小閔的古典音樂世界

1.EMI 5099922950727(3CDs)
卡拉絲─歌劇女神耶誕套組【3CDs】
Maria Callas--3CD Originals Limited Edition
簡介:
卡拉絲這位女高音，無疑是過去五十年來地位與聲望最顯赫的歌劇界巨星，而她個人生涯的起起伏伏也意外地呼應了她在舞台上所扮演的悲劇人物一樣，充滿了懸盪和對比。她的一生曾在世界四大城市渡過，作為出生在美國的希臘人後裔，她似乎生下來就註定要在國際的舞台上發光發熱，而不單單只被局限於一個地方。她在紐約出生、在雅典長大、在米蘭成為國際巨星，最後在巴黎渡過她悲傷的晚年。從一九四七年發跡，她紅遍整個五零年代，最後在一九六五年唱下生平最後一齣歌劇演出。中間共經歷了十八個年頭，獨力支撐了歌劇在二十世紀最輝煌的一段時光。她個人的魅力讓歌劇成為可以在全世界各大報頭版上討論的題材，她是否演出某劇、她與某經紀人的失和、她的獅子狗是否進得了海關，都是當時各大媒體爭相報導的對象。上至達官貴人、下至販夫走卒，無不關注著這位巨星的一言一行。她在巴黎的首次演唱會更要動員法國總理為她暖場造勢，可以說比起當時歐洲的王公貴族，也不遑多讓。
這三套選輯是一九九三年卡拉絲在EMI所有錄音第一次以選輯方式發行時的產品，在那之前，卡拉絲所有錄音即使完成已有四十年，始終都以高價位發行。到九三年，因為考慮到五十年的版權即將到期，才第一次以選輯方式，讓卡拉絲以更可親的價位發行，希望能接觸到更多不認識她的人，因此在當年創下了驚人的紀錄，裡面收錄了多首卡拉絲最經典的演唱，包括被電影「費城」引用的詠嘆調，以及原本導演盧貝松希望用進電影「第五元素」讓藍色外星人演唱的詠嘆調（拉美默的露琪亞，但因為EMI不肯授權給他而找了女高音Inva Mula）。
曲目:
CD1.
歌劇女神一（普契尼：蝴蝶夫人、波西米亞人、吉安尼史濟濟、杜蘭朵公主、托絲卡；比才：卡門；卡塔蘭尼：娃莉；羅西尼：塞維亞的理髮師；貝里尼：諾瑪；聖桑：參孫與達麗拉；威爾第：弄臣、茶花女；古諾：羅密歐與茱莉葉；莫札特：唐喬望尼；馬士康尼：鄉間騎士；龐開利：喬宮妲）
CD2.
歌劇女神二（葛路克：奧爾潔絲特、奧菲歐；比才：卡門；威爾第：厄納尼、阿伊達、西西里晚禱、茶花女、唐卡洛；普契尼：曼儂、波西米亞人；湯瑪士：迷孃；聖桑：參孫與達麗拉；貝里尼：夢遊女；奇利亞：亞莉阿德納；董尼采第：拉美默的露琪亞）
CD3.
歌劇女神三（喬達諾：安德利亞謝尼葉；史龐第尼：爐神貞女；馬斯奈：曼儂；普契尼：瑪儂‧蕾絲考、波西米亞人、杜蘭朵公主、蝴蝶夫人；比才：卡門；羅西尼：塞維亞的理髮師；德利伯：拉克美；威爾第：阿伊達、遊唱詩人；雷翁卡瓦洛：丑角；梅耶貝爾：狄諾拉）
 
2.EMI 0094637072929(2CDs)
甘乃迪的巴哈與韋瓦第耶誕套組【2CDs】
Nigel Kennedy--2CD Originals Limited Edition
簡介:
他，是第一個以龐克裝束登上世界頂尖古典音樂舞台的音樂家，是一個以古典曲目(四季)銷售量登上金氏世界紀錄的保持者，是第一個蟬連Billboard古典榜榜首五十週的音樂家......這就是無可取代的甘乃迪！一九五六年出生於英國的甘乃迪，是世紀小提琴家巨擘曼紐因的高徒，之後在茱莉亞音樂學院則追隨赫赫有名的狄蕾學習，而這也奠定了他無懈可擊的演奏技巧與音樂涵養。甘乃迪錄音的曲目廣度與獲得的獎項也是成就驚人，曾為EMI灌錄艾爾加、貝多芬、布拉姆斯、維瓦第、柴可夫斯基、孟德爾頌等協奏曲，也獲得留聲機、BPI等錄音大獎，其中『四季』數百萬張的銷售量，更創下古典音樂銷售史上的新里程碑。
CD1.這張千禧年發行的專輯，叛逆的龐克小提琴家甘乃迪與古典音樂教父巴哈交鋒，從錄音一開始，甘乃迪便以較緊湊、充滿濃厚挑釁意味的姿態一邊演奏畢恭畢敬的主和弦，暗示著整張專輯的精神，聽完這張專輯，龐克小提琴家不僅挑戰你的巴哈經驗，也將帶你重新認識巴哈。甘乃迪在演奏當中身兼小提琴獨奏和指揮，而他指揮的方式則是以腳跺拍子。至於他的獨奏部份，他採用非常少的揉音，那是刻意引用了古樂小提琴的演奏風格。在雙簧管與小提琴協奏曲中的終樂章，一樣大出人意表，從來沒有人在這首協奏曲中拉出這種鬼魅的感覺，甘乃迪非常成功地運用了長弓和側弓來呈現不同傳統的斷句，讓人大開眼界。這份錄音請到柏林愛樂首席雙簧管家麥爾來與他合作，出完此輯後，麥爾的身價飛漲，知名度大增，因此被DG唱片公司簽為獨奏藝人，也開始發行個人雙簧管專輯，這都要感謝甘乃迪的提攜之功。
CD2.二零零三年，當今英國最頂尖的小提琴名家甘乃迪結合柏林愛樂管弦樂團共同詮釋韋瓦第著名的小提琴協奏曲「四季」。這是甘乃迪第二度灌錄這套樂曲，但是他要採取全新的詮釋風格，更由於柏林愛樂的加入，讓他在一流樂手面前，使出渾身解術，不僅要讓在音響前聆聽他的樂迷人傾心、更要讓柏林愛樂的團員們折服。這次甘乃迪的詮釋最大特別的地方在於他加入自己的即興裝飾音和採用偏向古樂的清脆運弓方式，尤其是在兩首雙小提琴協奏曲中，那種爽快俐落的擦弦聲，和輕如鴻鵠劃過水面般的巴洛克式句法，更是讓人大呼過癮。這種演奏方式，運用在韋瓦第這些超技的協奏曲中，讓人耳目一新，整份演奏亮麗的音色和音響，更使這份錄音超越了以往巴洛克弦樂專輯，達到一種不管在詮釋、錄音上都迎接全新局面的境界。
曲目:
CD1.
巴哈：小提琴協奏曲
E大調小提琴協奏曲BWV1042
Ｄ小調為小提琴與雙簧管的協奏曲BWV1060
Ａ小調小提琴協奏曲BWV1041
D小調雙小提琴協奏曲BWV1043
CD2.
韋瓦第：四季小提琴協奏曲
Ａ小調雙小提琴協奏曲、作品三第八號、ＲＶ５２２
選自作品八「和聲與創意的試驗」第一到第四號小提琴協奏曲「四季」
「春」，Ｅ大調協奏曲、ＲＶ２６９
「夏」，Ｇ小調協奏曲、ＲＶ３１５
「秋」，Ｆ大調協奏曲、ＲＶ２９３
「冬」，Ｆ小調協奏曲、ＲＶ２９７
Ｄ大調雙小提琴協奏曲、ＲＶ５１１
 
3.Virgin 5099922951021(3CDs)
費亞松耶誕套組【3CDs】
Rolando Villazon -- 3CD Originals Limited Edition
簡介:
墨西哥籍男高音費拉松崛起於一九九九年，那一年他在多明哥歌唱大賽中獲得第二獎、多明哥獎、與最有觀眾緣獎（第一名是保加利亞男低音安納斯塔索夫，所以其實費拉松是男高音組第一名），很快就在漢堡、里昂、羅馬、慕尼黑、柏林德意志和國家歌劇院、巴士底、洛杉磯等歌劇院登台演唱頭角。由於他出色的嗓音，先前已經被指揮家巴倫波因相中，在「漂泊的荷蘭人」的全劇錄音中亮過相。２００４年他與維京唱片簽下獨家約，成為該公司旗下唯一的男高音。他十一歲就進入墨西哥市立西班牙表演藝術學院接受音樂、表演與當代舞、芭蕾舞等訓練。隨後在接受正統聲樂訓練後，他進入墨西哥國家音樂院，並在九八年來到美國追隨女高音蘇莎蘭門下，並在美國各地正式登台。就像多明哥一樣，費拉松也不將自己局限在演唱劇碼最多的義語歌劇上，他同時兼擅德、法、義語歌劇，其成績讓他在２００３年得到法國政府頒法的藝術特別獎。費亞松是當今樂壇最炙手可熱的抒情男高音，一般咸認他是最有希望接手多明哥、帕華洛帝等人，成為未來歌劇界天王的後輩，這也讓他在兩年前被挖角離開維京，讓這三張專輯成為他在維京留下的僅有個人專輯。
曲目:
CD1.
1-2.奧芬巴赫：霍夫曼故事
3.普契尼：托絲卡
4.馬斯康尼：鄉間騎士
5.喬達諾：費朵拉
6.福樓托：瑪塔
7.福樓托：雅歷山卓．史特拉代拉
8.柴可夫斯基：尤金奧尼根
9.理察史特勞斯：玫瑰騎士
10.威爾第：假面舞會
11.董尼采第：唐巴斯瓜雷
12.董尼采第：寵姬
13.比才：卡門
14.比才：採珠者
15.威爾第：厄納尼
CD2.
1.奇利亞：阿萊城姑娘
2.董尼采第：奧爾巴公爵
3.董尼采第：愛情靈藥
4.董尼采第：拉美默的露琪亞
5.威爾第：隆巴底人
6.威爾第：唐卡洛
7.威爾第：馬克白
8.威爾第：弄臣
9.威爾第：弄臣
10.威爾第：茶花女
11.普契尼：波西米亞人
12.普契尼：托絲卡
13.馬士康尼：好友弗利茲
14.馬士康尼：奈隆內
CD3.
馬斯奈：
1.領袖
2.曼儂
3.維特
古諾：
4.羅密歐與茱麗葉
5.波里烏克特
6.莎芭女王
馬斯奈：
7.拉霍國王
8.葛莉賽笛絲
9.維特
古諾：
10.蜜瑞兒
11.羅密歐與茱麗葉
12.浮士德
馬斯奈：
13.曼儂
14.羅馬
15.魔法師

4.Virgin 5099922950321(2CDs)
雅洛斯基的韋瓦第耶誕套組【2CDs】
Philippe Jaroussky -- 2CD Originals Limited Edition
簡介:
現年30歲的法國假聲男高音雅洛斯基是屬於女高音假聲男高音（sopranist countertenor）類的歌唱家，他們的音域比大衛．丹尼爾之類專攻女低音或次女高音音域的假聲男高音要再更高，是能演唱巴洛克時代寫給真正演唱和女高音同音域的閹人歌唱家曲目的男性歌唱家。他們的音域可以唱到高音C或更高（雅洛斯基是高音B），而且用的是頭腔共鳴，而不是假聲。像雅洛斯基這類歌唱家是非常稀有的，這也是他在歌劇界造成如此轟動的原因。這位原本在巴黎音樂院主修古小提琴畢業的歌唱家，18歲才接受聲樂訓練，但三年後就立刻一鳴驚人，在許多巴洛克演唱中綻露頭角，成為當紅的假聲男高音，並組成自己的古樂團Artaserse，可說是當前最頂尖的法國假聲男高音。
CD1.這份二零零六年的錄音中，雅洛斯基演唱了韋瓦第從1713年開始，以30年時光陸續完成的歌劇中的詠嘆調選曲，韋瓦第歌劇近五年來陸續在歐洲各劇院獲得三百年來首度演出的機會，目前正是韋瓦第歌劇復興的大好時機，他那些以往被視為沒有機會重新被人們聽到的閹人男高音詠嘆調，如今終於再度讓人們聽到音樂中那些聲樂線條媲美他「四季」協奏曲中小提琴獨奏部的美感。這些詠嘆調，技巧華麗、音域高亢，要求一位歌唱家既有花腔女高音的艱難演唱技巧，又要同時能企及人類的高音極限，實非常人能掌握，而本片中，雅洛斯基在這裡就要讓我們見識這罕見的絕藝。
CD2.韋瓦第的清唱劇延襲的是巴洛克時代與器樂奏鳴曲對等的獨唱型式，即是以一獨奏者與一數字低音聲部搭配的型式。藉由這種型式，獨唱音樂進入了室內演出的領域，而韋瓦第的作法則通常是在一首清唱劇中各放進兩段詠歎調，並且都各以一段宣敘調先行。而詠歎調的寫法則都是前後兩段音樂一樣，中間夾一段不同的音樂，然後最後一段反覆第一段時加上裝飾繁複的演唱，而因為這種演唱編制更容易組成，也成為作曲家發揮創意、供歌手表現繁複唱技的時機，就如同在歌劇的詠歎調中一樣。在這份錄音中，就讓我們看到韋瓦第室內作品、室內清唱劇和歌劇三者之間的關聯。在雅洛斯基精彩的演唱之中，串連了一首大提琴奏鳴曲和一首魯特琴獨奏，讓我們欣賞到韋瓦第這三種作品間的靈感串流。這是雅洛斯基在二零零五年的錄音。
曲目:
CD1.假聲男高音超技清唱劇
為女中音與數字低音的清唱劇
1-3.「追逐靈魂與心」， RV 670
4-7.「旅者辨明方向」， RV 677
8.歌劇「憤怒的歐蘭朵」詠歎調：我要一直哭泣下去
9.依韋瓦第作品改編之前奏曲（雙頸魯特琴）
10-12.「親愛的森林、友善的草原」， RV 671
13-16.降Ｂ大調為大提琴與數字低音的奏鳴曲，RV 47
17-20.「最不可信任的心！不平的宿命！，」， RV 674
21.歌劇「提托曼里歐」詠歎調：當我的髮束纏上青綠的橄欖葉
22-25.「用淚水、悲歎和懇求祈求饒恕」，RV 676
CD2.
韋瓦第：
歌劇男主角詠嘆調
1.裝瘋的歐蘭朵
2.朱斯提諾
3.歐東奈下鄉
4.奧林匹克運動會
5-6.提托曼里歐
7.拯救安卓米達公主
8.戴莫封特王
9-10.朱斯提諾
11.提格拉內家族
12.在我的胸口
13.忿怒的歐蘭朵
14.法納斯
15.瘋狂的歐蘭朵
 
共4個ITEMS
以上資料來源:金牌大風唱片業務部