2009年11月1日
當靈異駕馭情節─《瀕死之眼》
《瀕死之眼》適合讀者：想要看盡東野圭吾作品的讀者
經由「回溯」，看到「事件」發生的「經過」，以及被遮蓋住的「真相」。東野圭吾的《瀕死之眼》就是在「事件」、「回溯」、「經過」、「真相」裡游走，從這幾種安排裡看到推理的殘影，但是小說中的基柱並非推理過程，而是推理故事布幕外的靈異故事。
《瀕死之眼》描寫岸中美菜繪被肇事者雨村慎介撞死，雨村慎介事後卻失去這段車禍的記憶，那天晚上造成的一連串離奇事件，如潮水席捲而來，將他平凡的日子淹沒，在肇事者與死者的事件裡，不只是出現死者的丈夫，還有車禍牽動的貪婪與卸責。小說的起頭相當平凡，有死者的不甘心，還留下肇事者與死者兩個疑點，然而這些疑點與推理的寫法卻意外的薄弱，彷彿是將推理作為配菜，主菜則是超自然現象，因此很難將此書歸為推理小說，只能當成東野圭吾作品中的異作。
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經由「回溯」，看到「事件」發生的「經過」，以及被遮蓋住的「真相」。東野圭吾的《瀕死之眼》就是在「事件」、「回溯」、「經過」、「真相」裡游走，從這幾種安排裡看到推理的殘影，但是小說中的基柱並非推理過程，而是推理故事布幕外的靈異故事。
《瀕死之眼》描寫岸中美菜繪被肇事者雨村慎介撞死，雨村慎介事後卻失去這段車禍的記憶，那天晚上造成的一連串離奇事件，如潮水席捲而來，將他平凡的日子淹沒，在肇事者與死者的事件裡，不只是出現死者的丈夫，還有車禍牽動的貪婪與卸責。小說的起頭相當平凡，有死者的不甘心，還留下肇事者與死者兩個疑點，然而這些疑點與推理的寫法卻意外的薄弱，彷彿是將推理作為配菜，主菜則是超自然現象，因此很難將此書歸為推理小說，只能當成東野圭吾作品中的異作。
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2009年10月10日
關於金錢，不是有了就好─《算計》
《算計》適合的讀者：愛錢但要命的讀者
書名既為《算計》，小說中自然有算計，而且是充滿鮮血的算計。《算計》結合遊戲、實驗和推理，以及諷刺的書寫。
在看似「生存遊戲」的實驗過程裡，其實本質是「詐欺遊戲」的架構，以金錢為誘，誘導參加者為獲取高額獎金而鋌而走險，純然忘了這個實驗有「基本酬金」，「基本酬金」是時薪11萬2千圓、時驗期為期七天，在宛如鬧劇的薪水數字上看出一個端倪：提高薪水有助吸睛。這個實驗本存高額酬金的前提下，如果每位參加者不為所動，每個參加者不只是可領高額酬金又可全身而退，所以實驗主控者找到了由外界控制內部的方式，就是有一參加者迫切需要「額外獎金」，所以當貪心遇到禍心，這個算計實驗自然沒完沒了。
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這個實驗訂下「十戒」等規則，看似是在左右實驗結果，但是從主辦者公佈拿到額外獎金的方式看來，主辦者其實已經心裡有數、能夠預測實驗的結果，只是想觀察預測的結果是否與實際實驗過程相符合，以及好奇實驗過程中的變數，就如同《大逃殺》的旁觀者已經知道島上的學生會互相殘殺，但是卻無法安排這些學生的死亡順序與死亡方式，也無法預料到引出《大逃殺》的男主角七原秋也，為BR法製造了戰爭。在《算計》中同樣具有變數角色，實驗的變數不只是「偵探獎金」、「證詞獎金」，還有來自角色的不安、正義感、推理能力，恰巧主辦方沒有將主角的能力算計進去，以致於實驗結果可能與原先預想的不同。 ...繼續閱讀
書名既為《算計》，小說中自然有算計，而且是充滿鮮血的算計。《算計》結合遊戲、實驗和推理，以及諷刺的書寫。
在看似「生存遊戲」的實驗過程裡，其實本質是「詐欺遊戲」的架構，以金錢為誘，誘導參加者為獲取高額獎金而鋌而走險，純然忘了這個實驗有「基本酬金」，「基本酬金」是時薪11萬2千圓、時驗期為期七天，在宛如鬧劇的薪水數字上看出一個端倪：提高薪水有助吸睛。這個實驗本存高額酬金的前提下，如果每位參加者不為所動，每個參加者不只是可領高額酬金又可全身而退，所以實驗主控者找到了由外界控制內部的方式，就是有一參加者迫切需要「額外獎金」，所以當貪心遇到禍心，這個算計實驗自然沒完沒了。
來源這個實驗訂下「十戒」等規則，看似是在左右實驗結果，但是從主辦者公佈拿到額外獎金的方式看來，主辦者其實已經心裡有數、能夠預測實驗的結果，只是想觀察預測的結果是否與實際實驗過程相符合，以及好奇實驗過程中的變數，就如同《大逃殺》的旁觀者已經知道島上的學生會互相殘殺，但是卻無法安排這些學生的死亡順序與死亡方式，也無法預料到引出《大逃殺》的男主角七原秋也，為BR法製造了戰爭。在《算計》中同樣具有變數角色，實驗的變數不只是「偵探獎金」、「證詞獎金」，還有來自角色的不安、正義感、推理能力，恰巧主辦方沒有將主角的能力算計進去，以致於實驗結果可能與原先預想的不同。 ...繼續閱讀
2009年06月29日
解謎不足，感情有餘─《分身》
《分身》的適合讀者：東野圭吾粉絲
《宿命》、《變身》、《分身》號稱是東野圭吾的醫學三部曲，其中的《分身》原是1993年的作品，與1990年的《宿命》、1991年的《變身》同為接觸醫學的長篇小說。《分身》含有推理與醫學成分，不過小說中灌飽了溫柔敦厚的氣息，看起來是很痛快，卻忽視了爭議性極大的畸戀部分。
《分身》以「鞠子之章」與「雙葉之章」兩個故事作為主軸，鞠子和雙葉是兩個長相完全相同的少女，因身邊的家人遭遇不幸而開始對自己的身世感到好奇，本來該是生命共同體的兩人各自用自己的方式找出答案，在緊緊密佈的蜘蛛網上，兩人逐漸接近虎視眈眈的兇手、探索至親為何而死。
來源
在1993年，《分身》還是遙不可及的神話，但是從今日的角度觀之，「複製人」與「代理孕母」的技術逐漸形成走在先鋒的醫學技術，不再是遠在天邊的星星，卻也因為進步，兩項醫學技術均備受道德討伐，顯然在道德造物主的天秤上，「複製人」與「代理孕母」的議題依舊搖擺不定。《分身》的故事內容掙脫了神話的包袱，轉為可能存在的虛構故事，是「複製人」、「代理孕母」與想像、知識合構出來的小說，可能因為時代久遠，推理與醫學的部份稍顯簡陋，小說寫法也明顯與今日的東野圭吾不同。 ...繼續閱讀
《宿命》、《變身》、《分身》號稱是東野圭吾的醫學三部曲，其中的《分身》原是1993年的作品，與1990年的《宿命》、1991年的《變身》同為接觸醫學的長篇小說。《分身》含有推理與醫學成分，不過小說中灌飽了溫柔敦厚的氣息，看起來是很痛快，卻忽視了爭議性極大的畸戀部分。
《分身》以「鞠子之章」與「雙葉之章」兩個故事作為主軸，鞠子和雙葉是兩個長相完全相同的少女，因身邊的家人遭遇不幸而開始對自己的身世感到好奇，本來該是生命共同體的兩人各自用自己的方式找出答案，在緊緊密佈的蜘蛛網上，兩人逐漸接近虎視眈眈的兇手、探索至親為何而死。
來源在1993年，《分身》還是遙不可及的神話，但是從今日的角度觀之，「複製人」與「代理孕母」的技術逐漸形成走在先鋒的醫學技術，不再是遠在天邊的星星，卻也因為進步，兩項醫學技術均備受道德討伐，顯然在道德造物主的天秤上，「複製人」與「代理孕母」的議題依舊搖擺不定。《分身》的故事內容掙脫了神話的包袱，轉為可能存在的虛構故事，是「複製人」、「代理孕母」與想像、知識合構出來的小說，可能因為時代久遠，推理與醫學的部份稍顯簡陋，小說寫法也明顯與今日的東野圭吾不同。 ...繼續閱讀
2009年04月2日
殺意的累積─《放學後》
《放學後》適合的讀者：東野圭吾書迷
有時候恨一個人不需要理由，有時候想殺一個人的原因也可以很沒有說服力，東野圭吾的《放學後》的殺人動機就屬於這種類型。
來源
《放學後》的殺人兇手是在羞憤交雜而下手行兇，在殺人計畫中試圖掩蓋被害者帶著有色眼光的凝視，被害者生前的有色眼光自然是被害者「想像」與「內心反射的壓力」所致，也就是此書中的兇手是在「想像」中生出殺意，「想像」中的被害者變成加害者心理壓力來源，所以《放學後》的兇手似乎殺害了被害者兩次，一次來自羞愧與想像下的被害妄想後的毀滅感，一次為下手實際行動。
小說描述女校內發生了殺人事件，殺人案件的死者身分為老師，一件是密室殺人，一件是眾目睽睽之下的誤殺事件，兇手的動機不明，然而共同之處在於死者都是校內老師，因此可推想兇手的攻擊對象應該集中在學校老師身上，男主角前島老師除了身為老師外，似乎也是兇手原本想要謀害的目標，前島老師在不得已之下展開調查，意外染上另一場殺意。 ...繼續閱讀
有時候恨一個人不需要理由，有時候想殺一個人的原因也可以很沒有說服力，東野圭吾的《放學後》的殺人動機就屬於這種類型。
來源《放學後》的殺人兇手是在羞憤交雜而下手行兇，在殺人計畫中試圖掩蓋被害者帶著有色眼光的凝視，被害者生前的有色眼光自然是被害者「想像」與「內心反射的壓力」所致，也就是此書中的兇手是在「想像」中生出殺意，「想像」中的被害者變成加害者心理壓力來源，所以《放學後》的兇手似乎殺害了被害者兩次，一次來自羞愧與想像下的被害妄想後的毀滅感，一次為下手實際行動。
小說描述女校內發生了殺人事件，殺人案件的死者身分為老師，一件是密室殺人，一件是眾目睽睽之下的誤殺事件，兇手的動機不明，然而共同之處在於死者都是校內老師，因此可推想兇手的攻擊對象應該集中在學校老師身上，男主角前島老師除了身為老師外，似乎也是兇手原本想要謀害的目標，前島老師在不得已之下展開調查，意外染上另一場殺意。 ...繼續閱讀
2009年02月21日
《迴廊亭殺人事件》─頭輕腳重的推理
《迴廊亭殺人事件》適合讀者：東野圭吾書迷
2008年秋季日劇「流星之絆」是深具偶像、推理與娛樂色彩的佳作，原著與改編後的效果與笑果讓這齣日劇大放異彩。日劇氣氛起頭輕鬆、結尾略為沉重，卻沒有「白夜行」、「信」的悲涼，非常適合東野圭吾的初閱讀者。
日劇「流星之絆」改編自東野圭吾的《流星之絆》，東野圭吾的作品先後有《秘密》、《偵探伽利略》、《預知夢》、《嫌疑犯X的獻身》等改編成日劇或電影，這些作品多是避開血腥暴力場面，而往主角魅力、推理層面進行。雖然個人比較喜愛作者描寫黑暗迷途的人情糾葛，對作者攤開血淋淋的凶案謀殺心態著迷不已，然而《徬徨之刃》、《幻夜》、《單戀》等結構較為龐雜的作品的確難以改編成日劇、電影，一為角色特出度的問題，一來是尺度問題。
來源
東野圭吾的一些早期作品較少踩到成人的框線，也極少碰觸到讀者的禁絕閃避的不快感受，甚至是以推理為主，而非拿捏氣氛，《十一字殺人》與《迴廊亭殺人事件》就為以推理技巧展現為題。 ...繼續閱讀
2008年秋季日劇「流星之絆」是深具偶像、推理與娛樂色彩的佳作，原著與改編後的效果與笑果讓這齣日劇大放異彩。日劇氣氛起頭輕鬆、結尾略為沉重，卻沒有「白夜行」、「信」的悲涼，非常適合東野圭吾的初閱讀者。
日劇「流星之絆」改編自東野圭吾的《流星之絆》，東野圭吾的作品先後有《秘密》、《偵探伽利略》、《預知夢》、《嫌疑犯X的獻身》等改編成日劇或電影，這些作品多是避開血腥暴力場面，而往主角魅力、推理層面進行。雖然個人比較喜愛作者描寫黑暗迷途的人情糾葛，對作者攤開血淋淋的凶案謀殺心態著迷不已，然而《徬徨之刃》、《幻夜》、《單戀》等結構較為龐雜的作品的確難以改編成日劇、電影，一為角色特出度的問題，一來是尺度問題。
來源東野圭吾的一些早期作品較少踩到成人的框線，也極少碰觸到讀者的禁絕閃避的不快感受，甚至是以推理為主，而非拿捏氣氛，《十一字殺人》與《迴廊亭殺人事件》就為以推理技巧展現為題。 ...繼續閱讀
2009年01月14日
黑暗生存法則─《幻夜》
《幻夜》適合讀者：看過《白夜行》的讀者
在《白夜行》中，以桐原亮司和西本雪穗兩人交織的悲慘命運為首，他們一路在黑夜裡展開報復行動，無論被害者是不是有罪。桐原亮司親眼所見父親性侵女童而弒親，而西本雪穗促成母親自殺成功，他們的生命在11歲時交會，而其後的人生則一明一暗，桐原亮司實行犯罪行為，西本雪穗則帶著童年傷害讓身邊的人死於非命，一為執行者，一為策劃者，皆深懷被罪惡鞭笞的傷痛，避開道德法律的束縛，視人生路上迎面走來的人為敵人。
《白夜行》裡明顯的是兩人命運的腳鍊與牽連，他與她心神領會、他為她赴湯蹈火的秘密連結可以說是純愛，也可以說是自私，而明顯的是西本雪穗對於工於心計的冷血。小說以《飄》中的郝思嘉做為西本雪穗的範本，郝思嘉必然有性格上的自私，西本雪穗更是超過了自私，達到一種對其他情緒的超離，情緒的忍耐值完全剝離開來，直達復仇一路，雖認定亮司是她人生唯一的白日，卻將兩人間的可能與愛情發展封閉起來，選擇與桐原亮司走進黑夜，走進黑夜的後果卻由桐原亮司承擔，所以閱讀這部小說時，晦黯的情節讓許多讀者不太舒服，缺少同感同理心的西本雪穗與盲目盲從的桐原亮司，縱然童年傷痛令人同情，但是他們選擇他人性命鮮血來獻祭於他們的成長傷口，心態作為超乎常人所能理解。《幻夜》更是往上一層，將小說中的男主重重角拋下，置他於無自尊的奴隸地位，聽命於女主角的命令指使，同樣以《飄》的郝思嘉當成摹本，新海美冬不單純只是一位自私的女人，全然是魔女化身。 ...繼續閱讀
在《白夜行》中，以桐原亮司和西本雪穗兩人交織的悲慘命運為首，他們一路在黑夜裡展開報復行動，無論被害者是不是有罪。桐原亮司親眼所見父親性侵女童而弒親，而西本雪穗促成母親自殺成功，他們的生命在11歲時交會，而其後的人生則一明一暗，桐原亮司實行犯罪行為，西本雪穗則帶著童年傷害讓身邊的人死於非命，一為執行者，一為策劃者，皆深懷被罪惡鞭笞的傷痛，避開道德法律的束縛，視人生路上迎面走來的人為敵人。
《白夜行》裡明顯的是兩人命運的腳鍊與牽連，他與她心神領會、他為她赴湯蹈火的秘密連結可以說是純愛，也可以說是自私，而明顯的是西本雪穗對於工於心計的冷血。小說以《飄》中的郝思嘉做為西本雪穗的範本，郝思嘉必然有性格上的自私，西本雪穗更是超過了自私，達到一種對其他情緒的超離，情緒的忍耐值完全剝離開來，直達復仇一路，雖認定亮司是她人生唯一的白日，卻將兩人間的可能與愛情發展封閉起來，選擇與桐原亮司走進黑夜，走進黑夜的後果卻由桐原亮司承擔，所以閱讀這部小說時，晦黯的情節讓許多讀者不太舒服，缺少同感同理心的西本雪穗與盲目盲從的桐原亮司，縱然童年傷痛令人同情，但是他們選擇他人性命鮮血來獻祭於他們的成長傷口，心態作為超乎常人所能理解。《幻夜》更是往上一層，將小說中的男主重重角拋下，置他於無自尊的奴隸地位，聽命於女主角的命令指使，同樣以《飄》的郝思嘉當成摹本，新海美冬不單純只是一位自私的女人，全然是魔女化身。 ...繼續閱讀
2009年01月6日
當壓力成為殺意：《女人的殺意》
《女人的殺意》適合讀者：承受壓力者
對於兇手，小說傳達了某種有些許根據但是沒有擴大成為研究事實的訊息：多數男性兇手是採取臨時起意的、無法控制的、兇殘惡意的行兇，而女性兇手是因為難以承受、輾轉難眠、別無選擇後才行兇，顯示出在小說、電影中的性別歧視與性別差異明顯比現實還要深刻。不管是幼年創傷還是成年後的失意促使行兇，小說中的兇手常常被套用人格側寫，拼湊出兇手受虐轉為施虐的過程，正因為多數讀者相信事必有因，犯罪是有動機的。
來源
正因為犯罪動機信條，書寫女性犯罪的小說鮮少使用男性犯罪的慣有模式，避開臨時起意、脫離控制、殘忍惡質的殺戮，多是用根莖的方式回溯她的犯罪因由，不然就是將女性形容成壓力鍋，當所承受壓力爆開後導致暴力相向，因為多數人都同意女性的耐壓程度比男性高，特別是已婚、有子女的女性。 ...繼續閱讀
對於兇手，小說傳達了某種有些許根據但是沒有擴大成為研究事實的訊息：多數男性兇手是採取臨時起意的、無法控制的、兇殘惡意的行兇，而女性兇手是因為難以承受、輾轉難眠、別無選擇後才行兇，顯示出在小說、電影中的性別歧視與性別差異明顯比現實還要深刻。不管是幼年創傷還是成年後的失意促使行兇，小說中的兇手常常被套用人格側寫，拼湊出兇手受虐轉為施虐的過程，正因為多數讀者相信事必有因，犯罪是有動機的。
來源正因為犯罪動機信條，書寫女性犯罪的小說鮮少使用男性犯罪的慣有模式，避開臨時起意、脫離控制、殘忍惡質的殺戮，多是用根莖的方式回溯她的犯罪因由，不然就是將女性形容成壓力鍋，當所承受壓力爆開後導致暴力相向，因為多數人都同意女性的耐壓程度比男性高，特別是已婚、有子女的女性。 ...繼續閱讀
2008年12月12日
最純粹的愛情─《嫌疑犯X的獻身》
《嫌疑犯X的獻身》適合的讀者：心中有愛的讀者
配合電影宣傳，《嫌疑犯X的獻身》換了新版封面，書皮為飾演湯川學的熟男帥哥福山雅治。
來源
這本小說可以視做一齣愛情悲劇，一個男人喜歡純然的事物，他選擇數學，湯川學選擇物理。數學與物理學擁有過程與結果，只有對與錯，無雜質、無污染，不像世界如此污濁無解，然而數學家與物理學家都必須入世，在有人的地方使用數學與物理學，人變成他們靠近所學所愛的關鍵。在日劇與電影中，物理學家還與物理之外的所愛處在曖昧不明的狀態，而電影中的數學家萬萬沒有想到自己陷入這麼迅速，在淨水中滴入墨汁的散開速度也這麼快，悄悄就侵入腦中將數學排開，數學變成愛情的附庸，這滴墨汁不只是潘朵拉的盒子深藏的罪惡，最大的成分是人與人的愛情。 ...繼續閱讀
配合電影宣傳，《嫌疑犯X的獻身》換了新版封面，書皮為飾演湯川學的熟男帥哥福山雅治。
來源這本小說可以視做一齣愛情悲劇，一個男人喜歡純然的事物，他選擇數學，湯川學選擇物理。數學與物理學擁有過程與結果，只有對與錯，無雜質、無污染，不像世界如此污濁無解，然而數學家與物理學家都必須入世，在有人的地方使用數學與物理學，人變成他們靠近所學所愛的關鍵。在日劇與電影中，物理學家還與物理之外的所愛處在曖昧不明的狀態，而電影中的數學家萬萬沒有想到自己陷入這麼迅速，在淨水中滴入墨汁的散開速度也這麼快，悄悄就侵入腦中將數學排開，數學變成愛情的附庸，這滴墨汁不只是潘朵拉的盒子深藏的罪惡，最大的成分是人與人的愛情。 ...繼續閱讀
2008年11月28日
《骸之爪》：平凡的靈異故事
《骸之爪》適合的讀者：看過《背之眼》的讀者
在《骸之爪》之前，前作《背之眼》大致交代道尾這位麻煩的華生、真備是癡情的福爾摩斯，前者專門找到看似靈異事件的差事給真備查明真相，後者則扮演一切了然於心的靈異現象探求所負責人。作者道尾秀介故意在《骸之爪》使用相同的姓，製造把自己寫進去的閱讀感受。故事四平八穩，雖無《背之眼》令人毛骨悚然的氣氛，不過至少將道尾華生毛毛躁躁、歇斯底里的個性剝除掉，比較像是一位出現在偵探身邊的稱職華生。
來源
《骸之爪》的故事是道尾為了採訪寫作需求來到滋賀縣的佛像雕刻所「瑞祥房」，當天晚上他給佛像拍照，卻看到千手觀音佛像恰似在微笑，而且「瑞祥房」有工人失蹤，離開「瑞祥房」的道尾將照片沖洗好後卻發現照片中的佛像頭上流下血跡，道尾變求助於擅長解決靈異現象的真備庄介，真備庄介於是與亡妻的妹妹凜、道尾前往「瑞祥房」，住房期間不但發現一樁失蹤案件，且陸續有工人失蹤，他們介入調查職真相，發現「瑞祥房」的兩代主人與工人似乎隱藏著某些家族秘密，秘密促成等待二十年的復仇行為。
《背之眼》與《骸之爪》存在角色的續寫關係，然而縱使尚未閱讀《背之眼》，也不會影響閱讀《骸之爪》的軸線，因兩書的焦點全然不同，一者在事件、一者在抒情。 ...繼續閱讀
在《骸之爪》之前，前作《背之眼》大致交代道尾這位麻煩的華生、真備是癡情的福爾摩斯，前者專門找到看似靈異事件的差事給真備查明真相，後者則扮演一切了然於心的靈異現象探求所負責人。作者道尾秀介故意在《骸之爪》使用相同的姓，製造把自己寫進去的閱讀感受。故事四平八穩，雖無《背之眼》令人毛骨悚然的氣氛，不過至少將道尾華生毛毛躁躁、歇斯底里的個性剝除掉，比較像是一位出現在偵探身邊的稱職華生。
來源《骸之爪》的故事是道尾為了採訪寫作需求來到滋賀縣的佛像雕刻所「瑞祥房」，當天晚上他給佛像拍照，卻看到千手觀音佛像恰似在微笑，而且「瑞祥房」有工人失蹤，離開「瑞祥房」的道尾將照片沖洗好後卻發現照片中的佛像頭上流下血跡，道尾變求助於擅長解決靈異現象的真備庄介，真備庄介於是與亡妻的妹妹凜、道尾前往「瑞祥房」，住房期間不但發現一樁失蹤案件，且陸續有工人失蹤，他們介入調查職真相，發現「瑞祥房」的兩代主人與工人似乎隱藏著某些家族秘密，秘密促成等待二十年的復仇行為。
《背之眼》與《骸之爪》存在角色的續寫關係，然而縱使尚未閱讀《背之眼》，也不會影響閱讀《骸之爪》的軸線，因兩書的焦點全然不同，一者在事件、一者在抒情。 ...繼續閱讀
2008年10月11日
《惡人》─天秤的惡
《惡人》適合的讀者：喜歡推理小說成分多元的讀者
在一本「是誰」、「為什麼」、「謎底」都不是重點的小說裡，「心情轉變」才是小說的主調。
吉田修一的《惡人》沒有多少推理成分，「是誰」、「為什麼」、「謎底」都明白告訴了讀者，當然轉換成以追溯事件始末的推理小說也會很傑出，然而作者採取以多人視角為主的方式寫作，《惡人》坦露角色各自自白的顏色，這些繽紛的著色意外吸引我，因深入他人心裡去剝除一些心情碎片放在顯微鏡下觀察本是難事，作者使用的寫作方式就是寫下那些心情碎片的細微紋路。
小說的開頭是保險業務員石橋佳乃遭到殺害，警方循線追查，查出兩位與石橋佳乃交往密切的男性涉有重嫌，是石橋佳乃在交友網站上認識的男性，一位是石橋佳乃拿來炫耀的男人增尾圭吾、一位是佳乃填補寂寞的男人清水祐一，兩位男人的意外相會促使石橋佳乃被殺害，兩個男人相繼成為警方的重點嫌犯，其中只有一人殺害石橋佳乃，但是從被害者家屬的視角看過去，兇嫌有兩人，一個是後悔無助的主嫌，一個是恥笑、不以為意的第二加害者。
《惡人》的優點在於多人視角的多層次感，每個人眼見高度與遠度大不相同，以多人的共同感受來打造一個感受的犯罪案件，這件命案並沒有因為生命消逝而結束，回憶與感覺在每個角色腦裡滋生發芽，最終長成了果實，果實碎裂開來，開始釋出那些角色他們所在意、所懷恨的命案細節，於是每個角色都是案件的參與者與促成者，參與者與促成者所遇到的難題是如何看待石橋佳乃與眾多男性的關係，兩位男性又分別是什麼態度來面對石橋佳乃，小說中的人物自然有座天秤來評斷，讀者亦是。 ...繼續閱讀
在一本「是誰」、「為什麼」、「謎底」都不是重點的小說裡，「心情轉變」才是小說的主調。
小說的開頭是保險業務員石橋佳乃遭到殺害，警方循線追查，查出兩位與石橋佳乃交往密切的男性涉有重嫌，是石橋佳乃在交友網站上認識的男性，一位是石橋佳乃拿來炫耀的男人增尾圭吾、一位是佳乃填補寂寞的男人清水祐一，兩位男人的意外相會促使石橋佳乃被殺害，兩個男人相繼成為警方的重點嫌犯，其中只有一人殺害石橋佳乃，但是從被害者家屬的視角看過去，兇嫌有兩人，一個是後悔無助的主嫌，一個是恥笑、不以為意的第二加害者。
《惡人》的優點在於多人視角的多層次感，每個人眼見高度與遠度大不相同，以多人的共同感受來打造一個感受的犯罪案件，這件命案並沒有因為生命消逝而結束，回憶與感覺在每個角色腦裡滋生發芽，最終長成了果實，果實碎裂開來，開始釋出那些角色他們所在意、所懷恨的命案細節，於是每個角色都是案件的參與者與促成者，參與者與促成者所遇到的難題是如何看待石橋佳乃與眾多男性的關係，兩位男性又分別是什麼態度來面對石橋佳乃，小說中的人物自然有座天秤來評斷，讀者亦是。 ...繼續閱讀
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