顏九笙。與書為伍。

　　文案這樣寫：「籠罩著奈津川家的血與暴力物語還沒結束，將陷入更絕望更深邃的黑暗。」跟《黑暗中的孩子》相比，《煙、土或食物》還真是一本無比開朗陽光的書（看過《煙》書的人想必會眉頭一皺，懷疑我吃錯藥了）。
　　《黑暗中的孩子》，真的很陰暗。
　　而且，乍看這本書，會覺得它很亂。（顏九笙補註：所以應該會有人覺得這是本爛書……）
　　但是，讀完以後我還是覺得舞城王太郎是天才。我好想跪下來親他的手。（顏九笙補註：我被舞城誇張的語氣給影響了……）
　　以下感想含情節，不過主要的「謎底」都沒有說出來……話說回來，這本書真正的「謎」其實在於它的構成方式，為什麼舞城王太郎寫了這樣一本小說？也許每個人都會有不同的解讀，以下是我的。

　　剛打開這本書的時候我想，舞城王太郎為什麼喜歡在小說一開頭先擺個淫猥場面嚇人啊（或者這是為了吸引人）？我笑一笑，接下來照該死的習慣先翻到後面去瞧瞧結尾，就笑不出來了。Bomb同學，我知道你的意思了……
　　這本小說乍讀會讓人覺得很亂，跟《煙、土或食物》那種「正常」推理小說架構相比，《黑》顯得非常零碎而跳躍。第一章是奈津川三郎回憶高中時期的經驗：他的女性好友猿江楓被同學荒木一雄瘋狂追求，因此她死去的父親再度以胎兒的形式重生在她的手臂裡……。（很明顯，想看一本正常推理小說的人可以徹底放棄這本書。）三郎想讓楓擺脫荒木的糾纏，於是在二郎的刺激慫恿之下，模仿了二郎的行為模式，對荒木做出極端暴力的行為……此外，這一章裡還夾雜著對於「愛」的討論。三郎對於自己與二郎之間才能差異的比較：「二郎是真正的鋼琴手，我不是。」同樣的，二郎確切明白如何以暴力一次就「扼殺他人的靈魂」，三郎卻不會。
　　這，這一章到底重點是什麼呢？接下來這本書會怎麼發展呢？我抱著滿腹疑問繼續讀下去，更加迷惑。
　　下一章出現了對於「故事」的討論：「所謂『故事』，到底是什麼東西呢？」讀過《煙、土或食物》的讀者（實際上，不建議任何沒讀過《煙》書的人直接讀《黑》——這樣讀會有點可惜），會記得《煙》書的主述者四郎如何形容他的這個哥哥三郎：不怎麼樣的小說家。（我聯想到的另一件事，其實不在這本書的脈絡之內，但是或許值得一提：《浮文誌》第二期、第三期裡，東浩紀分析了舞城王太郎的《九十九十九》，顯然舞城對於小說本質的後設討論很有興趣……。）三郎也是這樣看待自己：雖然他明白小說是什麼樣的東西，「作家才是故事的道具，故事利用作家來傳達真相」，但他寫了「白癡的推理小說」，「我把想到的謎題與答案像故事般編湊起來賺取蠅頭小利，不久後，再也無法敘述比事實更真實的東西或比現實更逼真的東西了。」他被故事們給拋棄了，看透這一點的四郎毫不留情的嘲笑他，叫他「去死吧」。
　　讀過《煙》書的人應該還記得四郎說話的語氣和行動方式，粗魯、動手的時候通常能夠得到壓倒性勝利、女人一個接一個。三郎說話的粗魯程度、行使暴力時的兇暴程度、濫交的程度，乍看跟四郎無分軒輊（果然是一家人？），但是很奇妙的是氣勢確實略遜一籌。隨著章節的進展，情節發展變得越來越陰沈，三郎的特色也變得越來越明顯……一郎、二郎、四郎都有著某種王者的氣勢，這一點在三郎身上卻不存在。也許正因如此，奈津川家的故事朝向陰暗的方向發展：我老是有一種奇怪的感覺，如果同樣的事件是由四郎而不是三郎來描述，可能就不會這麼沉重……雖然說這樣似乎不太合乎小說世界的邏輯。（在小說世界裡——在三郎和四郎「存在」的「真實世界」裡——他們面對的「事實」應該是一樣的，所以為什麼我會認為同樣的事件透過四郎的嘴巴說出，就會有所不同呢？）
　　在第二章裡，三郎發現一個行蹤詭異的小女孩，同時四郎注意到西曉又再度發生奇怪的失蹤事件，和形跡可疑的小女孩有某種異樣的關連。這一章裡，失蹤事件很快地被解決了——但是事情並未結束，而是新的角色進入了故事，三郎陷入了新的困境，必須照顧他所救起的情緒失控女孩由里緒，下一章就是由里緒事件的來龍去脈說明。第四章，事情的發展卻又再度轉了個方向：出現更加奇怪的失蹤事件。第五章，或許是整本書裡最美麗的一章，講的居然是奈津川家那對父母相遇的經過（或許可以說是一種有點扭曲的愛情故事）。……如此繼續下去，這本書的每一章讀起來都讓人覺得非常奇怪，有一些先前提出的謎題被解決，但也有一些新的謎題產生。
　　在最後的高潮，我幾乎要以為舞城會給我一個最後的謎底，對全部發生的事情做出一個「合理的解釋」。然而他沒這麼做。很妙的是，雖然他沒這麼做，我卻沒有不滿的感覺——因為到最後我所理解的是，《黑暗中的孩子》這本書並不是推理小說，《煙、土或食物》則偽裝成推理小說，兩本書連貫起來要說的其實是這件事：愛（不論是個人之愛或家族之愛）的甜蜜與黑暗。《煙、土或食物》呈現的是四郎眼中的世界，他代表選擇從陰影中脫離的一方；《黑暗中的孩子》三郎則是徹底地融入陰影之中，這也是一種生存方式。
　　
　　

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匆匆一提《慟哭》＆《謹告犯人》，還有一個小疑問