物以嘻為貴

類別	計畫名稱	單位	選送學生
選送臺灣文史藝術研究生短期出國留學	日據時期寫實主義文學論述與日本近代文藝評論發展的關係-	國立成功大學臺灣文學系	許倍榕
	戰鬥與休閒—中國青年反共救國團的青年活動	國立臺灣師範大學歷史學研究所博士班	李泰翰
	日本「實用漢文」與臺灣「通俗漢文」之間的傳播與流變	成功大學臺灣文學系	張志樺

中間那個好有趣唷。不曉得是申請去哪一國的說。 ...繼續閱讀

跨年連假，四處吃喝，在圖書館蝸著外，去了趟關仔嶺。不同於一般上山吃野味泡泥漿泉的行程，因為意外的機緣，進入明清溫泉別莊，參訪〈美麗島〉原作詞詩人陳秀喜(1921-1991)的故居。 詩人的相關研究著實不太多，國藝會即將出版的《陳秀喜評傳》頗令人期待。目前相關研究可參見維基／危機(按：馬克思醫生的梗)百科。 ...繼續閱讀

張嘻嘻：「我守歲了耶，整理新潮文庫搞到五點才睡。」
小金剛：「你也花太多時間了吧！是有看出什麼東西嗎？」
張嘻嘻：「目前還不太多，倒是多認識了一些人。原來那個翻譯家金溟若是金恆煒他老貝，他們的上一代也是很有名的教育家唷……」
小金剛：「是金大班嗎？」
張嘻嘻：「…………………………，最好是啦。」
小金剛：「人家會教跳舞耶～」

創刊於1983年的《文訊》雜誌，在今年歡慶25週年生日。除了在國立台灣文學館推出「瞬間‧永恆——台灣資深作家照片展」以外，同時舉辦展覽系列座談會，於8月16日由成功大學文學院陳昌明院長主持「台灣文學的搖籃——文學社團」座談，與笠詩社詩人鄭炯明醫師、成功大學歷史系林瑞明教授、資深作家李冰先生以及《文訊》封德屏總編輯一同回顧台灣文學社團的歷史記憶。

作家作品的搖籃——《文學界》與《文學台灣》
現任文學台灣基金會董事長的鄭炯明先生首先表示，出生在1948年這個世代者如他，文學的啟蒙是從文學雜誌開始的，從中獲得文學的滋養，養成文學的觀念。學生時代的鄭炯明先生，文學滋養的開始來自於文學雜誌《文壇》。其後在中山醫學大學就讀時期，認識了《笠》詩刊作家群，開啟他主要的文學歷程。

停刊已久的《文學界》季刊，是在1982年由鄭炯明先生與南部一群詩人、醫師與作家在高雄創辦的。創立的原因在於當時還在戒嚴時期，當時對於文藝雜誌仍是監控嚴謹，有一陣子傳聞《台灣文藝》將被停刊，於是創辦《文學界》季刊作為《台灣文藝》的備胎，是台灣文學很多作品的避風港。解嚴後不久，在1991年因應時代環境的改變，以《文學台灣》的新版形式重新出發，集合文學觀念相近、在學院的台灣文學研究者，每一期都有詩人或小說家的作家專輯。在當時針對作家作品的專門探討是比較少見的，《文學台灣》季刊在17年66期中，製作了28位作家專輯。

鄭炯明先生認為《文學界》、《文學台灣》是辦給歷史看的，給予未來關心的研究者做為參考的。因為和其他純文學雜誌一樣，都面臨殘酷的市場考驗，一直是依靠少數人參與的慘淡經營。但正因為有文學團體、雜誌的存在，直接或間接影響了一些作家作品在台灣文學史上的地位。就《文學界》來說，可以葉石濤《台灣文學史綱》、陳冠學散文《田園之秋》以及東方白長篇小說《浪淘沙》為例。

《台灣文學史綱》在文學界雜誌社的出版，使台灣文學建立了歷史傳承的脈絡。陳冠學的《田園之秋》最初發表在《民眾日報》副刊，因為報刊篇幅的問題，每天以五百到八百字的篇幅刊登，為期一週後中輟。但是在《文學界》主動索取後，一次刊載完畢。因為文學雜誌的份量夠，讀者讀起來的感覺也不一樣，所以文學雜誌有這樣的優點。同樣的，東方白長篇小說《浪淘沙》原先在《台灣文藝》連載，但期逢《台灣文藝》改版為綜合性雜誌，沒有篇幅容納長篇小說，因此改由《文學界》刊登，陪伴作家完成這一部台灣的大河小說。文學台灣基金會也繼續這樣的職志，在今年四月間出版二十冊的《葉石濤全集》，為台灣文學建立起一座寶山。 ...繼續閱讀

聯合文學 更新日期:2008-11-02 記者:李昂

最近三年持續的有機會作「聯合文學小說新人獎」的評審，因為持續，累積了一些只作單屆評審較不容易有的經驗。

首先，今年入圍的五篇中篇，都是來自中國大陸，讓評審們的確稍感不安。
紛紛問出：

台灣作家是否缺乏寫作較長篇幅的能力？
我最近有機會編選年度小說，再加上作為國內兩個大型長篇文學獎評審，得到的答案是：
台灣作家實在不缺寫作長篇的能力。
短篇小說亦常有佳作，比如最近這幾屆的新人獎，台灣作品的實驗性與創新，常令人驚豔。
但為什麼到了中篇就較遜色呢？
定位為三萬到七萬字的中篇小說，是不是個較難掌握的形式呢？

我得要以我自己的經驗作最實際的、我能掌握的分析：
我的小說《殺夫》，事實上也只有七萬字，是當年聯合報中篇小說獎的上限字數。這篇小說現在有十幾個國家的翻譯，我以為理由之一是：字數不是太多，也就是篇幅不是太長。
七萬字的《殺夫》，使它讀來不至太費時間，對現代世界性的讀者來說，會是個容易接受的長度。

與國際文壇相關的人士，相信都會有這樣的共識：十萬字中文大概是較容易接受的長度，因為它翻成外文時，常常會有更長的篇幅。

而且，精裝版出完後如有機會作平裝版，它的厚薄大小，也容易攜帶及閱讀。
讀者不要以為我是市場、讀者導向，來「教壞囝仔大小」。我只是實際的來談一些問題。
便來到了關鍵點。對中國大陸的作家，動輒寫數十萬字的長篇，中篇於他們，可能只不過個「稍長的短篇」，尤其如果三、四萬字，更是容易。

但對要不寫長篇、要不寫短篇（國內的文學獎是不是也朝向這兩方面，只有聯合文學的新人獎是中篇），台灣作家，可能會發現這三到七萬字不長不短，不易掌控。
再者，由於評審規章的限制，有的中國大陸來參賽的作者，早有長篇出版，算是熟手。但由於認定的標準，仍可以作為「新人」。

而台灣的「新人」，就可能不會是已有長篇出版的「新人」了。
另個有趣的面向是：這「中篇」的長度，很可能也是香港作家擅長的形式。因為社會文化的影響，香港作家寫長篇或不易，但都會型的生活，可能適合精準的中篇。
也就是說，香港作家寫中篇，就如同一個較小規模的長篇。
而大陸作家寫中篇，就如同只是一個較長篇幅的短篇。
偏偏是台灣作家寫中篇？
有點不上不下。
或者，另個可能是，由於台灣的文學獎要不就是長篇要不就是短篇，以至不容易鼓勵台灣作者朝此發展？
提出這個問題，絕不是鼓勵創作者如何「綁架」文學獎，朝可能的得獎方式去努力。
而是，我個人的看法是，精準的中篇，其實是值得發展的一種型式呢！
...繼續閱讀

最近為了申請一個短期出國研修的計畫，在英國與美國之間掙扎徘徊許久，甚至買了《2008-2009海外大學年鑑》來仔細翻閱，從學制、熱門科系到學校位置、週邊環境都看了一遍。其實光憑過去的印象，還有今年米國跟歐陸的旅行心得，理所當然的第一順位當然是英國，因為比起米國，我實在比較愛歐洲。另一個原因是學術傳統，英國可以學到較具歷史深度的批判性研究方法；米國，阿就那樣嘛，玩樂消費的天堂，可能具有文化地震帶，許多理論到了米國都會走位／味。 ...繼續閱讀

2008-10-02 中國時報 【劉屏/華盛頓一日電】
本年度的中國時報文化基金會青年學者獎評審結果揭曉，美國芝加哥大學的黃丞儀等七位博士候選人得獎。全部得獎人的姓名、就讀學校、及論文題目如下：

黃丞儀，芝加哥大學，主修法律。論文題目是：民主治理、制度變遷與法治建構：民主轉型後台灣行政法之改革及其影響。 ...繼續閱讀

後來再回去翻自己的碩論，會有種怵目驚心的感覺。

在西雅圖的時候，成大台文幫幾個人聊起寫碩論時的心情，有人憤怒，有人感動流淚。姑且很二分地視為解構與建構。

...繼續閱讀

還好有豆腐魚的堅持。跟NATSA的成員對於台灣研究問題有了一番深刻的對話。

前文出現讓我匪夷所思的大姊其實是個熱心的開喜婆婆，我們是站在不同的立場關心台灣。和芝多思以及豆腐魚四個人在MSN七嘴八舌了一陣之後，大概釐清了一些想法。豆腐魚的總結很精闢：島內與海外雙方彼此恨鐵不成鋼。

在島內的台灣研究，遇到的大概是來自三個系統的問題，其一是外文系統的學者，雖然外文系知識份子對於譯介的影響是功不可沒，但往往也因文化資本上的優勢，忽略本土歷史脈絡，流於炫學操弄理論的問題。再來是中文系統，這個惘惘的威脅綿綿無絕期，並且是四處氾濫。最後是語言書寫的問題，台灣羅馬字這件事。所以當我們在海外看見享有國外資源的台灣研究者，卻採中國史觀的位置時，其實是非常扼腕的。正如同台灣文學的英譯也是有箇中問題存在的，被英譯的是哪些文本？哪些論述？如何譯法？這些都關係著台灣研究被看見的是什麼。所以我不斷地跟老闆強調，他的本土論一定必須要英譯，但左派務實者如他，馬上向我提出經費與譯者何處尋的關鍵性問題。

經費與資源的問題同樣困擾著海外台灣研究者。開喜婆婆從在北美辦研討會的位置、遭遇的困難談起，他們在經費拮据人力難覓的情況下硬是撐起這個會議，所以才會有先前的一番言說。她認為在米國台灣研究相當困難，如她，正是因為沒有老師作台灣研究，加上大中國主義的陰魂不散，基於不想背叛台灣，她索性投入英美文學的領域。芝多思則表示在米國談亞洲研究，往往集中在中國、韓國與日本，台灣被跳過，或是被認為不值得一提。並且相對於中國留學生的獎學金資源，台灣實在相對弱勢。豆腐魚說台灣喜歡把錢拿去搞政治，我則說台灣大企業家都錢進中國了，怎麼可能有立場給台灣留學生獎學金。

於是乎，海外的亟欲從島國內部獲得人力物力上的資源；島國內部則寄望這些海外知識份子，彼此不明白遭遇的困境，於是彼此恨鐵不成鋼。

講了老半天，最實際與最直接的還是經費的補助，但這些結構又相當地巧妙，比如國家文化藝術基金會沒有適合的補助項目；芝多思去信教育部台灣文史藝術計畫又石沈大海，台灣研究者想作國際交流，卻發現補助國外人士來台的機會反而比較多……

心內的門窗

由國立台灣文學館、高雄市政府文化局以及文學台灣基金會，歷時七年完成的六百萬字二十冊《葉石濤全集》在2008年4月27日舉行新書發表會。葉石濤先生近年病恙，還在加護病房裡努力呼吸。新書發表會的地點因此移師在高雄榮總醫院舉行。
發表會開始之前，台灣文學的前輩與後進陸續進場，葉師母陳月得女士為感謝大家自各地前來的辛勞，準備了許多小餅乾一一遞給與會人士。和在場葉石濤哲嗣葉松齡致詞內容相仿，雖然家屬才是葉石濤先生文學資產最大的維護者，但他們都很謙虛地表示，全集的出版要感謝各界人士的支持。家屬的溫情以及與會者的心意，使得這一場主角缺席的發表會在揚起〈阮若打開心內的門窗〉的旋律之後，伴隨著小提琴聲的，是在場漸趨急促的呼吸聲音。

上天派他來的

葉石濤先生曾經說過，作家是天譴，一個人面對稿紙打孤獨的仗。發表會主持人曾貴海醫師打趣說，在他的解釋，天譴兩個字，是上天派他來台灣的意思。葉石濤是上天派來的，做一位受到台灣人尊敬的作家，同時上天也派了很多人一起來陪他，一同在南部的文學界打拼。高齡83歲的葉石濤，是台灣文學主體性的奠基者，如果沒有葉先生的努力，台灣文學的認識論、批評的方法論，會慢得很多；因為有葉先生的提攜切磋，也才有彭瑞金、吳錦發等《文學台灣》的繼起作家。因此這場《葉石濤全集》的新書發表會，既是為葉石濤先生的祈福，也是台灣文學界對他的致敬與感謝。高雄市長陳菊表示，她前去病房探望葉石濤先生，葉先生不能講話，但從他的眼神裡，她看見人的生命有限，而文學久久長長，因此期待有心人在各個不同角落，繼承左派作家對於台灣立場的堅持，持續為台灣、為公義發聲。 ...繼續閱讀