2009年07月24日
吾愛無愛─《血色童話》
《血色童話》適合的讀者：對吸血鬼題材無法自拔的讀者
這波吸血鬼小說風潮，從「夜訪吸血鬼」及其後小說、向達倫系列、《歷史學家》、《卓九勒伯爵》至《暮光之城》、《南方吸血鬼》，各自有所偏重的主題，其中最脫離原始傳說的吸血鬼故事反而最受歡迎，如《暮光之城》、《南方吸血鬼》系列幾乎脫離吸血鬼故事，卻製造讀者對於吸血鬼產生無限遐想與憧憬，其他小說縱使擁有吸血鬼故事的原始框架或改寫，卻也難敵羅曼史的閱讀吸引力。現下的吸血鬼小說幾乎是在幻想、創意下被作者勾勒出新的形體，跳脫吸血鬼陰暗可怖的形象，幾乎讓已死的軀體有了新靈魂，這波創作未必威脅到傳統的吸血鬼，而是以新環境塑造適時地而存的吸血鬼。
深受觀眾好評的電影「血色入侵」，英文片名則為「Let the Right One in」，而中譯小說譯名為《血色童話》。較之書名，英文片名獨到說明當吸血鬼進入他人家門時，必須受到他人的同意才可進入的條約，電影片名摘取了電影與小說的要旨，再融合瑞典的社會與風情，烘托出北歐獨特氛圍的吸血鬼故事。然而在這個充滿現代感的吸血鬼小說中，吸血鬼再度被灌注新的血液，產生吸血鬼與人類奇妙的互動。
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這波吸血鬼小說風潮，從「夜訪吸血鬼」及其後小說、向達倫系列、《歷史學家》、《卓九勒伯爵》至《暮光之城》、《南方吸血鬼》，各自有所偏重的主題，其中最脫離原始傳說的吸血鬼故事反而最受歡迎，如《暮光之城》、《南方吸血鬼》系列幾乎脫離吸血鬼故事，卻製造讀者對於吸血鬼產生無限遐想與憧憬，其他小說縱使擁有吸血鬼故事的原始框架或改寫，卻也難敵羅曼史的閱讀吸引力。現下的吸血鬼小說幾乎是在幻想、創意下被作者勾勒出新的形體，跳脫吸血鬼陰暗可怖的形象，幾乎讓已死的軀體有了新靈魂，這波創作未必威脅到傳統的吸血鬼，而是以新環境塑造適時地而存的吸血鬼。
深受觀眾好評的電影「血色入侵」，英文片名則為「Let the Right One in」，而中譯小說譯名為《血色童話》。較之書名，英文片名獨到說明當吸血鬼進入他人家門時，必須受到他人的同意才可進入的條約，電影片名摘取了電影與小說的要旨，再融合瑞典的社會與風情，烘托出北歐獨特氛圍的吸血鬼故事。然而在這個充滿現代感的吸血鬼小說中，吸血鬼再度被灌注新的血液，產生吸血鬼與人類奇妙的互動。
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2009年05月17日
名為寫物，實則寫人─《克麗斯汀》
《克麗斯汀》適合的讀者：家有叛逆青少年的的父母
史蒂芬金的兒子喬希爾是作家，也是恐怖驚悚小說《心形盒》的作者，自父親喬希爾走向與父親類似的寫作道路後，庇蔭自然帶來評比與知名度，讀者無不試圖挑出兩人的相通之處，為證明史蒂芬金的不朽影響力。
《心形盒》中窮追不捨的是「鬼老頭」柯達雷克，「鬼老頭」有如噩夢殺手佛萊迪般陰魂不散，搶眼度大過男女主角，「鬼老頭」柯達雷克雖提高小說驚悚度，但是鬼魂是一個極為普遍的題材，不能說鬼魂有個標準格式供作家參考，但是鬼魂就是有個樣本在。《心形盒》的「鬼老頭」與史蒂芬金於1983年所發表的作品《克麗斯汀》中的羅蘭似乎是一個鬼魂殼子所打出來的成品，都有莫名難纏的恨意，希望把活人拉到地獄。
來源
《克麗斯汀》有兩個鬼魂，一個是附在車子克麗斯汀上的鬼魂，一個是羅蘭，就小說主題而言，克麗斯汀應該是如影隨形的鬼魂。克麗斯汀是難以分類的怪物，只能確定是克麗斯汀使羅蘭性情更加殘暴，羅蘭對車癡狂加上原本的性格裂縫使羅蘭變成克麗斯汀的駕駛，拼命增加車上的鬼靈乘客。就主角而言克麗斯汀的確是一輛妖車魔車，促使招惹他人戀物的魔物，無自制力的男人看到她便一頭栽下去不可自拔，使人走火入魔，無關性慾只涉愛情，宛如男人家庭圈外的精神外遇對象，但是讓她進入生活圈的是那個男人，就是說引燃詛咒的是男人，所以《克麗斯汀》雖是寫魔車，但是圓心依舊是人。 ...繼續閱讀
史蒂芬金的兒子喬希爾是作家，也是恐怖驚悚小說《心形盒》的作者，自父親喬希爾走向與父親類似的寫作道路後，庇蔭自然帶來評比與知名度，讀者無不試圖挑出兩人的相通之處，為證明史蒂芬金的不朽影響力。
《心形盒》中窮追不捨的是「鬼老頭」柯達雷克，「鬼老頭」有如噩夢殺手佛萊迪般陰魂不散，搶眼度大過男女主角，「鬼老頭」柯達雷克雖提高小說驚悚度，但是鬼魂是一個極為普遍的題材，不能說鬼魂有個標準格式供作家參考，但是鬼魂就是有個樣本在。《心形盒》的「鬼老頭」與史蒂芬金於1983年所發表的作品《克麗斯汀》中的羅蘭似乎是一個鬼魂殼子所打出來的成品，都有莫名難纏的恨意，希望把活人拉到地獄。
來源《克麗斯汀》有兩個鬼魂，一個是附在車子克麗斯汀上的鬼魂，一個是羅蘭，就小說主題而言，克麗斯汀應該是如影隨形的鬼魂。克麗斯汀是難以分類的怪物，只能確定是克麗斯汀使羅蘭性情更加殘暴，羅蘭對車癡狂加上原本的性格裂縫使羅蘭變成克麗斯汀的駕駛，拼命增加車上的鬼靈乘客。就主角而言克麗斯汀的確是一輛妖車魔車，促使招惹他人戀物的魔物，無自制力的男人看到她便一頭栽下去不可自拔，使人走火入魔，無關性慾只涉愛情，宛如男人家庭圈外的精神外遇對象，但是讓她進入生活圈的是那個男人，就是說引燃詛咒的是男人，所以《克麗斯汀》雖是寫魔車，但是圓心依舊是人。 ...繼續閱讀
2009年04月15日
家庭中的冤魂惡靈─《心形盒》
《心形盒》適合讀者：虎父無犬子的信仰者
當初在國際書展上看到「地海傳奇系列」改編成電影「地海戰記」所造成的轟動，除了電影畫面與「瑟魯之歌」中帶著濃濃的宮崎駿味道外，多數的觀望者是因為其父在動畫界所造的大格局，因此對其子宮崎吾郎抱持著有其父必有其子的高度重視。宮崎吾郎有其父名望、票房的加持，他不忘區隔自己與父親的作品，試圖宣示自己的雄心壯志，然而原作者娥蘇拉勒瑰恩卻對改編電影「地海戰記」表示不滿，上映後也招來嚴厲批判，批評者站在宮崎駿電影觀眾的角度審視此片，紛紛表示這部動畫電影出現劇情瑕疵與交代不清的點實在太多，簡化了原著「地海傳奇系列」的深意、輕視了其父慣有的動畫風格，這些影評反應了「地海戰記」也許是一部合格的動畫，但是離宮崎駿卻有天南地北的距離。
對於宮崎吾郎的初顧茅廬也許是嚴格了些，因要爬到宮崎駿的肩上顯然是艱難的，因此要從其父肩上俯視天下還有好一大段路要走。有這麼成功的父親兼前輩未必是好事，有時是助力，有時卻是於「戀父情節」與「厭父情節」之間擺盪，存在一個成功父親有時會是阻礙，因為週遭太多關注、期待與比較。
來源
在某些情況下，家族傳承是助力也是美談。在史蒂芬金家族中，他太太、二個兒子與二媳婦陸續成為作家，發揮了作家的遺傳因子與家庭影響力。史蒂芬金的大兒子為《心形盒》作者喬希爾(Joe Hill)，不同於宮崎吾郎的自信，喬希爾沉默許多，他希望讀者先看到他的創作，之後再注意到他的父親，因為他父親是恐怖大師史蒂芬金，所以《心形盒》的作者喬希爾反其道而行，不與父親史蒂芬金比較，甚至避開其父的庇蔭。 ...繼續閱讀
當初在國際書展上看到「地海傳奇系列」改編成電影「地海戰記」所造成的轟動，除了電影畫面與「瑟魯之歌」中帶著濃濃的宮崎駿味道外，多數的觀望者是因為其父在動畫界所造的大格局，因此對其子宮崎吾郎抱持著有其父必有其子的高度重視。宮崎吾郎有其父名望、票房的加持，他不忘區隔自己與父親的作品，試圖宣示自己的雄心壯志，然而原作者娥蘇拉勒瑰恩卻對改編電影「地海戰記」表示不滿，上映後也招來嚴厲批判，批評者站在宮崎駿電影觀眾的角度審視此片，紛紛表示這部動畫電影出現劇情瑕疵與交代不清的點實在太多，簡化了原著「地海傳奇系列」的深意、輕視了其父慣有的動畫風格，這些影評反應了「地海戰記」也許是一部合格的動畫，但是離宮崎駿卻有天南地北的距離。
對於宮崎吾郎的初顧茅廬也許是嚴格了些，因要爬到宮崎駿的肩上顯然是艱難的，因此要從其父肩上俯視天下還有好一大段路要走。有這麼成功的父親兼前輩未必是好事，有時是助力，有時卻是於「戀父情節」與「厭父情節」之間擺盪，存在一個成功父親有時會是阻礙，因為週遭太多關注、期待與比較。
來源在某些情況下，家族傳承是助力也是美談。在史蒂芬金家族中，他太太、二個兒子與二媳婦陸續成為作家，發揮了作家的遺傳因子與家庭影響力。史蒂芬金的大兒子為《心形盒》作者喬希爾(Joe Hill)，不同於宮崎吾郎的自信，喬希爾沉默許多，他希望讀者先看到他的創作，之後再注意到他的父親，因為他父親是恐怖大師史蒂芬金，所以《心形盒》的作者喬希爾反其道而行，不與父親史蒂芬金比較，甚至避開其父的庇蔭。 ...繼續閱讀
2009年04月8日
操控邪惡的那雙手─《複製邪惡》
《複製邪惡》適合的讀者：對善惡議題有興趣的讀者
多年前震驚台灣、也是台灣治安史上的大案件白曉燕撕票案落幕後，兇嫌之子的家庭教育問題成為關注焦點。兇嫌本人生前已犯下殺人、綁架、至少19件的性侵害案件，加上兇嫌的妻弟也犯下擄人勒贖、殺人等罪名，兩人的犯罪行為已非一般社會案件，而變成台灣法律上的一個逗號。案發後有宗教團體希望能收養兇嫌之子，讓他們脫離原先的家庭環境，最後在宗教機構、更生團契、法界人士的協助下，兩個孩子被美國夫婦收養。即使台灣家人再怎麼不捨，為了孩子著想還是得放下在台灣的生活，被收養的原因是兇嫌之子已意識到自己的身分特殊、在台灣社會很難被忘記為兇嫌之子、兩人姓名已被公布在網路上、擔心往後人生會被貼上標籤、求學與求職之路會很艱苦，在這些表層的理由中，難言未盡之語是：「犯罪會不會已經埋下種子？」
許多人為這兩個孩子抱不平，然而身為他們同學的父母、鄰居、雇主也難免以有色眼光看待這樣的家庭，當然也有人提出例證，說明兩個孩子在台灣已經出現言語暴力、被同學惡意欺負的情形，然而在台灣家庭、學校與社會環境三重影響下，成為標靶的壓力可能會讓人崩潰或者反擊，所以離開台灣是對他們最好的選擇。
來源
小說《複製邪惡》圍繞在犯罪是否會由複製呈現在另一個型貌與兇手一樣的人身上，與犯罪是否會遺傳擁有相通的議題，在作者的假設下，他的勾選下顯然是傾向打下同意的勾，若加上後天環境，全數人幾乎都勾了同意。 ...繼續閱讀
多年前震驚台灣、也是台灣治安史上的大案件白曉燕撕票案落幕後，兇嫌之子的家庭教育問題成為關注焦點。兇嫌本人生前已犯下殺人、綁架、至少19件的性侵害案件，加上兇嫌的妻弟也犯下擄人勒贖、殺人等罪名，兩人的犯罪行為已非一般社會案件，而變成台灣法律上的一個逗號。案發後有宗教團體希望能收養兇嫌之子，讓他們脫離原先的家庭環境，最後在宗教機構、更生團契、法界人士的協助下，兩個孩子被美國夫婦收養。即使台灣家人再怎麼不捨，為了孩子著想還是得放下在台灣的生活，被收養的原因是兇嫌之子已意識到自己的身分特殊、在台灣社會很難被忘記為兇嫌之子、兩人姓名已被公布在網路上、擔心往後人生會被貼上標籤、求學與求職之路會很艱苦，在這些表層的理由中，難言未盡之語是：「犯罪會不會已經埋下種子？」
許多人為這兩個孩子抱不平，然而身為他們同學的父母、鄰居、雇主也難免以有色眼光看待這樣的家庭，當然也有人提出例證，說明兩個孩子在台灣已經出現言語暴力、被同學惡意欺負的情形，然而在台灣家庭、學校與社會環境三重影響下，成為標靶的壓力可能會讓人崩潰或者反擊，所以離開台灣是對他們最好的選擇。
來源小說《複製邪惡》圍繞在犯罪是否會由複製呈現在另一個型貌與兇手一樣的人身上，與犯罪是否會遺傳擁有相通的議題，在作者的假設下，他的勾選下顯然是傾向打下同意的勾，若加上後天環境，全數人幾乎都勾了同意。 ...繼續閱讀
2009年02月27日
《盲視》─選擇視而不見
《盲視》適合讀者：能忍受暴力血腥情節的讀者
就第一本小說而言，《盲視》是相當成功的犯罪、驚悚小說，不論是暴力場面的描寫或者是深觸想像裡的受害畫面，作者凱琳史勞特掌握創作與抒發自我的兩條路徑，成功激起讀者反胃或畏懼的閱讀感受。
小說描寫女主角莎拉林頓身兼小兒科醫生與驗屍官，在一次用餐時意外發現大學教師西碧兒被人強暴且重傷，最後搶救無效當場死亡，檢驗後發現兇手不僅強暴西碧兒，而且穢瀆她身上的傷口，手段兇殘令人髮指，還意外發現被害者死前服用了讓視覺不明的毒物莨菪，還察覺兇手將宗教十字架做為他犯罪的庇護，基於小鎮的安全，莎拉與的死者妹妹麗娜、警探前夫傑佛瑞陶立文展開調查，在還未鎖定特定兇嫌時，兇手又再度犯案，而且最終目標可能就是莎拉與麗娜。
來源
由於作者將範圍定於小鎮，環境清晰可見，可研判兇手就在小鎮上，且是書中偶而出現的姓名，因此要在中段推理出兇手是誰並無難處。另一項推理是推測出莎拉對性侵害案件的熟稔程度的原因為何，從小說中的氛圍不難推測莎拉也曾是受害者。 ...繼續閱讀
就第一本小說而言，《盲視》是相當成功的犯罪、驚悚小說，不論是暴力場面的描寫或者是深觸想像裡的受害畫面，作者凱琳史勞特掌握創作與抒發自我的兩條路徑，成功激起讀者反胃或畏懼的閱讀感受。
小說描寫女主角莎拉林頓身兼小兒科醫生與驗屍官，在一次用餐時意外發現大學教師西碧兒被人強暴且重傷，最後搶救無效當場死亡，檢驗後發現兇手不僅強暴西碧兒，而且穢瀆她身上的傷口，手段兇殘令人髮指，還意外發現被害者死前服用了讓視覺不明的毒物莨菪，還察覺兇手將宗教十字架做為他犯罪的庇護，基於小鎮的安全，莎拉與的死者妹妹麗娜、警探前夫傑佛瑞陶立文展開調查，在還未鎖定特定兇嫌時，兇手又再度犯案，而且最終目標可能就是莎拉與麗娜。
來源由於作者將範圍定於小鎮，環境清晰可見，可研判兇手就在小鎮上，且是書中偶而出現的姓名，因此要在中段推理出兇手是誰並無難處。另一項推理是推測出莎拉對性侵害案件的熟稔程度的原因為何，從小說中的氛圍不難推測莎拉也曾是受害者。 ...繼續閱讀
2009年01月31日
藍色殺機─《忘記正義的小鎮》
《忘記正義的小鎮》適合讀者：喜歡緊張刺激情節的讀者
《忘記正義的小鎮》原書名為《Blue Heaven》，取名為藍色天堂象徵警察的退休所在地，故事背景在庫特內灣，許多洛杉磯退休警察搬進小鎮內居住，退休警察代表治安清明與穩定和樂的退休生活，然而退休警察的移居也改變了小鎮居民生態，新居民與舊住民間的生活差距造成兩者間的交鋒交集，然而城鄉差異還不是最大的問題，最大的問題是在於搬進來的退休警察並不全是清白而退的。
來源
小說故事描述12歲的姊姊安妮與弟弟威廉目睹了殺人兇案，無意間卻讓兇手察覺他們的存在，他們所見會讓兇手曝光，所以兇手們決定趕盡殺絕。兇手在白道而佔足優勢，因此小鎮中處處都是殺人兇手的同類，殺人幫兇無所不在，這些幫兇並不知情，信任、求助於警察似乎是直接反應，卻未料想到壞警察的存在，姊弟們意識到他們成為兇手們的阻礙，所以姊弟倆開始逃亡，然而兇手的魔掌幾乎讓兩人無法遁逃，在沒有人可以相信的同時，他們只好相信直覺與反抗，逃出正義無用的天羅地網。 ...繼續閱讀
《忘記正義的小鎮》原書名為《Blue Heaven》，取名為藍色天堂象徵警察的退休所在地，故事背景在庫特內灣，許多洛杉磯退休警察搬進小鎮內居住，退休警察代表治安清明與穩定和樂的退休生活，然而退休警察的移居也改變了小鎮居民生態，新居民與舊住民間的生活差距造成兩者間的交鋒交集，然而城鄉差異還不是最大的問題，最大的問題是在於搬進來的退休警察並不全是清白而退的。
來源小說故事描述12歲的姊姊安妮與弟弟威廉目睹了殺人兇案，無意間卻讓兇手察覺他們的存在，他們所見會讓兇手曝光，所以兇手們決定趕盡殺絕。兇手在白道而佔足優勢，因此小鎮中處處都是殺人兇手的同類，殺人幫兇無所不在，這些幫兇並不知情，信任、求助於警察似乎是直接反應，卻未料想到壞警察的存在，姊弟們意識到他們成為兇手們的阻礙，所以姊弟倆開始逃亡，然而兇手的魔掌幾乎讓兩人無法遁逃，在沒有人可以相信的同時，他們只好相信直覺與反抗，逃出正義無用的天羅地網。 ...繼續閱讀
2009年01月19日
逝者的行進─《寵物墳場》
《寵物墳場》適合讀者：活著的人
我可以閱讀恐怖小說，但是對恐怖電影的忍受力是零，所以我常常跳過電影直接讀翻譯小說，除了電影本身，我只能藉由網路資料了解該片的劇情，結果是錯過了許多經典恐怖片。因為電影資料蒐集不全，以下的文章所附資料是閱讀中譯本與網路搜尋所得，而電影與原著之間必然存在差異，有興趣的讀者閱讀中譯本後可觀看改編電影。
來源 
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新版中譯本封面的黑貓可愛多了...右圖為英文版封面，電影海報就噁了
《寵物墳場》(Pet Sematary) 曾經改編拍成電影「禁入墳場」，很久以前皇冠書局也曾經出版，封面是一隻邪氣的貓，而2006年《寵物墳場》於誠品網路書店絕版經典網路票選排行第14名，可見史蒂芬金(Stephen King)的小說歷久不衰的影響力，新版《寵物墳場》的封面仍選用貓，貓在鄉野傳說中帶有遊走陰陽兩界的獨特性，所帶的邪氣也被賦予許多靈異故事。新版《寵物墳場》的書腰標語可能給某些對史蒂芬金不熟的讀者一種「米奇艾爾邦」式勵志小說的感受，但是此書並非《再給我一天》的催淚警醒，此書照舊是史蒂芬金恐怖小說風格。 ...繼續閱讀
我可以閱讀恐怖小說，但是對恐怖電影的忍受力是零，所以我常常跳過電影直接讀翻譯小說，除了電影本身，我只能藉由網路資料了解該片的劇情，結果是錯過了許多經典恐怖片。因為電影資料蒐集不全，以下的文章所附資料是閱讀中譯本與網路搜尋所得，而電影與原著之間必然存在差異，有興趣的讀者閱讀中譯本後可觀看改編電影。
來源 來源新版中譯本封面的黑貓可愛多了...右圖為英文版封面，電影海報就噁了
《寵物墳場》(Pet Sematary) 曾經改編拍成電影「禁入墳場」，很久以前皇冠書局也曾經出版，封面是一隻邪氣的貓，而2006年《寵物墳場》於誠品網路書店絕版經典網路票選排行第14名，可見史蒂芬金(Stephen King)的小說歷久不衰的影響力，新版《寵物墳場》的封面仍選用貓，貓在鄉野傳說中帶有遊走陰陽兩界的獨特性，所帶的邪氣也被賦予許多靈異故事。新版《寵物墳場》的書腰標語可能給某些對史蒂芬金不熟的讀者一種「米奇艾爾邦」式勵志小說的感受，但是此書並非《再給我一天》的催淚警醒，此書照舊是史蒂芬金恐怖小說風格。 ...繼續閱讀
2008年11月19日
《收集孩子的人》：無多餘暴力包裝的犯罪小說
《收集孩子的人》適合的讀者：為人父母者、喜愛犯罪題材的讀者
能寫出優秀的犯罪小說，氣氛與兇手同等重要。這樣的故事裡，受罪者的絕望無助與兇手的殘忍手法兩者比重相當，顯示出作者對於殺害與傷痛的均分，不刻意書寫兇手下手之時的血腥暴力，也沒有死者斷氣前的傷痕累累，無非只是突顯事件的流程，並非賣弄煽色腥情節。
能寫出優秀的犯罪小說，氣氛與兇手同等重要。這樣的故事裡，受罪者的絕望無助與兇手的殘忍手法兩者比重相當，顯示出作者對於殺害與傷痛的均分，不刻意書寫兇手下手之時的血腥暴力，也沒有死者斷氣前的傷痕累累，無非只是突顯事件的流程，並非賣弄煽色腥情節。
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《收集孩子的人》一書描述兇手艾弗雷行走德國、義大利之間，對於金髮、膚白的小男孩異常著迷，他誘拐騙走這些小男孩，強暴後殺死他們，為了留下戰利品，他會拔下他們的一顆犬齒當作紀念品，好以回味這些玩弄男孩時的快感。艾弗雷擅長追蹤無人注意、單獨行動的男孩，以好心誘騙他們，博取信任後帶去無人空屋加以凌虐，因為手法小心，他犯案十多年卻無證據，留下一群傷心欲絕、家庭崩解的夫妻與無可奈何的忿怒警方。接著故事轉到安娜與丈夫哈拉德帶著兒子去義大利托斯卡納度假，度假期間安娜的獨生子菲力克斯失蹤，安娜與丈夫哈拉德痛苦萬分卻只好回到德國，十年後，安娜來到事發現場，她不想相信兒子已經死亡，她仍相信是一個人把兒子拐去當養子或者被賣到色情集團，心存希望火苗的她決定從托斯卡納開始、便從托斯卡納結束，為了發掘真相，她向一個德國男子買了封閉但是安穩的住宅，德國男子的一切都是謎，但是他的優雅熱心逐漸吸引安娜，但是偶然之間揭露事情真相，德國男子就是艾弗雷，而這棟房子就是兒子的葬身之地。
2008年11月5日
《時光閃電》─潛意識殺手
《時光閃電》適合的讀者：不會被物理學理論嚇跑的讀者
陸續讀了幾本有關「時間」的小說，《時間迴旋》是屬於世界末日的故事，從兩條時間軸裡抽取人們對末日的恐懼；《時空旅人之妻》是跳躍時空試圖追尋不悔與愛情；《時間線》則乾脆玩起現代到中古的角色扮演遊戲。或是如「回到未來」、「似曾相識」、「扭轉奇蹟」、「蝴蝶效應」、「蘿拉快跑」、「黑洞頻率」、「顫慄時空」等電影，皆是對於時間的移動表達了正面看法，小說和電影認為時間是一直線行進，猶如座標軸的延伸，當錯過了某個座標，或對某一個點感到過意不去時，回到那個點去改變點什麼是所有人希冀之事，因為沒有人會在歲月座標軸上一路順風。
來源
因為對過去感到遺憾，所以產生了「時光機」這個彌補過去遺憾的假想。「時光機」被塑造成為一個代表正確、改造的象徵，幾乎所有小說和電影中，所有主角回到過去都是想為自己的過去補償缺失，因此關於時間的故事主軸大部分是積極、贖罪。
《時光閃電》似乎違反以上小說通例，它並非寫作改變時間軸所造成的時空扭曲，而是在以相反角度來看待回顧過去這件事的陰影。 《時光閃電》表面上是物理學與科幻小說，描述一群物理學家以錄像的方式窺視過去，卻引出一個被命名為「鋸齒空間」的殺人兇手，「鋸齒空間」會擴展所在空間、延長單一時間、混淆時間空間，造成受害者宛如陷入被下咒的夢魘中，無法壓抑殺意、負面情緒、性慾、恐懼，或者折磨虐殺受害者長達數年數月，倖存的物理學家決定找出製造出「鋸齒空間」的兇手，扭轉被殺的命運。 ...繼續閱讀
陸續讀了幾本有關「時間」的小說，《時間迴旋》是屬於世界末日的故事，從兩條時間軸裡抽取人們對末日的恐懼；《時空旅人之妻》是跳躍時空試圖追尋不悔與愛情；《時間線》則乾脆玩起現代到中古的角色扮演遊戲。或是如「回到未來」、「似曾相識」、「扭轉奇蹟」、「蝴蝶效應」、「蘿拉快跑」、「黑洞頻率」、「顫慄時空」等電影，皆是對於時間的移動表達了正面看法，小說和電影認為時間是一直線行進，猶如座標軸的延伸，當錯過了某個座標，或對某一個點感到過意不去時，回到那個點去改變點什麼是所有人希冀之事，因為沒有人會在歲月座標軸上一路順風。
來源因為對過去感到遺憾，所以產生了「時光機」這個彌補過去遺憾的假想。「時光機」被塑造成為一個代表正確、改造的象徵，幾乎所有小說和電影中，所有主角回到過去都是想為自己的過去補償缺失，因此關於時間的故事主軸大部分是積極、贖罪。
《時光閃電》似乎違反以上小說通例，它並非寫作改變時間軸所造成的時空扭曲，而是在以相反角度來看待回顧過去這件事的陰影。 《時光閃電》表面上是物理學與科幻小說，描述一群物理學家以錄像的方式窺視過去，卻引出一個被命名為「鋸齒空間」的殺人兇手，「鋸齒空間」會擴展所在空間、延長單一時間、混淆時間空間，造成受害者宛如陷入被下咒的夢魘中，無法壓抑殺意、負面情緒、性慾、恐懼，或者折磨虐殺受害者長達數年數月，倖存的物理學家決定找出製造出「鋸齒空間」的兇手，扭轉被殺的命運。 ...繼續閱讀
2008年10月5日
《禁入廢墟》：恐怖之外
《禁入廢墟》適合的讀者：喜看恐怖片的觀眾
利用機上時間看了兩部電影、半本小說，電影是「印第安納瓊斯：水晶骷髏王國」與「慾望城市」，小說為《禁入廢墟》。「印第安納瓊斯」不如我預期，但是電影特效相當不錯，如果沒有炫麗的畫面與國泰航空的個人娛樂系統，我真的很有可能一路睡到下機。
來源
「印第安納瓊斯：水晶骷髏王國」與《禁入廢墟》有些類似之處，一者對於古文明之所以存在的假設，一者則是對生命體之可能的幻想。「印第安納瓊斯：水晶骷髏王國」故事地點是秘魯森林的神祕墓地，印第安納瓊斯尋找傳說中的黃金城，在感嘆哈里遜福特真的衰老很多、凱特布蘭琪亂接戲、席亞拉伯夫可有可無之餘，在這部娛樂性大過重溫懷念的電影裡，可看之處東刪西減只剩片中的某種「生物」，「生物」是電影中的神祕力量，不過這種「生物」顯然是目前人類社會所不能及的。
《禁入廢墟》的背景在墨西哥某座廢墟，主角是年輕人們，剛好是讀者、觀眾常看的恐怖電影題材，這種電影通常都有腦容量不足的主角，無勇也無謀，遇上怪物、殺人魔盡把力氣用在臉部張嘴尖叫的誇大動作，而忘記邁開步伐跑掉。這類恐怖電影是在灑血漿或者賣肉，有窮追不捨的怪物殺人魔與衣不蔽體的美女，《禁入廢墟》有一部份是符合好萊塢B級片的節奏，同樣具有B級片刻意賣弄的恐怖，這種恐怖是外放、有形的，另外一部分則是野地求生與無盡絕望。 ...繼續閱讀
利用機上時間看了兩部電影、半本小說，電影是「印第安納瓊斯：水晶骷髏王國」與「慾望城市」，小說為《禁入廢墟》。「印第安納瓊斯」不如我預期，但是電影特效相當不錯，如果沒有炫麗的畫面與國泰航空的個人娛樂系統，我真的很有可能一路睡到下機。
來源「印第安納瓊斯：水晶骷髏王國」與《禁入廢墟》有些類似之處，一者對於古文明之所以存在的假設，一者則是對生命體之可能的幻想。「印第安納瓊斯：水晶骷髏王國」故事地點是秘魯森林的神祕墓地，印第安納瓊斯尋找傳說中的黃金城，在感嘆哈里遜福特真的衰老很多、凱特布蘭琪亂接戲、席亞拉伯夫可有可無之餘，在這部娛樂性大過重溫懷念的電影裡，可看之處東刪西減只剩片中的某種「生物」，「生物」是電影中的神祕力量，不過這種「生物」顯然是目前人類社會所不能及的。
《禁入廢墟》的背景在墨西哥某座廢墟，主角是年輕人們，剛好是讀者、觀眾常看的恐怖電影題材，這種電影通常都有腦容量不足的主角，無勇也無謀，遇上怪物、殺人魔盡把力氣用在臉部張嘴尖叫的誇大動作，而忘記邁開步伐跑掉。這類恐怖電影是在灑血漿或者賣肉，有窮追不捨的怪物殺人魔與衣不蔽體的美女，《禁入廢墟》有一部份是符合好萊塢B級片的節奏，同樣具有B級片刻意賣弄的恐怖，這種恐怖是外放、有形的，另外一部分則是野地求生與無盡絕望。 ...繼續閱讀
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