2011年10月23日
相逢未必最美─《似曾相識》
《似曾相識》適合的讀者：被改編電影感動到所以對原著小說有興趣的讀者
當改編電影比原著小說傑出，其實是很可惜的事。絕大多數改編電影都不盡完美，鮮少能呈現原著小說的細緻、多面，然而也有反例。《似曾相識》的改編電影是更動了小說的主題，由簡陋的時空旅行轉化到癡狂的愛情，這樣的改動不但沒有讓電影變得輕浮，反而能定焦在愛情這個虛幻又無限美好的主題上，加上電影中美麗的畫面、悅耳的音樂，愛情頓時偉大、動人又無限感傷。
小說《似曾相識》則完全是另一種調性，在穿越時空的架構下，寫出相隔近百年的男女情事，然而這份感情卻是建立在一種突兀、無由的碰撞上，雖是激情卻喪失了無法喘息的緊密感，留下的只有空泛的激情。關於愛情，可以分析成千百型態，也許是細水長流、冤家聚頭，或者是小說中想要表達的濃烈炙人的激情。不管什麼樣的愛情，都牽涉到兩人的個性、情緒、社會背景，所以寫愛情並不會降低小說中其他成分的重要度，如果愛情寫得妥當，反而會使羅曼史變成一種某些議題的餘光、反射，使主題更加璀璨。
...繼續閱讀
2011年08月16日
萬惡的最初─《樂園》
《樂園》適合的讀者:對《模仿犯》有一點印象但不是期待續集的讀者
《樂園》一書雖然標記為《模仿犯》的續集，但是基調完全變了樣，幾乎摘取掉《模仿犯》中屬於罪犯的視角，加重了被害者以外的周遭人群的視線，以逐層累積的方式堆疊起這個故事，所以這個故事的主軸不是犯罪本身的惡質，而是促成犯罪的各種效應。《樂園》自然是沒有《模仿犯》的陰冷氛圍，因為這是一本為了過去而寫的小說。前畑滋子為了《模仿犯》一案始終陷在懊惱的前奏裡，人群對此案的記憶又加深了前畑滋子無法不回顧的障礙，變成鎖住生命的一道枷鎖。
來源對於已逝的生命來說，如何懲罰、追求公道是未逝者讓自己好過一點的方法，對已逝者來說，真相才是讓未逝者了解、看清事情經過的途徑。真相本身是一種中性無色、無法評斷優劣的事發經過，然而由於批判、扭曲，真相的顏色被染上不同的色彩，或者可以說真相是種極容易被牽動、影響的推演過程。
於是作者從犯罪過程的大膽推測與社會評斷的區段跳脫出來，轉為實踐、體現真相的曲折、易碎，所以《樂園》雖是一本有兇案、被害者與犯罪原因的小說，卻讀到一種接近家族傳記的暖色系故事，作者寫別人不願跳戰的溫暖犯罪故事，用這種看似相剋的兩端，卻產生新的化學效應，使得小說不像是犯罪故事，而是不斷提醒讀者與丟出問題，讓讀者自行思考何謂正確、何謂正義，或者那些不必說透的弦外之音。
2011年07月2日
生命的小出走─《轉轉》
2011年06月15日
說再見的天秤─《當妳先說再見》
《當妳先說再見》適合的讀者：曾背棄、曾不捨的讀者
在一本看似很「女性」題材的小說裡，看到的不只是女性的前進與退卻、女性的浪漫與實際，還有一部分接近現實的心境探討。《當妳先說再見》的劇情很簡單，是關於愛與不愛、放手與不放手間的愛情習題。愛情習題本是羅曼史、都會小說熱愛的題材，要談情說愛很容易，但是要刻骨銘心卻很難，但這本小說卻有辦法將人物心境的流動曲折化為文字，讓讀者變成事件的旁觀者，甚至開始思索選擇的天秤如何平衡。
作者使用了細膩、服貼的文字來敘述，筆觸雖是女性角色，但是看不出來刻意站在女性角度發聲，反而像是一個中立、溫和的旁觀者，以記錄者的姿態來寫整個故事的起落。小說是女性口吻，在剖述男女主角的心境時卻寫了符合當事者角色的態度，看不到偏向的單一性別的偏袒之音，沒有過度醜化、淡化女性角色在這本小說中的背棄身分，也沒有過度美化男性角色在此書中接近受害者、被棄者的身分，而是攤開所有角色的思緒，寫成一本很真誠、很感傷的療育故事。
來源
...繼續閱讀
在一本看似很「女性」題材的小說裡，看到的不只是女性的前進與退卻、女性的浪漫與實際，還有一部分接近現實的心境探討。《當妳先說再見》的劇情很簡單，是關於愛與不愛、放手與不放手間的愛情習題。愛情習題本是羅曼史、都會小說熱愛的題材，要談情說愛很容易，但是要刻骨銘心卻很難，但這本小說卻有辦法將人物心境的流動曲折化為文字，讓讀者變成事件的旁觀者，甚至開始思索選擇的天秤如何平衡。
作者使用了細膩、服貼的文字來敘述，筆觸雖是女性角色，但是看不出來刻意站在女性角度發聲，反而像是一個中立、溫和的旁觀者，以記錄者的姿態來寫整個故事的起落。小說是女性口吻，在剖述男女主角的心境時卻寫了符合當事者角色的態度，看不到偏向的單一性別的偏袒之音，沒有過度醜化、淡化女性角色在這本小說中的背棄身分，也沒有過度美化男性角色在此書中接近受害者、被棄者的身分，而是攤開所有角色的思緒，寫成一本很真誠、很感傷的療育故事。
來源
...繼續閱讀
2011年05月18日
有夢最美─《古董衣情緣》
《古董衣情緣》適合的讀者：喜歡小說談愛但不要太膩的讀者
言情小說的浮濫，擴散至其他小說中，使小說原先的主題幾乎消失殆盡，好像愛情才是主角們生活的重心。這種現象的蔓延當然首推《暮光之城》系列，《暮光之城》系列是寫出多數女性/少女的幻夢，癡想與一個身份危險、帥氣多金卻死心蹋地的男性/雄性生物談戀愛，不惜放棄生命的美好。縱使這系列有不少缺陷，包括情人呢喃式的對話、薄弱的配角、外層宛如糖果紙的吸血鬼包裝、文字前後不順的毛病等，但《暮光之城》系列在這股風潮裡，尚稱是有份量的元老。
言情小說的浮濫，擴散至其他小說中，使小說原先的主題幾乎消失殆盡，好像愛情才是主角們生活的重心。這種現象的蔓延當然首推《暮光之城》系列，《暮光之城》系列是寫出多數女性/少女的幻夢，癡想與一個身份危險、帥氣多金卻死心蹋地的男性/雄性生物談戀愛，不惜放棄生命的美好。縱使這系列有不少缺陷，包括情人呢喃式的對話、薄弱的配角、外層宛如糖果紙的吸血鬼包裝、文字前後不順的毛病等，但《暮光之城》系列在這股風潮裡，尚稱是有份量的元老。
之後雖有許多題材相似的小說，但多數都是異類與人類談戀愛的故事，而且是以校園為背景，大多順著《暮光之城》系列的風潮，實際上卻不及《暮光之城》系列的細膩度與延續性。將主角限定為學生族群自然有寫作上的優勢，其實也是一種偷懶法則，因為學生生活最單純、單調，最無需顧慮到其他問題，而且很自然的沉溺於感情、無法自拔，一但踏出校園，接觸到經濟問題、社會觀感，主角們就會碰觸到很多浮動的情緒，讓夢幻充滿了不確定性。
來源
2011年04月15日
不是想像就好─《碎片之島》
《碎片之島》適合的讀者：對麥克克萊頓(Michael Crichton)接班人沒有太高期待的讀者
帶著科技和科幻題材的小說，無非是對作家本身的一項挑戰。如果小說中又加入末日的效果或反思，就正中讀者的下懷。《碎片之島》的作者華倫費伊(Warren Fahy)打著麥克克萊頓(Michael Crichton)接班人的名號，結合生物知識、科技、電影特效般的劇情，似乎想帶給讀者一場來自地球與異世界交融的震撼彈，但是《碎片之島》是有了一點Michael Crichton作品的骨架，但是血肉還是不足以說服讀者。
也許拿一個寫作新手和成熟的跨界作家相較並不是很公平的事，因為作家能抓住這類作品的骨架已經不容易，要將小說中的情節、知識、起承轉合樣樣完善更是困難。《碎片之島》在取捨故事大綱上的成功，會讓讀者誤以為這是Michael Crichton的作品，但是興沖沖翻開閱讀，卻發現這是一本外殼華麗、內在空乏的作品，就如同把寶石的瑕疵處給觀者放大檢視，讓觀者留下的不是寶石這個印象，而是寶石的雜質、缺角。這本小說的優點是將Michael Crichton(或許還有其他作家)寫作的風格模仿得極像，但是Michael Crichton之所以成功，是因為他把小說寫成一個可以存在的世界，以假為真、以虛為實，而且就寫我們身處的環境，所以小說像是演習、警報，也許某一天我們的世界就會就此陷落、夢魘成真。
來源
...繼續閱讀
帶著科技和科幻題材的小說，無非是對作家本身的一項挑戰。如果小說中又加入末日的效果或反思，就正中讀者的下懷。《碎片之島》的作者華倫費伊(Warren Fahy)打著麥克克萊頓(Michael Crichton)接班人的名號，結合生物知識、科技、電影特效般的劇情，似乎想帶給讀者一場來自地球與異世界交融的震撼彈，但是《碎片之島》是有了一點Michael Crichton作品的骨架，但是血肉還是不足以說服讀者。
也許拿一個寫作新手和成熟的跨界作家相較並不是很公平的事，因為作家能抓住這類作品的骨架已經不容易，要將小說中的情節、知識、起承轉合樣樣完善更是困難。《碎片之島》在取捨故事大綱上的成功，會讓讀者誤以為這是Michael Crichton的作品，但是興沖沖翻開閱讀，卻發現這是一本外殼華麗、內在空乏的作品，就如同把寶石的瑕疵處給觀者放大檢視，讓觀者留下的不是寶石這個印象，而是寶石的雜質、缺角。這本小說的優點是將Michael Crichton(或許還有其他作家)寫作的風格模仿得極像，但是Michael Crichton之所以成功，是因為他把小說寫成一個可以存在的世界，以假為真、以虛為實，而且就寫我們身處的環境，所以小說像是演習、警報，也許某一天我們的世界就會就此陷落、夢魘成真。
來源
...繼續閱讀
2011年03月4日
以思想為凶器─《第44個孩子》
《第44個孩子》適合的讀者：對俄國社會感興趣的讀者
因為充斥著太多的讚美，書腰上產生許多溢美之詞，使許多小說的內容與評價沾不上邊，讓外圍的行銷手法干擾了閱讀，這些評價可能與讀者的看法有落差。縱使書腰上的文字未必適合，但文字、創作是中性且變動的，會應不同讀者而產生不同的評價與閱讀反應，因為每個讀者都有不同的生活背景。
來源
各界對《第44個孩子》讚譽有佳，讓Dennis Lehane(《再見，寶貝再見》作者)替他背書，書腰上的文字也顯得誇張，來自各國的美譽不禁會讓讀者猶豫，這本書真有這麼好？讀者的質疑是來自此書是作者的處女作，而且小說背景是充滿衝擊與爭議的俄國共產社會，在易讀性這點上可能已經畫了問號。事實上，背景反而成了小說的勝處，作者寫起俄國共產社會的情景絲絲入扣，抓住舊時代可怖的氛圍，美譽是實至名歸，因此書腰上的驚豔之詞並不是誇飾。此書對俄國社會有著深入的研究，抓住了領導者統治的野心與技法，寫出政治玩弄人民、國家包覆個人的時代氛圍，可想而知，作者這些文字戳痛了目前仍實行共產主義(已多是社會主義)的政治理念，似乎讓這些國家和人民迎頭痛擊，因為國家沒有他們想像得那麼美好。 ...繼續閱讀
因為充斥著太多的讚美，書腰上產生許多溢美之詞，使許多小說的內容與評價沾不上邊，讓外圍的行銷手法干擾了閱讀，這些評價可能與讀者的看法有落差。縱使書腰上的文字未必適合，但文字、創作是中性且變動的，會應不同讀者而產生不同的評價與閱讀反應，因為每個讀者都有不同的生活背景。
來源各界對《第44個孩子》讚譽有佳，讓Dennis Lehane(《再見，寶貝再見》作者)替他背書，書腰上的文字也顯得誇張，來自各國的美譽不禁會讓讀者猶豫，這本書真有這麼好？讀者的質疑是來自此書是作者的處女作，而且小說背景是充滿衝擊與爭議的俄國共產社會，在易讀性這點上可能已經畫了問號。事實上，背景反而成了小說的勝處，作者寫起俄國共產社會的情景絲絲入扣，抓住舊時代可怖的氛圍，美譽是實至名歸，因此書腰上的驚豔之詞並不是誇飾。此書對俄國社會有著深入的研究，抓住了領導者統治的野心與技法，寫出政治玩弄人民、國家包覆個人的時代氛圍，可想而知，作者這些文字戳痛了目前仍實行共產主義(已多是社會主義)的政治理念，似乎讓這些國家和人民迎頭痛擊，因為國家沒有他們想像得那麼美好。 ...繼續閱讀
2011年02月16日
不屬於的虛偽─《同棲生活》
《同棲生活》適合的讀者：對同居、室友關係有感觸的讀者
對於現代人而言，人際關係可能是一種很微妙的網絡。透過一般的交際活動、男女關係、親屬關係，到符合時代潮流的臉書、部落格、網路社團、網路討論區，人與人的關係不再是建立在「熟悉」的前提下，而是一種自以為的「了解」，利用這些器具可了解某一個人的多面、某一面，甚至是某個虛構出的面向。不管是作戲還是紀實，也許都是善意的謊言，是為了讓人與人之間的城牆不這麼厚、不這麼高；也可能是需要建立一段關係來擺脫過去、寂寞；甚至是藉由與他人的互動證明自己存活、打散飄盪於四周的虛無。
來源
人與人之間的關係不定，所設想的關係也就處於漂移狀態，可以從同儕敵愾、同聲一氣突然轉變成一種漠視、忽視、毫不關心的距離，只需要一點點的刺激與真相。從另一個角度來看，如果想處在維持表面的關係裡，就要學會不露知情的情緒、學會隱藏心緒的戰術。乍看之下這種關係有點虛偽，但是這對於需求者是一種實際的付出，因為他/她們無法打破「習慣」的魔咒。 ...繼續閱讀
對於現代人而言，人際關係可能是一種很微妙的網絡。透過一般的交際活動、男女關係、親屬關係，到符合時代潮流的臉書、部落格、網路社團、網路討論區，人與人的關係不再是建立在「熟悉」的前提下，而是一種自以為的「了解」，利用這些器具可了解某一個人的多面、某一面，甚至是某個虛構出的面向。不管是作戲還是紀實，也許都是善意的謊言，是為了讓人與人之間的城牆不這麼厚、不這麼高；也可能是需要建立一段關係來擺脫過去、寂寞；甚至是藉由與他人的互動證明自己存活、打散飄盪於四周的虛無。
來源人與人之間的關係不定，所設想的關係也就處於漂移狀態，可以從同儕敵愾、同聲一氣突然轉變成一種漠視、忽視、毫不關心的距離，只需要一點點的刺激與真相。從另一個角度來看，如果想處在維持表面的關係裡，就要學會不露知情的情緒、學會隱藏心緒的戰術。乍看之下這種關係有點虛偽，但是這對於需求者是一種實際的付出，因為他/她們無法打破「習慣」的魔咒。 ...繼續閱讀
2010年12月11日
愛無解─《為愛起程》
《為愛起程》適合的讀者：對愛與婚姻抱有憧憬或質疑的讀者
在2006年，台北的國立臺灣博物館與台南的國家臺灣文學館曾展出「走向人民─俄羅斯文學三巨人」，匯集普希金、托爾斯泰、蕭洛霍夫三位俄國文學巨擘的生平資料，展示文豪們的手稿、畫像、生活用品，讓參觀者、讀者們瞥見文學作品外的作家，一個不同於歷史傳記記載、文學作品內藏思想所透露的作家。當時看完這個展後，一直心存疑惑，托爾斯泰是一位傑出文學家無可置疑，此展無非是呈現托爾斯泰實現道德理想的一面，而略過了托爾斯泰脫下完人衣裳下的真實面孔。在「走向人民─俄羅斯文學三巨人」展中，全面性的介紹了托爾斯泰身為基督教改革者對追求道德、人生意義的生命探索，他用文字寫下、用生命走過，訂下戒律與範式，然後留下一塊角落給他的婚姻，用了「婚後的大部分時光過得熱烈而快樂」來填補他的婚姻紀錄。這樣的介紹顯然留下了許多想像空間，如果以今日強調羶色腥的八卦次文化來詮釋，「大部分」外的隱私可能是外遇與不和，名人的生活引人注目，這個「大部分」字眼下的有趣，也帶出很多可能。
來源
...繼續閱讀
在2006年，台北的國立臺灣博物館與台南的國家臺灣文學館曾展出「走向人民─俄羅斯文學三巨人」，匯集普希金、托爾斯泰、蕭洛霍夫三位俄國文學巨擘的生平資料，展示文豪們的手稿、畫像、生活用品，讓參觀者、讀者們瞥見文學作品外的作家，一個不同於歷史傳記記載、文學作品內藏思想所透露的作家。當時看完這個展後，一直心存疑惑，托爾斯泰是一位傑出文學家無可置疑，此展無非是呈現托爾斯泰實現道德理想的一面，而略過了托爾斯泰脫下完人衣裳下的真實面孔。在「走向人民─俄羅斯文學三巨人」展中，全面性的介紹了托爾斯泰身為基督教改革者對追求道德、人生意義的生命探索，他用文字寫下、用生命走過，訂下戒律與範式，然後留下一塊角落給他的婚姻，用了「婚後的大部分時光過得熱烈而快樂」來填補他的婚姻紀錄。這樣的介紹顯然留下了許多想像空間，如果以今日強調羶色腥的八卦次文化來詮釋，「大部分」外的隱私可能是外遇與不和，名人的生活引人注目，這個「大部分」字眼下的有趣，也帶出很多可能。
來源
...繼續閱讀
2010年11月28日
血漿式小說─《感染》
《感染》適合的讀者：血漿片愛好者
小說千型萬種，要寫出令讀者驚嘆又含有深意的小說並不容易，因此一些小說流於形式。《感染》是一本形式化的小說，作者想寫出融合科幻、驚悚與恐怖於一體的小說，而小說中的科幻、驚悚、恐怖相當的刻意、做作。當然小說本是作者化意圖為文字的工具，所以刻意與做作應該就是小說的本質，但是有些小說卻能將這些企圖藏得隱密，將作品變成一齣警醒劇，警告讀者關於天災地變、物種突變或是天外生物的各種災異現象，讓讀者能夠疑神疑鬼甚至「相信」實有所源，這樣的一本小說就成功了。
感染
《伊波拉浩劫》是實有所本，《眼鏡蛇事件》是延伸恐懼，兩本小說不乏關於感染情形的描寫，但是作者不僅是觀照知識，還透露了對生物病種與反恐行動的關切，因此小說從科幻、驚悚、恐怖跨到了國際政治角力、道德法律的邊角，反映了某些人的恐懼與自私、寫到暴力下的受害者，言其生命的無奈，確實是一幅幅現世圖。虛構與真實的比重在《伊波拉浩劫》、《眼鏡蛇事件》之中並不是重點，甚至可以忽略掉這部份，因為兩書是在反映著一種末世的集體心態，一種人人皆有的絕望和恐懼，而這部份是絕對真實的。 ...繼續閱讀
小說千型萬種，要寫出令讀者驚嘆又含有深意的小說並不容易，因此一些小說流於形式。《感染》是一本形式化的小說，作者想寫出融合科幻、驚悚與恐怖於一體的小說，而小說中的科幻、驚悚、恐怖相當的刻意、做作。當然小說本是作者化意圖為文字的工具，所以刻意與做作應該就是小說的本質，但是有些小說卻能將這些企圖藏得隱密，將作品變成一齣警醒劇，警告讀者關於天災地變、物種突變或是天外生物的各種災異現象，讓讀者能夠疑神疑鬼甚至「相信」實有所源，這樣的一本小說就成功了。
感染《伊波拉浩劫》是實有所本，《眼鏡蛇事件》是延伸恐懼，兩本小說不乏關於感染情形的描寫，但是作者不僅是觀照知識，還透露了對生物病種與反恐行動的關切，因此小說從科幻、驚悚、恐怖跨到了國際政治角力、道德法律的邊角，反映了某些人的恐懼與自私、寫到暴力下的受害者，言其生命的無奈，確實是一幅幅現世圖。虛構與真實的比重在《伊波拉浩劫》、《眼鏡蛇事件》之中並不是重點，甚至可以忽略掉這部份，因為兩書是在反映著一種末世的集體心態，一種人人皆有的絕望和恐懼，而這部份是絕對真實的。 ...繼續閱讀