March 12,2009 10:34
解構歷史、解構英雄、解構本體：想像的形上學與真實的救贖謎題─《守護者》(上)
以下影評涉及劇情，請自行斟酌閱讀。
末日警鐘進入倒數，離象徵人類滅絕的午夜還有四分鐘。核戰陰影悄無聲息來到城市每一個晦暗的角落，攀附在國家領導者心中、凡人心中，與命定挑選的守護者們心中……以上文字是電影《守護者》流焰四射前的預言烙印，和那個染血的微笑徽章一同在我觀影終了依舊縈繞不去。《守護者》的新生代導演Snyder將經典漫畫小說《Watchmen》改編拍攝為電影，並賦予它和原著等身齊觀之繁複，難以徹底制約的論述爆發力。《守護者》堪稱繼去年的《黑暗騎士》後，不論發酵值及重塑空間上都較同儕作品更勝出一籌。身為觀眾的我們不妨由影片摘取最關鍵的幾個意象詞以玆評量詮釋：也就是通往解構之路的歷史、英雄與本體。
首先我們從多重象徵的層面解構《Watchmen》本體的雙關涵義：「Watch」的第一層語言有觀看、觀察之意。(被跟蹤殺手謀害，死於非命的退休變裝英雄笑匠，在生命最後一夜五味雜陳地「觀看」資本化的電視新聞和消費廣告。被觀看的兩造。)第二層語言則為維護、守護、保障。(禁止變裝英雄動用私刑的法案頒布後，只剩下曼哈頓博士及女友蘿莉為受雇政府的公務幹員，一邊過著與世隔絕的半軟禁生活，一邊徒留虛名「守護」人類。)第三層語境有過渡圖像的意味。鐘錶/曼哈頓博士父親傳承的手錶、時間、時代精神。經常與笑匠死前配戴的染血微笑胸章一閃而逝的末日警鐘。(守護者的存在對國際政局產生意料之外的催化影響，美、蘇對峙關係不斷拉擡緊繃，核戰一觸即發。無所不能但也無能為力的「神選者」曼哈頓博士必須趕在「末日警鐘」倒轉回午夜前，為人類終極的宿命尋求領悟之道。)關於末日警鐘元件的指涉，下文會繼續詳述。
接著從撲天蓋地的跨類型試聽分析《Watchmen》：首先導演以當代經典歌曲搭配概括眾人物的「大紀事剪影」，為電影揭幕了絕佳的多元通俗形態。此片本質可視作帶有異色光譜的「Cult Film」(另類電影)。開場由變臉羅夏所囈語的一段城市夜話，充斥煙硝、氤氳水氣、冰冷的喧騰雨景、大量破敗廉價的異國情調與後現代工業廢墟交互摻雜，好比塵霧褪盡的新穎版《銀翼殺手》。Snyder發揮了早年B級電影講求的拼貼法，行雲流水諧擬了一系列片型。科幻敘事、黑色偵探片、懸疑驚悚、古典英雄動作片、浪漫愛情、復古音樂劇、小規模的「Ｒ片」，成人電影。最後導演甚至剪接了曼哈頓博士引人發噱的存在主義小劇場、羅夏也以本尊客串了一部自己的監獄短片。
對於電影敘事較熟稔的世故觀眾，應能輕易捕捉到《守護者》明顯由角色導向主宰劇情。變臉羅夏的日誌內容及是一個存在電影中的主要框架結構，編劇靈活運用羅夏的「他者」觀點，喃喃地怪誕自剖出一個「故事中的故事」，(閱讀過原著的觀眾會明白編劇的經濟技巧，劇本忠實地保留原著的後設性質，並用獨立的影像變體加以改良文學先天不同步的缺漏。)讓觀眾不自覺陷入一齣疑雲重重的「單聲道多線」謀殺心理劇。尾隨劇本的舒展，外界不時加入各自的倒敘記憶、補白我們對特定人物的不足理解，這樣的角度不但在解開謎題同時也墜落無望深淵，可進一步聯想成類似我們理解歷史現象的形式。(約定俗成的感知幅度、不完整的蒐證。)限知觀點交錯參差，導向兩個核心：「笑匠之死的真相」與「究竟曼哈頓博士的思想是什麼？」。
末日警鐘進入倒數，離象徵人類滅絕的午夜還有四分鐘。核戰陰影悄無聲息來到城市每一個晦暗的角落，攀附在國家領導者心中、凡人心中，與命定挑選的守護者們心中……以上文字是電影《守護者》流焰四射前的預言烙印，和那個染血的微笑徽章一同在我觀影終了依舊縈繞不去。《守護者》的新生代導演Snyder將經典漫畫小說《Watchmen》改編拍攝為電影，並賦予它和原著等身齊觀之繁複，難以徹底制約的論述爆發力。《守護者》堪稱繼去年的《黑暗騎士》後，不論發酵值及重塑空間上都較同儕作品更勝出一籌。身為觀眾的我們不妨由影片摘取最關鍵的幾個意象詞以玆評量詮釋：也就是通往解構之路的歷史、英雄與本體。
首先我們從多重象徵的層面解構《Watchmen》本體的雙關涵義：「Watch」的第一層語言有觀看、觀察之意。(被跟蹤殺手謀害，死於非命的退休變裝英雄笑匠，在生命最後一夜五味雜陳地「觀看」資本化的電視新聞和消費廣告。被觀看的兩造。)第二層語言則為維護、守護、保障。(禁止變裝英雄動用私刑的法案頒布後，只剩下曼哈頓博士及女友蘿莉為受雇政府的公務幹員，一邊過著與世隔絕的半軟禁生活，一邊徒留虛名「守護」人類。)第三層語境有過渡圖像的意味。鐘錶/曼哈頓博士父親傳承的手錶、時間、時代精神。經常與笑匠死前配戴的染血微笑胸章一閃而逝的末日警鐘。(守護者的存在對國際政局產生意料之外的催化影響，美、蘇對峙關係不斷拉擡緊繃，核戰一觸即發。無所不能但也無能為力的「神選者」曼哈頓博士必須趕在「末日警鐘」倒轉回午夜前，為人類終極的宿命尋求領悟之道。)關於末日警鐘元件的指涉，下文會繼續詳述。
接著從撲天蓋地的跨類型試聽分析《Watchmen》：首先導演以當代經典歌曲搭配概括眾人物的「大紀事剪影」，為電影揭幕了絕佳的多元通俗形態。此片本質可視作帶有異色光譜的「Cult Film」(另類電影)。開場由變臉羅夏所囈語的一段城市夜話，充斥煙硝、氤氳水氣、冰冷的喧騰雨景、大量破敗廉價的異國情調與後現代工業廢墟交互摻雜，好比塵霧褪盡的新穎版《銀翼殺手》。Snyder發揮了早年B級電影講求的拼貼法，行雲流水諧擬了一系列片型。科幻敘事、黑色偵探片、懸疑驚悚、古典英雄動作片、浪漫愛情、復古音樂劇、小規模的「Ｒ片」，成人電影。最後導演甚至剪接了曼哈頓博士引人發噱的存在主義小劇場、羅夏也以本尊客串了一部自己的監獄短片。
對於電影敘事較熟稔的世故觀眾，應能輕易捕捉到《守護者》明顯由角色導向主宰劇情。變臉羅夏的日誌內容及是一個存在電影中的主要框架結構，編劇靈活運用羅夏的「他者」觀點，喃喃地怪誕自剖出一個「故事中的故事」，(閱讀過原著的觀眾會明白編劇的經濟技巧，劇本忠實地保留原著的後設性質，並用獨立的影像變體加以改良文學先天不同步的缺漏。)讓觀眾不自覺陷入一齣疑雲重重的「單聲道多線」謀殺心理劇。尾隨劇本的舒展，外界不時加入各自的倒敘記憶、補白我們對特定人物的不足理解，這樣的角度不但在解開謎題同時也墜落無望深淵，可進一步聯想成類似我們理解歷史現象的形式。(約定俗成的感知幅度、不完整的蒐證。)限知觀點交錯參差，導向兩個核心：「笑匠之死的真相」與「究竟曼哈頓博士的思想是什麼？」。
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