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《重力小丑》的故事籠罩在兄弟情感間，但是兄弟關係詭異，其中的弟弟是性侵犯屢犯中產生的孩子，這個家庭成員就是父母與異父同母的兄弟，父母、哥哥並不覺得弟弟生父的事實扭轉「家庭」的組成力量，視弟弟如己出，試圖打破性侵犯所謂「犯罪基因會遺傳」的傳聞，但是社區、學校、社會的耳語紛紛，弟弟逐漸聽出週遭人群嘴裡與眼裡顯而易見的歧視、嘲弄，「我是媽媽被強暴後產下的孩子」已是事實，後續的流言蜚語讓弟弟走上歧路，那「基因」改造是命定或經後天修飾？伊(土反)幸太郎的答案是明顯不信任基因的，後天家庭、環境、教育、心態的再生能力才是進入天堂與地獄的差別。 

「縱使有一個乘客在甲板上，逆著船行的方向走路，對船的行進並不會造成影響，無關痛癢嘛。船行則行，船沉則沉，視個人的行動於無物。面對基因的強大力量，個人的反抗根本無足輕重。」－出自《重力小丑》 

       同一個家庭會毫不在乎弟弟是性侵犯兒子、母親為受害者，根本是天方夜譚，在父親的世界更不可能，但是書中描繪出一個和樂且過份健全的父性，自信認為遺傳來自後天多，潛移默化、一步一腳印會改變整個人格，最後成功了嗎？相信弟弟春的所作所為有理由，但是就基因、遺傳的方向看去，這絕非空話，基因與個人力量差別太大。 

面對傷害，在書中母親、弟弟春身上看到的更是過分陽光，母親能毫不自責的指責嘲弄她的人，弟弟能責怪人類共同行為的噁心，的確，人類可能是動物世界中獨一無二、特別邪惡醜陋的生物，面對傷害的反射動作也不可能高於其他物種。外來傷害是外來物的侵入，侵入之後猶如寄生，要排解、消除絕非易事。之前閱讀米涅渥特斯《魔鬼的羽毛》，閱讀後查詢網路資料，意外發現討論此書的人很少，此書隱晦的部份幾乎讓人直覺想到「虐待」與「被虐」微妙的主從關係，《魔鬼的羽毛》讓讀者我不太能接受的部份是過分委婉「虐待」的行為，卻加強「被虐」者屈從的心態，書中女主角遭受的性侵害讓她身體毫髮無傷，毫髮無傷難道就沒有在過程裡產生受辱的感受？當然這是作者的手法，讓讀者看不到女主角的傷痕，卻看到女主角的恨意。被兇犯威脅、恐嚇的服從只能算是「自保」行為，但是轉來轉去，「魔鬼的羽毛」是暗示「被虐」者的依附心態還是羞辱後的「反擊」，在《重力小丑》中，母親與弟弟春都是後者。 

近日還在閱讀東野圭吾《信》，家人是殺人犯對家人所造成的龐大急流，讓男主角的學業、工作、愛情停擺，最後男主角採取對世事萬般消極的做法，等於默認社會不單單是貧富、權貴的勢利眼，對犯罪之於其家人這樣敏感、保守的議題做出等同於「基因決定一切」的點頭動作，肯定「後天」的人們，幾乎也都陷進「基因」之流裡，人人都屈從「基因」。

 也許不把書封起來反而是上策，一看到沒封的書，大概就覺得此書介於普遍級到輔導級之間，反而不會有衝動去翻閱內容是否沾腥帶辣，所以奧田英朗《六宅一生》才逃過貼上限制級標題的命運，但是翻開《六宅一生》，裡面鹹溼的內容讓人嚇一跳，限制級與非限制級的分類著實模糊。《女教授應召實錄》其實內容尚在邊緣，不如書名大膽；西班牙情色文學《露露》遊走煽情的美感，讓人好奇；看到《永恆的媚拉》已經開始懷疑情色是否可以和文學掛上邊，以上的三本書在多數書店都是封起來的，從簡介和內容大致可以分到限制級書籍，但是奧田英朗《六宅一生》的內容為何沒有掛上限制級，或是說我孫子武丸的《殺戮之病》為何沒有貼上限制級標語，都是令讀者匪夷所思的地方。 

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商周有個系列專門出「異色小說」，包括《鋼琴教師》、《超速性追緝》、《特別的吻給特別的你》等，以上三本都出過電影，曾看過前兩部改編電影，原著和電影都讓我感到頭痛，對於創造「異色」情節的目的想要深入，卻常常被呈現畫面嚇到，不管是電影畫面還是閱讀幻想。《特別的吻給特別的你》改編成的電影我並未觀看，原著看了部份就放回書架上，因為其內容對我來說無法接受，當然也許每個人都有點容納「異色」的心理空間，不過我這個沒膽的讀者絕對是躲遠遠的。

 我孫子武丸的《殺戮之病》和《特別的吻給特別的你》中的一篇短篇小說有類似之處，〈我們鮮少如此旁觀愛情〉描寫以屍體取代人體戀愛行為的女性，其中的「戀屍癖」情節不如《殺戮之病》來的特顯，其實〈我們鮮少如此旁觀愛情〉可以看做成觀察少數族群 (戀屍癖) 的筆記，而《殺戮之病》尺度則大多，充斥許多與屍體性交的描寫，令人冷汗直冒，而且這是1992年的作品，讓我頻頻看封面確定自己是在「看推理小說」。

 她那令人不禁懷疑究竟是藏在哪裡的細長舌頭，從雙唇之間滑了出來，橫掛在嘴邊。看起來就像是她以最後的意志力所描繪出來的大問號一樣。「為什麼？」「因為我愛妳啊。」──出自《殺戮之病》

 看到以上一段，只是其中一小段描寫戀屍的情節，屍體的溫度、態度、形貌、器官都是兇手深愛的，超越一般人想像，兇手對屍體的眷戀讓他渴求把女人變成屍體，與其性交、與其對話，然後在逐漸冰冷僵硬的屍體上劃刀，割下女性器官，企圖追尋不朽的屍戀，不過隨著屍體的腐壞，他只能繼續讓女人變成屍體。 

此書重點當不然是戀屍癖，而是戀屍癖養成造成的兇手性格，以及玩弄讀者的推理技巧，此書一開始就告訴兇手是誰，讀者想當然爾以為兇手是我們所認為的那個人，因為作者使用焦點模糊技巧，將光線集中在某個角色上，淡化身陷黑暗中的兇手，其實這招技巧在《剪刀男》也可以看的到，只是論精彩度，《剪刀男》的破綻幾乎找不到，《殺戮之病》則是一再提示兇手身分，因為到最後幾頁才會知道戀屍者到底是誰。兇手對母親的依戀、對父親的忌妒，讓他產生對屍體的興趣，以那些經歷來看，很難體會兇手的心理養成，不過他不是全書唯一染病的，可以說書中每個角色多少都有嗜血的天份，或者是全無正常者，只是壓抑與亢奮與否。 

書中的一位妻子在家庭陷入危機時，所抱持的想法是家人不可能殺人，家庭失和但是仍想維持家庭完整，就是表面上的人口正常，但是細想當家庭人口各懷鬼胎，維持關係的效用只是因為面子。書中的一位妹妹在姊姊生前破壞她的婚姻，但是在姊姊死後滿懷歉意，但是細想對一個家人的尊重是在死後形成，讓妹妹心生愧疚的原因是她死了，而不是我錯了。 書中一再提及死亡，可是很弔詭的提出人類對死亡的趨向性，求死本能就是飛蛾撲火，求他人之死不只是兇手的欲望，書中很多來來去去的角色都往死亡走去，人人都著迷於死亡的誘惑，也許染病的群體就是全人類。最後一定得提最後一頁的劇情張力，毫無疑問的這是最精采的一頁，不管畫面、對話、動作都有無懈可擊的死亡病毒。