寫成的歌曲。「驢子之歌」則是中世紀法國最有名的一套詩集，這是一三一三年就在巴黎出現的作品，全作有兩冊，全作將僧侶、弄臣、有權勢的人等等都比喻作驢子法維爾。這套「驢子之歌」裡有些是輕浮的歌曲、有些是葛麗果聖歌、還有些是經文歌和敘事曲。這套作品的完成已經接近「新藝術」時代的來臨，所以開始有複音音樂的影響。十三世紀中葉是遊唱詩人時代的終結，隨著十字軍來到朗格多克，該地的經濟和文化都被摧殘殆盡，隨後教宗無瑕三世更下令驅逐當地的異教徒，許多遊唱詩人就在歌和詩中紀錄了這個地方最後的沒落，也就是在「朗格多克的苦難」中。
【Track list】
ＣＤ１
「埃斯唐皮」──中世紀器樂演奏音樂

ＣＤ２
 「悲歌」
1.匿名：天鵝悲歌
2.灰爾格斯手捲中之悲歌
3.雷桂爾：悲歌
4.費狄特：一定是上帝的旨意
5.匿名：崔斯坦的悲歌

ＣＤ３
驢子之歌
1-23.好欺騙的蠢人的一生和結婚
24-42.好欺騙的純人的婚禮和虛榮的熱情

ＣＤ４
1-7.瑪騰．寇達斯：七首好友之歌
8-9.柏納．狄．范塔冬：情歌集

ＣＤ５
朗格多克的苦難

以上資料來源:EMI唱片業務部 ]]> http://blog.roodo.com/aatcr1211/archives/821874.html http://blog.roodo.com/aatcr1211/archives/821874.html EMI 2005新貨發行資訊 Sun, 04 Dec 2005 16:39:35 +0800 凡爾賽宮皇家教堂裡的巴洛克聖樂
Musique a la Chapelle Royale de Versailles

簡介:法王凡爾賽宮中的皇家教堂是法國歷史上最古老的宮廷音樂機構，早在中世紀時，就有該教堂樂手的存在，法王方濟一世親手創建了該樂團，一直到路易十四手中，才真正讓該樂團在凡爾賽宮中達到其最輝煌的高峰。該樂團的樂長選自教堂中最具聲望的人，再由他領導一群精挑細選的宮廷樂手。這名樂長之下有四位副樂長，負責指揮樂團的工作，從一六六三年開始，這四位樂長以大約二十五年一輪的期限，接替訓練凡爾賽宮中教堂詩班和樂團的訓練演出工作。這樣的工作並不輕鬆，因為凡爾賽宮中一共就有為數四個以上的教堂詩班要訓練，從一七一零年六月五日開始，法王路易十四、十五和十六任內，每天早上都會來到最大的教堂望彌撒，所以其演出是每天都要進行的，另外還有重要的宗教節慶和禮拜儀式要定期進行，除此之外，教堂內還聘有管風琴師，從一六七八年到一七二一年止，前後聘過四名風琴師，著名的作曲家法杭梭．庫普蘭就是期間的一位風琴師。宮廷教堂勢微起於路易十五任內，因為他撥給教堂的款項太少，再加上一七二五年巴黎市內出現了專為平民大眾演出的「聖靈樂團」（Concert Spirituel）成立，搶走了大部份的演出機會，更讓皇家教堂的演出單位相對失勢。一七六四年莫札特和父親造訪凡爾賽宮時，每天都到宮中教堂去陪法王家族望彌撒，就發現該教堂詩班依然維持相當高的演出水準，可惜不久法國大革命，不久皇家成員全遭處決，教堂演出單位也終於在一七九二年八月全數解散。
路易十四任內最強盛的宮廷演出單位正好與經文歌的流行同時，也因此宮廷樂師們也都擅長創作這種經文歌。亨利杜蒙原名亨利狄提葉，其實是比利時列日人，他先是瑪麗亞德蕾莎皇后座下的大鍵琴師，後來就成為宮廷樂長，他創下將經文歌中數字低音部單獨印行的先例，他發行於一六八六年的皇家教堂經文歌集，是他最有名的作品。他的經文歌採用協奏風的大型管弦樂伴奏，正好與庫普蘭偏好的室內樂型式喜經文歌成為對比，但他們兩人的經文歌都顯示了來自義大利的影響，只是庫普蘭更均衡地放入法國聲樂作品的原始風格。克列倫鮑特並不像上述兩位擔任過宮廷樂長的工作，但他在為家道中落貴族後代女性的「皇室大宅」中擔任過指揮，這些經文歌和歌曲集就是為這個機構中的女性歌唱家所寫的。相對之下，坎普拉就是真正皇家教堂的樂長了，他是路易十五座下的樂長，他的安魂曲和垂憐經都是以法式大經文歌的手法寫成，這是法國巴洛克時代最輝煌的作品。拉摩雖然在當時和後代都是最具代表性的作曲家，卻從未成為皇家教堂的成員，也因此他很少創作宗教音樂，不過他的四首大經文歌卻是最具代表性的法式巴洛克華麗作品。這些作品是為前述的「靈性樂團」所寫。
【Track list】
ＣＤ１
亨利．杜．蒙特：為法王路易十四皇家教堂所寫的八首經文歌
（■假聲男高音：霍華．克魯克■男高音：赫維．拉梅■男中音：彼得．哈維■教堂歌手合唱團■奧利維耶．許尼貝里〈指揮〉永恆的音樂合奏團）

ＣＤ２
坎普拉：安魂曲、垂憐經
（■假聲男高音：多明尼克．維西■男高音：吉列斯．拉鞏■男中音：彼得．哈維■教堂歌手合唱團■尚－克勞德．梅爾郭勒〈指揮〉國王大型室內樂團）

ＣＤ３
庫普蘭：經文歌作品
（■女高音：桑德琳．皮奧芙、凱若琳．裴隆■男高音：尚－保羅．福徹寇特■男低音：傑若米．柯里亞斯■克里斯托菲．魯賽特〈指揮〉劇樂名家合奏團

ＣＤ４
克列倫鮑特：歌曲與經文歌作品
（艾曼紐．曼德林〈指揮〉聖潔兒女生合唱團）

ＣＤ５
拉摩：大經文歌
（■女高音：薇若妮克．堅絲、伊莎貝兒．黛絲洛雪兒■假聲男高音：尚－保羅．福徹寇特■男高音：赫維．拉梅■男中音：彼得．哈維■馬可．路瑞洛．狄．沙■男低音：史提方．茵布登■赫夫．尼奎〈指揮〉靈性合奏團）

以上資料來源:EMI唱片業務部 ]]> http://blog.roodo.com/aatcr1211/archives/821870.html http://blog.roodo.com/aatcr1211/archives/821870.html EMI 2005新貨發行資訊 Sun, 04 Dec 2005 16:36:20 +0800 莫札特：木管室內音樂集
Mozart：Musique de chamber pour instruments a vent

簡介: 莫札特在一七八九年九月二十九日完成他著名的單簧管五重奏，這是與單簧管協奏曲同時完成的作品，莫札特為單簧管獨奏所寫的音樂除了此兩曲以外，就只有一首為鋼琴、單簧管和小提琴所寫的三重奏。這些作品都和單簧管演奏家安東史塔德勒有關（Anton Stadler），透過他的介紹，莫札特才得以認識了這種樂器美好的地方。莫札特早期的作品中並不會採用單簧管作為配器之一，一直到後期的交響曲和歌劇才可以見到他對單簧管的重視。此曲和單簧管協奏曲一樣，原是為所謂的巴塞管這種低音單簧管所寫的，不過因為這種樂器現代已經失傳，莫札特的原始手稿又已遺失，究竟原來的曲譜是怎樣，現代人已無法求得真相，現在我們的演奏版本都是依照莫札特當時所出版的樂譜所重建的。因為在莫札特時代的維也納流行木管合奏樂團的音樂，所以莫札特生前寫了許多木管合奏團演奏的作品。一般而言這種樂團都是以雙簧管兩把、單簧管兩把、法國號兩把加巴松管兩把的八重奏編制組成，由於當時的貴族相當喜愛這種合奏音樂，在自家中也備有這類樂團，所以作曲家也常被委託創作這類樂曲，莫札特一共寫有三首類似的木管合奏小夜曲，另外也將自己受到歡迎的歌劇改編成純粹用這種樂團演奏的樂譜，顯見當時這種組合的樂團相當受到歡迎。而在莫札特所有類似的作品中，使用到樂器編制最大的，就是這首小夜曲，全曲加進了兩把低音單簧管、外加兩把法國號和一把巴松管，共要十三人演奏。至於樂曲的標題「大組曲」卻不是莫札特所下，而是後人添上的。一般認為此曲完成於一七八一年或更晚。首演日是一七八四年，由激發莫札特寫下單簧管五重奏和協奏曲的單簧管家史塔德勒擔任首演。另一首Ｋ３８８的小夜曲則是莫札特唯一一首以小調寫成的小夜曲，莫札特在一七八二年寫下此曲，從這首樂曲開始，莫札特明顯的感受到巴洛克音樂的影響，而開始增加小調樂曲的創作。這首木管小夜曲為雙簧管、單簧管、法國號和巴松管的八管配制所寫，全曲共有四個樂章，此曲後來也被莫札特改寫成著名的弦樂五重奏，Ｋ406。莫札特不喜歡長笛的事是眾所周知的，他甚至在寫給父親的家書中說，他一聽到長笛就會頭暈目眩，或許這和他的絕對音感有關，因為當時的長笛並無法演奏出正確的音準，而有絕對音感的人對於這樣的聲音通常都會產生暈眩感。但是長笛家溫德齡（Johann Baptist Wendling）的出色演奏，卻還是激發了莫札特的靈感，讓他寫下了多首動聽的長笛四重奏。不同於莫札特在弦樂四重奏中嚴謹的結構和聲部寫法，他的長笛或雙簧管四重奏則往往比較像是協奏曲一樣，是提供獨奏家表現技巧的樂曲，這其實是他用來抵債的作品，不過他當初答應債主以四首長笛四重奏抵債，還來卻只寫了兩首。莫札特一生只寫過一首雙簧管四重奏，雖然雙簧管貴為木管合奏團之首，但是顯然這項樂器並不特別受到莫札特的垂青。他為雙簧管所寫的作品數量相當少。這首作品是特別為雙簧管演奏家蘭姆（Friefrich Ramn）所寫的，此人也是為莫札特首演其雙簧管協奏曲和交響協奏曲的演奏家。莫札特為獨奏樂器與弦樂三重奏所寫的類似作品，其風格都類似協奏曲，此曲也不例外。本集由兩位德國和法國首屈一指的單簧管演奏家領銜，波特一生多次灌錄莫札特五重奏，他更是著名的爵士樂手和作曲家。莎賓梅耶曾經以她出色的技巧讓卡拉揚不惜甘冒與柏林愛樂決裂的衝突，也要聘用她，後來她自己創辦了莎賓梅耶木管合奏團，網羅歐洲頂尖的木管名家，這三份錄音是他們在八、九零年代的代表作。
【Track list】
ＣＤ１
1-4.單簧管五重奏，Ｋ５８１
單簧管：米謝爾．波特
凱魯畢尼四重奏
5-7.單簧管三重奏，Ｋ４９８
單簧管：米謝爾．波特
鋼琴：尚．菲利佩．柯拉德
中提琴：傑哈德．考斯
8-19.十二首單簧管二重奏，Ｋ４８７
單簧管：米謝爾波特、保羅．梅耶

ＣＤ２
1-3.雙簧管四重奏，Ｋ３７０
雙簧管：莫里斯．波格
4-6.第一號長笛四重奏，Ｋ２８５
7-8.第二號長笛四重奏，Ｋ２８５ａ
9-10.第三號長笛四重奏，Ｋ２８５ｂ
11-13.第四號長笛四重奏，Ｋ２９８
長笛：米謝爾．狄波斯特
法國弦樂三重奏團

ＣＤ３
1-3.法國號五重奏，Ｋ４０７
法國號：布魯諾．許奈德
維也納弦樂六重奏
4-6.木管五重奏，Ｋ４５２
美洛合奏團
7.為鋼琴、長笛、雙簧管、中提琴與大提琴之慢板與輪旋曲，Ｋ６１７
納許合奏團

ＣＤ４
1-13.第十號木管小夜曲，「大組曲」，Ｋ３６１
莎賓梅耶木管合奏團

ＣＤ５
1-7.第十一號木管小夜曲，Ｋ３７５
8-12.第十二號木管小夜曲，Ｋ３８８
莎賓梅耶木管合奏團

以上資料來源:EMI唱片業務部

簡介: 作為「法國六人組」的成員之一，作曲家蒲朗克被詩人考克多稱為「半是豬玀半是聖徒」，他有一種奇特的幽默感和法國文人的豪放，能夠在演奏會、電視機前面用像是流行藝人般風趣的態度談論自己的生活和作品，讓人覺得他好像是在介紹直銷產品一般，對自己的作品毫無感情，但是又能一手寫出二十世紀最動人的宗教音樂。蒲朗克是法國六人組中對鋼琴音樂著墨最多的一位，他受到薩提反浪漫派和印象派的態度影響所寫的鋼琴作品，多採取一種簡短且帶有他個人幽默嘲諷口吻的作品。「三首無窮動」是蒲朗克生平第一套鋼琴作品，在一九一九年由恩師維涅斯首演，維涅斯對其作品之普及頗有功勞，在往後的音樂會上經常彈奏這位學生的作品。他早期的鋼琴作品帶有較前衛、現代的風格，但到了中期，卻轉入浪漫手法，受到蕭邦和舒曼的影響最深，「拿坡里」、「十首小品」、「八首夜曲」、「主題與變奏」、「拿澤爾的晚會」、「十首即興曲」都是此時期的創作。蒲朗克的作品乍聽之下很像是信手捻來的即興，不作興玩弄技巧和樂派，但事實上，新古典主義的影響常會出現在他的作品中，像是鋼琴協奏曲「晨歌」等作都帶有明顯的莫札特影響。蒲朗克曾說，不要分析我的作品，只要愛它。這很能用來欣賞他的鋼琴音樂，這些都是強調以直覺就能夠感受到其美感的作品，與德奧樂派過於著重分析和結構的風格完全相反。
【Track list】
ＣＤ１
晨歌（為鋼琴與十八件樂器之舞蹈風協奏曲）
鋼琴協奏曲
雙鋼琴協奏曲

ＣＤ２
雙鋼琴奏鳴曲
駛往西特爾島的船程（雙鋼琴）
哀歌（雙鋼琴）
奇想曲（雙鋼琴，改編自「假面舞會」）
四手聯彈奏鳴曲

ＣＤ３
三首無窮動
圓舞曲
鋼琴組曲（三樂章）
五首即興曲（全）
漫遊（全十曲）
拿坡里（鋼琴組曲）
牧羊女之歌
兩首新意曲
三首小品
小品

ＣＤ４
八首夜曲（全）
依巴哈之名寫成的即興圓舞曲
十首即興曲（全）
村人（全四曲）
冊頁集（全三曲）
急板
兩首間奏曲
幽默曲
揶揄
依克勞德．傑瓦斯所寫的法國風組曲（十六世紀）（全七曲）

ＣＤ５
拿澤爾的晚會（全八曲）
布雷舞曲
法國風
感傷
兩首即興曲
間奏曲
主題與變奏
兩首即興曲
新意曲
即興曲

以上資料來源:EMI唱片業務部

簡介: 阿爾班尼士、葛拉納多士、法雅是十九世紀末到二十世紀初，代表西班牙國民樂派最知名、也最受到喜愛的三位作曲家。阿爾班尼士出生於西班牙的加泰蘭省小鎮康普羅東裡，從小就是神童的他，在申請巴黎音樂院時因為年紀太小被拒，但其實是因為他在應考前太頑皮，玩球踢破了學校玻璃的原因。之後他轉回馬德里音樂院就學，但才唸了一年，他就忽然輟學，並且決定逃家，不到十歲的他，大膽的四處遊蕩，後來更搭上貨輪前往南美，再輾轉前往美國和英國，過程中都是靠演奏維生，最後他回到萊比錫，尋師學了一段時間後，遇到了李斯特，最後因為遇到西班牙作曲家佩德瑞爾而改變了他的一生，佩德瑞爾讓他看到了西班牙音樂的美，從此他成為西班牙國民樂派的一代宗師。阿爾班尼士的作品除了幾部歌劇以外，主要都集中在鋼琴創作上，而在這些作品中，他廣泛的閱歷都加進了，幫助聆者完成這些音樂的西班牙之旅。這套｢伊比利亞｣組曲就更是最完整的西班牙音樂地圖，從安達魯西亞省的民謠到賽維亞的聖體節、以至於郊區的吉普賽人、卡迪茲港的風情等等。該曲集中的前三首完成於一九零五年，之後第二冊完成於兩年後，接著陸續於一九零八和零九年各自完成了接下來的第三和第四冊。最後一冊完成後，隔不到三個月阿爾班尼士就以四十九歲之齡過世了。葛拉納多士與阿爾班尼士年紀相差六歲，生前兩人也是好友，他的｢戈雅畫冊｣曲集是一九一一年首演的，全集共有七曲，是看了西班牙畫家戈雅的畫作而寫的作品，樂曲的副題是戀愛中的青年。法雅的來到，將西班牙國民樂派與新古典主義、現代樂派拉近了關係，他的作品中強烈大膽的和聲和配器的運用，都顯示他與史特拉汶斯基一樣，受到現代思潮的影響。法雅的一生波折甚多，又前後遭遇第一和第二次世界大戰，使他無法像前兩位一樣，只一意在歌頌西班牙的田園和民俗之美，他的芭蕾舞劇「三角帽」、歌劇「人生苦短」和協奏曲「西班牙花園之夜」等作，雖然同樣歌頌西班牙，卻顯現出較多內心的紛擾和不安。
本片中四位鋼琴家裡，有兩位是女性，其中索莉安諾和拉庫娜兩位是傳奇的西班牙女性鋼琴家，她們活躍於二次大戰前後的時間，在西班牙本地是地位最高的鋼琴家，可惜因為西班牙內戰連年和佛朗哥元帥的政策，讓她們不能像後來的拉蘿嘉那樣，發展國際生涯，但她們的錄音在近年來開始吸引更多人的注意。另一位則是比利時傳奇鋼琴家布洛克，他是第一屆魯賓斯坦鋼琴大賽得主。一九六零年參加華沙蕭邦鋼琴大賽時，更因為意外落選，引起在座的鋼琴家魯賓斯坦不滿而以退席表示對他琴藝的支持，魯賓斯坦晚年的自傳也一再提及對布洛克的賞識，可是布洛克後來的精神狀況不佳，無法維持長期的演奏事業，而將較多的時間投入印地安那大學的教學工作，但他幾年來的錄音作品一直被視為鋼琴錄音中的珍品，本片這份錄音是他在一九七一到七三年間的錄音，先前從未發行，在這裡是首度ＣＤ發行，極為珍貴。
【Track list】
ＣＤ１
1-9.阿爾班尼士：伊比利亞組曲（第一到第九曲）
鋼琴：米謝．布洛克

ＣＤ２
1-3.阿爾班尼士：伊比利亞組曲（第十到第十二曲）
4.阿爾班尼士：納瓦拉
鋼琴：米謝．布洛克
5-12.阿爾班尼士：西班牙組曲（全八曲）
鋼琴：岡札拉．索莉安諾

ＣＤ３
1-6.阿爾班尼士：西班牙（全六曲）
7-18.葛拉納多士：西班牙舞曲集（全十二曲）
鋼琴：岡札拉．索莉安諾

ＣＤ４
1-7.葛拉納多士：戈雅畫冊（全七曲）
8.葛拉納多士：慢步舞曲
9.葛拉納多士：音樂會快板
鋼琴：奇柯里尼、泰瑞莎．拉庫娜

ＣＤ５
1-9.法雅：西班牙舞曲〈1〉、磨坊主人之舞〈2〉、四首西班牙風小品（3-6）、火祭之舞〈7〉、貝提卡幻想曲〈8〉、保羅杜卡之墓〈9〉
鋼琴：泰瑞莎．拉庫娜
10-12.法雅：西班牙花園之夜
鋼琴：岡札拉．索莉安諾
法斐爾．富魯貝克．狄．博格斯〈指揮〉音樂院音樂會協會管弦樂團

以上資料來源:EMI唱片業務部

簡介: 佛瑞的第一號小提琴奏鳴曲是在他創作生涯初期的作品，但已經擁有融通圓熟的作曲技巧，之後他到晚年才寫下第二號小提琴奏鳴曲以及兩首大提琴奏鳴曲，這時候的他展現的是一種對於古典曲式的自信，卻完全不受到浪漫風格的調性束縛，他走在自己的調性解放路上，而他到最晚年時寫下的鋼琴三重奏，更是出奇的精巧，在三種樂器之間，找到了非常微妙的聲部平衡。聆聽佛瑞的室內樂作品，往往讓人有一種超脫世俗層次，與稀有非凡的感受接觸的奇妙感，這些音樂帶領聽者來到性靈中更高的境界，而究其原因則在他在古典曲式中找到了一種澄澈透明的質感和詩意的旋律紓發。他的兩首鋼琴四重奏是他三十一歲左右寫成的，第一號中帶有一種十八世紀大鍵琴名作的特殊感受，卻隱隱約約透著詩人魏倫的浪漫意圖。而第二號中彷彿是在夢境中的灰濛地帶，始終辨不清真實或是虛幻。至於兩首鋼琴五重奏則是他成熟期的創作，完成時他已經分別是六十歲和七十六歲了，但是他還是堅守著古典曲式的要求，並散發出青春洋溢的詩意和自信。奇怪的是，這麼在意古典曲式的佛瑞，卻一直到晚年才嘗試寫作弦樂四重奏這種古典樂派以來所有作曲家都必需創作的樂曲，而他就只寫下這麼一首，而在這之前，他所有的室內樂作品沒有不使用到鋼琴的，這是唯一一部脫離鋼琴創作的樂曲，也可以從中看到佛瑞的創作過程仰賴鋼琴之深。這首四重奏和他的第一號鋼琴五重奏一樣，都只用到三個樂章，完成後不到兩個月他就與世長辭了。在他臨終前，他曾向好友交待，如果他們覺得此曲不好，就代他本人將此曲毀掉，如果覺得夠好，就替他交付出版商發行。不像大部份浪漫派以後的作曲家對自己的作品有那麼強烈的專屬感，佛瑞一生經常將自己的作品交由別人改編成管絃樂曲，而對自己最後作品的出版，也抱持著同樣集體創作般的態度。本集中最值得一提的一份錄音是鋼琴家富蘭梭瓦在一九六八年所灌錄的第一號鋼琴四重奏，生前錄音多半集中在協奏曲和獨奏曲目上的他，很少留下室內樂錄音，在佛瑞作品上他也很少灌錄，這份錄音在這裡是首度ＣＤ發行，值得珍藏。
【Track list】
ＣＤ１
1-4.第一號小提琴奏鳴曲，作品１３
5-7.第二號小提琴奏鳴曲，作品１０８
小提琴：克利斯欽．費拉斯
鋼琴：皮耶．巴比采
8.哀歌，作品３５
9.小夜曲，作品９８
10.蝴蝶，作品７７
大提琴：保羅．托泰里耶
鋼琴：艾瑞克．海席克

ＣＤ２
1-3.第一號大提琴奏鳴曲，作品１０９（杜蘭版）
4-6.第二號大提琴奏鳴曲，作品１１７（杜蘭版）
大提琴：保羅．托泰里耶
鋼琴：艾瑞克．海席克
7-9.弦樂四重奏，作品１２１（杜蘭版）
柏尼德弦樂四重奏團

ＣＤ３
1-4.第一號鋼琴四重奏，作品１５
鋼琴：參孫．富蘭梭瓦
柏尼德弦樂四重奏團成員
5-8.第二號鋼琴四重奏，作品４５
鋼琴：尚．菲立佩．柯拉德
帕瑞寧弦樂四重奏團成員

ＣＤ４
1-3.第一號鋼琴五重奏，作品８９
4-7.第二號鋼琴五重奏，作品１１５
鋼琴：尚－菲利佩．柯拉德
帕瑞寧弦樂四重奏團

ＣＤ５
1-3.鋼琴三重奏，作品１２０
4.搖籃曲，作品１６（小提琴與鋼琴）
5.行板，作品７５（小提琴與鋼琴）
6.比賽用之小品（小提琴與鋼琴）
7.浪漫曲，作品２８（小提琴與鋼琴）
8.幻想曲，作品７９（長笛與鋼琴）
9.比賽用之小品（長笛與鋼琴）
10-15.桃莉組曲（鋼琴四手聯彈），作品５６
16.交響風間奏曲（四手聯彈）
17.拜魯特的回憶（四手聯彈）
18.交響風快板（波爾曼改編成四手聯彈），作品６８

以上資料來源:EMI唱片業務部

簡介:一九一四年第一次世界大戰方酣之時，聖誕當天，德法兩軍依然對峙，傷亡慘重，就在戰火聲中，忽然傳來一名男高音唱出｢齊來敬拜」（O Come All ye Faithful）的歌聲，一時之間，戰場兩軍都放下手中槍械，同聲高歌，並祝賀敵軍聖誕快樂，兩軍因此宣布休戰一晚，共渡聖誕…………
這是一則由來以久的聖誕傳聞，而｢聖誕快樂」一片這部由克利斯汀．卡里昂所導的法國片就要在螢幕上為我們重新建構這則史實。故事發生在一九一四年十二月的聖誕假期，雖然是聖誕假期，所有這個時節置身於法國北部的人們，卻絲毫不能感受到聖誕的溫馨，因為，他們正籠罩在第一次世界大戰的陰影中。這時，大戰烽火方炙，數百萬人被召至戰場上，而就在那年的聖誕夜裡，一樁大事改變了四個人的命運：一位聖公會的牧師、一位法國中尉、一位男高音、以及他同為女高音歌唱家的妻子。因為這件事的發生，在戰場上對峙的雙方，拋下敵對的狀態，來到前線，握著敵人的手，說了聲｢聖誕快樂」。導過｢巴黎來的女人」（Une hirondelle a fait le printemps）和Monsieur le député兩部電影的法國導演Christian Carion（卡里昂）在他這部２００５年的新片中，將這則發生在一九一四年一次世界大戰中的真人真事，搬上大螢幕，藉此，他歌頌聖誕節、音樂和人性的美好。這則故事原本是記載於Yves Beuffetaut的歷史書作｢法蘭德斯戰役」中，導演卡里昂得知這個史實後，翻遍德、英、法各國的史籍，抽絲剝繭查明真相和相關人物，最後還原出這部感人的電影，將一則在戰火中聽到聖誕歌聲因而停戰、並相擁互祝聖誕快樂的戰時故事，搬上大螢幕中。
作曲家菲利佩隆比為這部感人的電影譜寫了非常動人而抒情的配樂。那是讓人想到顏尼歐莫里康尼在電影｢教會」、｢四海兄弟」中的抒情片段。這位現年三十五歲的法國配樂家，先前已在｢巴黎來的女人」中與導演卡里昂合作過了，在這部描寫戰爭與人性的電影中，他寫出了聖誕的溫馨、思鄉的痛楚和親人相聚的美好感受，在這些音樂中，他藉當今法國首席花腔女高音德賽和新世代男高音費亞松歌聲之助，勾勒出一份讓人即使不看電影，也能感受到那人性中溫暖與親愛的一面。

以上資料來源:EMI唱片業務部

簡介: ２００６年將會是莫札特誕生兩百五十年冥誕紀念，雖然全世界剛在十四年前（１９９１年）慶祝過莫札特逝世兩百週年，但是預期明年將會掀起另一波莫札特熱潮。過去一世紀來，莫札特幾乎每十年就會造成一次轟動，不管是電影、或是電影配樂，都一再有著與莫札特有關的話題，近三十年來，先是由電影｢阿瑪迪斯｣創造了莫札特熱潮，之後又是莫札特逝世兩百週年、莫札特效應宣稱莫札特音樂能促進嬰幼兒大腦成長，莫札特可以說是最受到歡迎的古典音樂作曲家，而或許您不知道，莫札特其實也是最受到電影配樂家歡迎的作曲家。細數近年來採用過莫札特音樂的暢銷電影：麻辣女王、王牌威龍、遠離非洲、楚門的世界、偷情、不可能的任務、哈拉瑪麗、刺激一九九五、羅倫佐的油、費城、大開眼戒、怒海爭鋒、落跑新娘、我的左腳、美麗境界等片，無一不為莫札特的音樂作了新的畫面詮釋，更不提老片像是鴛鴦戀等片的經典詮釋手法，莫札特音樂可以說透過這些電影，獲得了更多的喜愛，也得到更多樣的戲劇效果。在這套雙ＣＤ的合輯中，收錄了包括上述電影在內所引用的莫札特名曲，內容涵蓋了鋼琴協奏曲、鋼琴奏鳴曲、交響曲、小夜曲、歌劇詠歎調等等，許多您在看電影時可能不曾注意，只覺得悅耳動人的名曲，在這裡都一一被列舉出來，提供您重溫電影情節的機會，而當您瞭解這些樂曲的背景，再回去看那幾部電影時，也會發現，有時候，有些電影導演在使用這些名曲時，也的確別有深意。像王牌威龍、或是潔米李寇蒂絲的經典喜劇｢你整我我整你｣、乃至庫伯利克的｢大開眼戒｣，對於引用音樂都有著關係樂曲背景和劇情相似處的考量，絕非草率的只是為了省事而做，這些隱藏在電影和音樂背後的故事，本身又成為另一層面的再創造，也才是電影藝術和音樂藝術交互碰撞後的另一種藝術。
【Track list】
1.電影｢阿瑪迪斯｣：Ｇ小調第二十五號交響曲，Ｋ１８３－光輝的快板
2.電影｢今生今世｣（或譯｢鴛鴦戀））：Ｃ大調第二十一號鋼琴協奏曲，Ｋ４６７──第二樂章：行板
3.電影｢王牌威龍｣：Ｇ大調小夜曲Ｋ，５２５──第一樂章：快板
4.電影｢遠離非洲｣：Ａ大調單簧管協奏曲，Ｋ６２２──第二樂章：慢板
5.電影｢你整我，我整你｣：歌劇｢費加洛婚禮｣，Ｋ４９２──再也飛不動了，愛的小蝴蝶（男中音詠歎調）
6.電影｢星際叛變｣：降Ｂ大調第十七號弦樂四重奏｢狩獵｣，Ｋ４５８──第四樂章：稍快板
7.電影｢偷情｣：歌劇｢女人皆如是｣，Ｋ５８８──｢清風徐來｣（三重唱）
8.電影｢楚門的世界｣：Ａ小調鋼琴奏鳴曲，Ｋ３３１－第三樂章：土耳其風的輪旋曲：小快板
9.電影｢夢遊非洲｣：歌劇｢費加洛婚禮｣，Ｋ４９２──眾位知曉愛情為何物的女士（次女高音詠歎調）
10.電影｢異形｣：Ｇ大調小夜曲，Ｋ５２５──第二樂章：浪漫曲
11.電影｢限制級戰警｣：歌劇｢唐喬望尼｣，Ｋ５２７──等他們酒酣耳熱之際（香檳之歌）（男中音詠歎調）
12.電影｢喜福會｣：Ｃ大調為長笛與豎琴協奏曲，Ｋ２９９──第二樂章：小行板
13.電影｢阿瑪迪斯｣：安魂曲，Ｋ６２６──垂淚經
14.電影｢大亨也瘋狂｣：Ｃ大調第二十五號鋼琴協奏曲，Ｋ５０３──第二樂章：行板
15.電影｢阿瑪迪斯｣：歌劇｢唐喬望尼｣，Ｋ５２７──唐喬望尼，是你邀我來與你共進晚餐的（三重唱）
16.電影｢誰殺了甘迺迪｣：降Ｅ大調第二號法國號協奏曲，Ｋ４１７──第三樂章：輪旋曲
17.電影｢阿瑪迪斯｣：歌劇｢後宮誘逃｣Ｋ３８４──禁衛軍大合唱

ＣＤ２
1.電影｢落跑新娘｣：歌劇｢費加洛婚禮｣，Ｋ４９２──序曲
2.電影｢黎明生機｣：Ｇ小調第四十號交響曲，Ｋ５５０──第一樂章：稍快板
3.電影｢我的左腳｣：歌劇｢女人皆如是｣，Ｋ５８８──一絲愛的氛圍（男高音詠歎調）
4.電影｢美麗境界｣：Ａ大調第十一號鋼琴奏鳴曲，Ｋ３３１──第一樂章：優雅的行板
5.電影｢麻辣女王｣：歌劇｢魔笛｣，Ｋ６２０──地獄的怒火（夜之后詠歎調）
6.電影｢大快人心｣：Ａ大調單簧管協奏曲，Ｋ５８１──第二樂章：稍緩板
7.電影｢芭比的盛宴｣：歌劇｢唐喬望尼｣，Ｋ５２７──就讓我們手拉著手（二重唱）
8.電影｢阿瑪迪斯｣：Ｄ小調第二十號鋼琴協奏曲，Ｋ４６６──第二樂章：浪漫曲
9.電影｢怒海爭鋒：極地征伐｣：Ａ大調第三號小提琴協奏曲，Ｋ２１６──第三樂章：輪旋曲
10.電影｢大開眼戒｣：安魂曲，Ｋ６２６──威嚴的君王
11.電影｢阿瑪迪斯｣：降Ｂ大調第十號小夜曲，Ｋ３６１｢大組曲｣──第三樂章：慢板
12.電影｢刺激一九九五｣：歌劇｢費加洛婚禮｣，K492──敬西風……這微風多麼甜美（二重唱）
13.歌劇｢阿瑪迪斯｣：降Ｅ大調雙鋼琴協奏曲，Ｋ３６５──第三樂章：輪旋曲：快板
14.電影｢費城｣：懺悔者的莊嚴晚禱，Ｋ３３９──頌讚天主
15.電影｢不可能的任務｣：降Ｅ大調弦樂三重奏嬉遊曲，Ｋ５６３──第三樂章：小步舞曲：小快板，中奏
16.電影｢羅倫佐的油｣：聖體頌，Ｋ６１８
17.電影｢哈拉瑪麗｣：Ｇ大調小夜曲，Ｋ５２５──第四樂章：輪旋曲：快板

以上資料來源:EMI唱片業務部

簡介: ２００６年是莫札特誕生兩百五十年的冥誕紀念。這位被稱為人類史上最偉大的音樂天才，一生只活了三十六歲，他從小就是位神童，五歲就會作曲，七歲寫下第一首交響曲、十四歲就寫了歌劇「露奇歐席拉」。十九歲以前所寫的鋼琴協奏曲、小提琴協奏曲，至今依然是常演的曲目。二十歲以後，莫札特尋求獨立，希望在維也納靠著創作維生，這中間到他過世的階段，他寫作了許多出色的作品，卻因為維也納愛樂者對於音樂的喜好變化速度過快，讓他雖然一度嚐到大受歡迎的滋味，卻很快就進入經濟窘迫的困境。但這些都沒有影響莫札特作為一位出色音樂家創作的靈感和品質，在這十六年期間，莫札特寫下了音樂史上最出色的七首鋼琴協奏曲、三大交響曲、包括歌劇「魔笛」、「費加洛婚禮」、「唐喬望尼」、「女人皆如是」在內的四部傑出歌劇、單簧管協奏曲、單簧管五重奏、六首海頓四重奏等傑出的作品，最後更在過世前留下未完成的安魂曲。這些作品，在這份紀念誕生兩百五十年冥誕的專輯ＣＤ中，依照其作品創作的年份，從最早到最晚，一一以文字介紹，帶領您跟著樂聲，走過莫札特的一生，從他青少年時優美華麗的經文歌「歡欣雀躍」開始，一路走到他最後的安魂曲，就像是一份音樂的莫札特傳記一樣，讓您看到莫札特短短三十年創作生涯中的作品風格演變和多樣性，一覽莫札特的生平與樂想。
【Track list】
ＣＤ１
1.歡欣雀躍，Ｋ１６５－哈利路亞
2.Ｇ小調第二十五號交響曲，Ｋ１８３－－第一樂章：光輝的快板〈開始〉
3.Ｄ大調第二號小提琴協奏曲，Ｋ２１１──第三樂章：輪旋曲
4.Ａ大調第二十九號交響曲，Ｋ２０１──第一樂章：中庸的快板〈開始〉
5.Ｃ大調長笛與豎琴協奏曲，Ｋ２９９──第二樂章：小行板〈節錄〉
6.Ａ大調鋼琴奏鳴曲，Ｋ３３１──第三樂章〈輪旋曲〉
7.Ｄ大調嬉遊曲，Ｋ３３４──第三樂章：小步舞曲－中奏
8.懺悔者的莊嚴晚禱，Ｋ３３９──讚美主
9.降Ｂ大調木管小夜曲，Ｋ３６１“大組曲”──第三樂章：慢板
10.降Ｅ大調為小提琴與中提琴之交響協奏曲，Ｋ３６４──第三樂章：急板
11.降Ｅ大調雙鋼琴協奏曲，Ｋ３６５──第三樂章：輪旋曲：快板
12.歌劇「後宮誘逃」，Ｋ３８４──禁衛軍大合唱
13.Ｆ大調雙簧管四重奏，Ｋ３７０──第三樂章：輪旋曲：快板
14.Ｃ小調彌撒，Ｋ４２７──讚美上主
15.Ｄ小調第二十號鋼琴協奏曲，Ｋ４６６──第二樂章：浪漫曲〈節錄〉
16.歌劇「費加洛婚」Ｋ４９２──再也不能到處飛了〈費加洛〉
17.降Ｅ大調第四號法國號協奏曲，Ｋ４９５──第三樂章：活潑的快板

ＣＤ２
1-4.Ｇ大調小夜曲「小小晚間音樂」〈全曲〉
5.Ｃ大調第二十一號鋼琴協奏曲，Ｋ４６７──第二樂章：行板
6.歌劇「唐喬望尼」Ｋ５２７──「等他們酒酣耳熱之際」〈唐喬望尼〉
7.歌劇「唐喬望尼」Ｋ５２７──「別說我狠心」〈安娜〉
8.Ｃ大調第十六號鋼琴奏鳴曲，Ｋ５４５──第一樂章：快板
9.Ｇ小調第四十號交響曲，Ｋ５５０──第一樂章：非常快的快板〈節錄〉
10.Ａ大調單簧管五重奏，Ｋ５８１──第二樂章：緩板
11.Ｃ大調第四十一號交響曲Ｋ５５１「天王」──第四樂章：「終奏」--非常快的快板
12.歌劇「女人皆如是」──「願微風輕送」〈三重唱〉
13.雪橇，Ｋ６０５第三號
14.聖體頌，Ｋ６１８
15.歌劇「魔笛」Ｋ６２０──「我就是那捕鳥人」〈帕帕基諾〉
16.歌劇「魔笛」Ｋ６２０──「地獄的怒火」〈夜之后〉
17.歌劇「魔笛」Ｋ６２０──「帕帕基娜！帕帕基諾！」〈二重唱〉
18.Ａ大調單簧管協奏曲Ｋ６２２──第二樂章：慢板
19.Ｄ小調安魂曲Ｋ６２６──垂淚經

以上資料來源:EMI唱片業務部

簡介:卡拉絲是本世紀後半葉最具傳奇性的音樂家。她為近代歌劇院復興了美聲演唱的劇碼、以強烈的性格演活劇中的女主角、與船王歐納西斯的戀情等等，讓她在一九五零年代那個媒體成長快速、新聞成為家庭娛樂的時代，成為頭條人物。在她從一九四零年代後期崛起到一九六零年代中期逐漸淡出歌劇演出這短短的十五年中間，她是史卡拉歌劇院最頂尖的女高音，風雲一時，她早年為彌補自己外表的遺憾，在歌劇演唱上下了很多的功夫，累積到一九五零年代忽然得人所識而得以迸射開來，讓她以非常短的演唱時間，就改變了一整代人對歌劇演出的觀點和態度，她的演唱和舞台演出，為後來的女高音立下了非常艱難的高標準，那種每一場演出都不顧損壞嗓音的賣力演唱、對於角色內心揣摩的生動演技，因為導演維斯康提的教誨而奠立的戲劇觀，這都不是只在聲音和音色上摩仿她的後進女高音所能匹敵的，也因為這些，讓她在歌劇史上成為非常不凡的女高音。縱觀卡拉絲的演唱生涯，真正璀燦出色的，其實只能從一九五三年開始到往後的十年。這十年她快速地從胖嘟嘟的希臘女孩搖身變為時尚名流，也從默默無名的小歌手快速站上史卡拉歌劇院，成為當時最頂尖的女高音。在明白了自己的能力和特色後，卡拉絲很快就調整腳步，除浦契尼的歌劇外，主要的戲碼都鎖定美聲歌劇，在她的手中，這些原本淪為花腔女高音賣弄高音的劇碼，獲得了生命力和戲劇張力，重新獲得深度。從卡拉絲的演唱生涯竄起後，ＥＭＩ就與她簽下獨家錄音合約，從一九五三年開始，安排她錄下所有重要的女高音劇碼，後來並延伸到她現場演唱會和獨唱詠歎調的曲目，這讓她在短短十年的演唱生涯中，留下了相當大數量的錄音，她以將近每年兩齣歌劇、再加一份音樂會專輯的方式灌錄，有時順利更可能一年連錄三劇，她對於歌劇演唱的投入和熱忱、再加上專注的工作態度與自我要求，讓她這些演唱都成為錄音史上的經典，直到近年，電影「費城」還都引用了她所演唱的「他們殺了媽媽」一曲當作主軸，顯見卡拉絲的魅力。這三片ＣＤ就是現代歌劇史上那最黃金十年裡的精華錄音。
【Track list】
ＣＤ１
1.浦契尼：「蝴蝶夫人」──美好的一日
2.比才：「卡門」──哈巴內拉舞曲
3.卡塔蘭尼：「娃莉」──那麼我就要到很遠的地方去
4.羅西尼：「賽維亞的理髮師」──剛才的那個聲音
5.貝里尼：「諾瑪」──聖潔女神
6.聖桑：「參孫與大麗拉」──你甜蜜的歌聲縈繞我心頭
7.威爾第：「弄臣」──親愛的名字
8.威爾第：「茶花女」──永遠的自由了
9.古諾：「羅密歐與茱莉葉」──啊！我願活在美夢之中
10.浦契尼：「波西米亞人」──我的小名叫咪咪
11.莫札特：「唐喬望尼」──那不知感恩的傢伙背叛了我
12.馬斯康尼：「鄉間騎士」──你知道嗎，媽媽
13.龐開利：「喬康妲」──自殺！
14.浦契尼：「強尼史基基」──喔親愛的爸爸
15.浦契尼：「杜蘭朵公主」──在這宮殿裡
16.浦契尼：「托絲卡」──為了藝術為了愛

ＣＤ２
1.喬達諾：「安德利亞謝尼葉」──他們殺了媽媽
2.史龐帝尼：「爐神貞女」──喔，守護的神祇啊
3.馬斯奈：「曼儂」──再會了親愛的小桌子
4.浦契尼：「曼儂蕾絲考」──你你，是我所愛的人？
5.比才：「卡門」──賽桂地亞舞曲
6.羅西尼：「賽維亞的理髮師」──我就是那個幸運的人嗎？
7.德利貝：「拉克美」──珠寶之歌
8.威爾第：「阿伊達」──我的祖國
9.浦契尼：「波西米亞人」──喔美麗的女郎
10.浦契尼：「杜蘭朵公主」──先生請聽我說
11.雷翁卡瓦洛：「丑角」──自由地飛翔
12.威爾第：「遊唱詩人」──乘著玫瑰色翅膀的愛情
13.浦契尼：「蝴蝶夫人」──溫柔地愛我吧
14.梅耶貝爾：「狄諾拉」──影子之歌

ＣＤ３
1.葛路克：「阿爾潔絲特」──冥河的神祇
2.比才：「卡門」──波西米亞人之歌
3.威爾第：「厄納尼」──厄納尼，厄納尼，快救我
4.浦契尼：「曼儂蕾絲考」──在溫柔的薄紗中
5.威爾第：「阿伊達」──凱旋歸來
6.葛路克：「奧菲歐與幽莉蒂妾」──我失去了我的幽莉蒂妾
7.威爾第：「西西里晚禱」──感謝各位，親愛的好友啊
8.夏邦提爾：「露易絲」──打從那天起
9.浦契尼：「波西米亞人」──因為你愛的呼喚而出來
10.湯瑪士：「迷孃」──為了今晚我甘願成為蒂坦妮雅
11.威爾第：「茶花女」──再會了，昔日的美夢
12.威爾第：「唐卡洛」──喔，被詛咒的美貌
13.聖桑：「參孫與大麗拉」──春天為戀人的心中帶來了希望
14.貝里尼：「夢遊女」──多麼平靜的一日啊
15.奇利亞：「雅德莉安娜蕾庫芙勒」──我只是造物主謙卑的女僕
16.董尼采第：「拉美默的露奇亞」──將悲苦的淚水流在我的衣衫上吧

以上資料來源 :EMI唱片業務部

簡介:理查‧史特勞斯在一八九七年春天開始創作交響詩｢英雄生涯｣一作，在隔年十二月才完成全曲。這是一首他寫來稱頌自己的作品。在此之前，他從莎士比亞和尼采的作品中找到了英雄人物的主題，供他創作了｢泰爾善意的玩笑｣、｢唐璜｣等交響詩之後，覺得應該也可以用一首交響詩來描寫自己，他就對羅曼羅蘭說，他不懂為什麼不能以自己為對象寫作一闕交響詩，他覺得自己就和拿破崙或亞歷山大帝一樣是值得一書的人物。這首交響詩後來即在他的經營下，轉變成他回應貝多芬｢英雄｣交響曲的現代作品，他不要一首追悼死去英雄的交響作，而要一闕真正雄壯威嚴的交響詩，於是他刻意以降Ｅ大調寫作，在曲中放進大量的銅管樂，以表達出那種威風與壯盛的英姿煥發。在這首交響詩中，理查‧史特勞斯所要描寫的是對抗敵人（樂評家）的作曲家（他自己），樂曲中他盡情紓發自己對樂評人的敵意，在樂譜上指明要雙簧管發出｢不屑｣的氣聲，要鈸敲出｢不滿的嘶聲｣。在一開始的敵對狀態之後，作曲家也要深入書寫自己柔情的一面，於是，接下來我們聽到他以第一小提琴獨奏描寫自己的女高音妻子寶琳娜，在樂譜上他標著｢輕浮｣、｢發怒｣、｢碎碎唸｣，顯然，雖然這位自許為英雄的作曲家也和大部份的丈夫一樣，對摯愛的妻子有著特定程度的不滿。在描寫完溫柔的場景後，史特勞斯依然不忘他創作此曲的主要訴求：與敵人的對抗，於是在接下來的樂節中，他讓曲中的英雄更加奮力抗敵，而因為有了愛情的滋潤，他更為堅強。而在接下來英雄的白日夢中，史特勞斯則讓作曲家回想起自己的作品，於是史特勞斯之前的許多交響詩、藝術歌曲旋律都一一浮現。這樣一首交響詩，是理查‧史特勞斯以巨人意志將管絃音樂操弄到標題音樂最狂想與最寫實的程度。這首樂曲，自從完成以來，就一直是柏林愛樂的核心曲目，一首道地的德國樂曲，歷任的柏林愛樂指揮家如福特萬格勒、卡拉揚等人，無不以在這首交響詩上窮盡心思表現出其以樂團發揮藝術家創造力的浪漫指揮藝術，在拉圖的手中，他以現代音樂要求精確與細膩和聲與樂團音色對比的眼光，賦予此曲嶄新的面貌，並以此曲作為柏林愛樂此次世界巡迴的主要曲目，正顯示他藉這首樂曲向全世界觀眾宣布他的時代到來的決心與企圖。
【Track list】
理查‧史特勞斯：英雄生涯
理查‧史特勞斯：組曲「平民貴族」

以上資料來源:EMI唱片業務部