Sounds and Fury

說明：
這一篇文章當然是憤怒的產物。問題不在於是否媒體報導了野台----事實上不需要他們報導，野台已經爆滿。我關切的重點當然是媒體。
音樂圈朋友長期以來對媒體充滿無力感，但是我不相信我們不能改變什麼。
這篇砲火有點猛的文章，本來以為報紙不會登的。現在既然出來了，不知道會有什麼衝擊。無論如何，先看看後續反應如何，接下來還有很多事情可以搞。


你們還聽不見那些激越的聲音嗎？
（中國時報民意論壇版2006/8/1）


站在圓山兒童育樂中心的「野台開唱音樂祭」，我看到一兩萬張因為音樂而興奮的年輕臉孔，看到那些樂手臉上帶著汗珠的滿足笑容，看到一個強韌而有活力的青年文化。

但是我們的主流媒體沒有看到。這三天的野台開唱，影藝娛樂版的演唱會新聞是連續兩天的孫燕姿（與她的各種服裝），和周傳雄。


報上也有「小豬慶生，Selina缺席」的新聞，但是沒有英國重要樂隊超多毛，沒有香港著名歌手林一峰，當然更不會有台灣樂隊濁水溪公社和1976在野台數千人的表演。

拿著手上報紙，我為他們感到難堪與憤怒。


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上篇大家討論到記者與新聞素質的關係，這讓我想到一本新書「Public Editor No. 1」，以及一個很早前就想介紹的制度。因為紐時發生了記者作假新聞事件，所以在2003年12月引進一個「公共編輯（public editor）」的制度，也就是從外面找一個人擔任他們報紙的監察員。他徵求讀者對於報紙新聞的各種批評，並主動提出許多關於新聞處理的重要議題，然後在他每兩週的專欄批評時報的記者、編輯（或請他們回應），並討論那些他認為新聞處理的原則。第一位公共編輯Daniel Okrent一開始就決定作十八個月，所以不需要去討好報老闆，可以比較公正的去作。


我常常驚訝於他對紐時批評的坦白，以及許多觀點的犀利。
譬如他檢討紐時對伊拉克戰爭的報導是否有偏頗，紐時到底是不是一份自由派報紙，及這個意識形態在多大程度上影響其事實報導等等。


去年他卸任，紐約時報換上第二任公共編輯。而這位第一任公共編輯在最近把他的專攔結集出版。
後面我附上一些我之前留下的他的文章，讓大家看看，這樣一份美國主流媒體的反省力。
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抱怨媒體記者素質不好舉世皆然。在美國，最近有報導認為這其中一個理由是三成多記者大學時都是主修新聞，如果把傳播也算進來，那麼有將近五成都是以此為主修，而不是其他學科。 因此，美國最受歡迎的經濟學教科書作者，也是著名保守派經濟學者（布希的經濟顧問委員會主席）Greg Mankiw主張，所有跑經濟線的記者，都應該要以經濟學為主修。 ...繼續閱讀

在台灣，電視新聞中充斥假新聞，亦即各種政治和商業的廣告，大概不是稀奇事。問題是，我們如何可以一直忍受新聞被這些特殊商業和政治利益所掌控呢？

這當然不是只有在台灣，美國亦然。
美國的媒體改革組織the Center for Media and Democracy ，最近出版一份報告，再仔細考察數十個電視台揭露這個電視台如何把廣告帶拿來放在新聞中，並提供了許多錄影畫面的比對。
報告在此。

上一篇貼文是關於泛藍媒體資方的臭嘴臉，這一篇是關於獨派媒體的醜陋。

台日自四月初停發薪資，員工組成自救會，資方前日竟以「造謠生事」、「對主管實施暴行、重大侮辱行為」等理由解雇台日自救會會長的林朝億，總幹事林慶祥。

資方竟然敢開除抗爭的員工，真是太令人憤怒了。

以下是轉載朝億的看法

一、這是個企業經營不良與積欠員工的case：當公部門面臨這樣議題時，他是不是要政府相關的螺絲釘，每一個都卡緊，免得到時候，發生了淘空公司、債留台灣，以及失業欠款的問題。尤其是媒體的資本額都相當大，理論上，都應接受更公開的財務監督，我們的政府部門在處理此事時，是不是都慢半拍，最後，企業主留下來的包袱由全民來承擔。

二、這是一個公共財運用的問題：也就是，長期以來，黨外、民進黨支持者都希望辦一份本土的媒體。所以，從自立早報、首都早報、自立晚報今天的台灣日報，多少人以不同的方式支援、挹注，結果下場卻是如此。我想，不是所有的本土媒體都不賺錢，自由時報與民視就是的反證。但是，當報老闆以愛台灣、愛本土向外界募集資金時，相對的財務是否應該更加透明呢？而支持者是否也有權力要求經營者（或是公共財的代理人）必須建立一套得以接受外界監督的機制呢？

用一個比較清楚的類比就是，當本土、社運界把民進黨當作是台灣民主改革的代理人時，民進黨如果背離了該路線，或是無法執行該路線時，外界都不吝於批評，為什麼，同樣地換到台灣日報時，我們就不站出來質疑呢？

關於台日記者抗爭過程，可以見林朝億個人網站

http://www.socialforce.org/blog/blog_notes.php?uid=677

公視本週四(8/04)十點首播
那一天,我丟了飯碗
導演 廖德明
入選 高雄國際勞工影展


故事大綱:
90年6月1日晚上6點，中國時報高雄及台中兩個編輯部的員工，到辦公室後發現沒有工作可做，當晚台北總社派出高階主管到高雄及台中兩地宣達裁員指示，一百多名員工錯愕驚惶，半年前報社負責人才信誓旦旦保證「在位一天，絕不裁員」，此時員工才知受騙上當，於是開始組織自救會，爭取恢復在地工作權。本片導演廖德明，是中時裁員事當事人之一。 ...繼續閱讀

（本文刪節版刊登於聯副2005/6/11，我作了一點增補。幾年前因為音樂的關係，我寫了Clear Channel的惡形惡狀，而讓我開始關心美國媒體所有權的問題。今年三月FCC主席Michael Powell下台，本來想檢討一下他這幾年的作為，因為他很能代表共和黨的意識型態：媒體所有權是鬆綁，但是關於媒體內容---例如對於不雅內容的界定---卻是緊縮。但這畢竟是於我而言是過於的企圖，應該讓媒體專業研究的朋友來作。所以這裡先討論電台，但是正如以往，寫完專欄稿，才發現還有太多東西還沒寫進去....）


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廣播年代

美國導演伍迪艾倫有一部電影「廣播年代」(Radio Days)，描述他兒時全家聆聽收音機古老而美好的歲月。

雖然在電視、網路等媒體出現後，廣播逐漸衰落，但每個人家裡仍然都有一台收音機默默的佇立著，很多傳播理論家也認為不論是製作或消費層面，廣播是最民主的大眾媒體。

但今日的收音機所播放的已經像是二十四小時播出的錄音帶；而各種異於主流的音樂，已經從電台中消聲匿跡¬----美國的電台大部分是靠電腦不斷重複播放一份歌單，一份排行榜熱門歌曲的歌單。廣播的新聞或政治評論已經被少數大牌（尤其是右翼）主持人的聯播節目所取代，新聞內容不再是關於公民的生活社區的訊息，更不要是說具有批判觀點的聲音。以往電波頻道的眾聲喧嘩已經退場，聽眾的耳朵接收到的只是不斷重複的、單一的、保守的訊息：不論是音樂或是公共事務。

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美國老牌左翼雜誌The Nation發行人Victor Navasky 一直困惑公共領域在現代媒體世界實踐的可能性，於是當他在1994年第一次拜訪去德國哈伯瑪斯時，他提出了他的問題，而是答案是「早餐」。以下是對話：

"To what do you attribute the survival of discourse in this age where standards are deteriorating, where tabloidism has taken over television, sensationalism has taken over tabloidism, Murdochization has taken over the press?"
He looked at me and he said, "Breakfast." I said, "What?", and he said, "Breakfast." -- that the practice of sitting down and reading the morning newspaper over coffee is deeply embedded in the culture, and that in Europe, especially, where papers like Die Zeit and others deal in a very dense way with serious issues, you get a chance to absorb it all at breakfast, and then you can go out and argue about it. You don't stay in at night, you go to coffee houses and to the bars and deliberate about it.


大師智慧果然不同凡響。可是事實上，現在也越來越少人可以在家悠閒的吃早餐看報紙吧。很多人的閱報時間可能是在大眾捷運系統，很多人可能早餐是在上班的地方或學校吃。也正因為如此，所以國外報紙才特別把大的專題或深度報導放在週末吧。
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知道Robert W. McChesney是因為他是美國現在媒體改革的大將，在學院教書，出版許多理論著作、常在左翼媒體寫文章，實際參與媒體改革運動。
然後知道他現在是美國老牌社會主義刊物Monthly Review的主編之一。
上了他的網站，沒想到他是辦搖滾雜誌出身的。在1979年他念研究所前，在西雅圖辦了搖滾雜誌The Rocket。聽到西雅圖，搖滾樂迷可能就會敏感起來。沒錯，搖滾名人堂 (Rock and Roll Hall of Fame)，說這本雜誌點燃了八零年代末西雅圖另類音樂風潮。

可惜的是，這傢伙進入學院之後，好像就不再寫搖滾的東西。

(本文刊載於本週出刊的新新聞938期，也是我在新新聞新的音樂專欄的第一篇。）
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在上個世紀，我們會在週末午夜等待著豬頭皮的「另類酷樂」，或者焦急著盼望「國際航線」中出現更多另類音樂。偶爾，我們會在深夜彷彿看到彩虹頻道突然出現般興奮地意外看到另類音樂MV¬；我們知道，這是那些我們從未謀面但有著同樣呼吸的音樂革命黨羽，他們埋伏在電視台擔任執行製作或音樂編排，並在各種可能的機會偷偷播出這些MV作為與我們相認的密語，雖然不久後他們的偷襲戰還沒成功可能就陣亡了。
 革命尚未成功，而時代不斷倒退。這個世紀我們擁有什麼呢？
 另類音樂在台灣電視媒體的掙扎是一部血淚斑斑的游擊戰史。一般商業電視台就不用說了，即使是兩大音樂電視台也都是被排行榜佔據（美國的MTV頻道也是如此）。
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