2009年07月24日
吾愛無愛─《血色童話》
《血色童話》適合的讀者：對吸血鬼題材無法自拔的讀者
這波吸血鬼小說風潮，從「夜訪吸血鬼」及其後小說、向達倫系列、《歷史學家》、《卓九勒伯爵》至《暮光之城》、《南方吸血鬼》，各自有所偏重的主題，其中最脫離原始傳說的吸血鬼故事反而最受歡迎，如《暮光之城》、《南方吸血鬼》系列幾乎脫離吸血鬼故事，卻製造讀者對於吸血鬼產生無限遐想與憧憬，其他小說縱使擁有吸血鬼故事的原始框架或改寫，卻也難敵羅曼史的閱讀吸引力。現下的吸血鬼小說幾乎是在幻想、創意下被作者勾勒出新的形體，跳脫吸血鬼陰暗可怖的形象，幾乎讓已死的軀體有了新靈魂，這波創作未必威脅到傳統的吸血鬼，而是以新環境塑造適時地而存的吸血鬼。
深受觀眾好評的電影「血色入侵」，英文片名則為「Let the Right One in」，而中譯小說譯名為《血色童話》。較之書名，英文片名獨到說明當吸血鬼進入他人家門時，必須受到他人的同意才可進入的條約，電影片名摘取了電影與小說的要旨，再融合瑞典的社會與風情，烘托出北歐獨特氛圍的吸血鬼故事。然而在這個充滿現代感的吸血鬼小說中，吸血鬼再度被灌注新的血液，產生吸血鬼與人類奇妙的互動。
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這波吸血鬼小說風潮，從「夜訪吸血鬼」及其後小說、向達倫系列、《歷史學家》、《卓九勒伯爵》至《暮光之城》、《南方吸血鬼》，各自有所偏重的主題，其中最脫離原始傳說的吸血鬼故事反而最受歡迎，如《暮光之城》、《南方吸血鬼》系列幾乎脫離吸血鬼故事，卻製造讀者對於吸血鬼產生無限遐想與憧憬，其他小說縱使擁有吸血鬼故事的原始框架或改寫，卻也難敵羅曼史的閱讀吸引力。現下的吸血鬼小說幾乎是在幻想、創意下被作者勾勒出新的形體，跳脫吸血鬼陰暗可怖的形象，幾乎讓已死的軀體有了新靈魂，這波創作未必威脅到傳統的吸血鬼，而是以新環境塑造適時地而存的吸血鬼。
深受觀眾好評的電影「血色入侵」，英文片名則為「Let the Right One in」，而中譯小說譯名為《血色童話》。較之書名，英文片名獨到說明當吸血鬼進入他人家門時，必須受到他人的同意才可進入的條約，電影片名摘取了電影與小說的要旨，再融合瑞典的社會與風情，烘托出北歐獨特氛圍的吸血鬼故事。然而在這個充滿現代感的吸血鬼小說中，吸血鬼再度被灌注新的血液，產生吸血鬼與人類奇妙的互動。
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2009年07月15日
戰爭臉孔─《戰爭畫師》
《戰爭畫師》的適合讀者：對夾敘夾議的小說不感厭煩者
透過光影捕捉了戰爭的痕跡，1945年美國與日本的硫磺島戰役、1998年科索沃戰爭、1945年二戰結束後在紐約時代廣場的官兵護士、1967年遲田亨一所拍攝的越南難民、1944年受迫害的猶太人、1995年車臣戰爭等，戰爭變成了一張張圖像，發生的瞬間變成了傷亡統計數字、勝利與戰敗與否與不勝唏噓，化成了正邪判斷、思想判讀的依據，透過政治、軍事角力來懲罰不合群的國際戰隊，在畫面的討論上，戰爭成為一個非黑即白的選擇題，然而討論畫面中的背景，只有血是紅的，其他事物都是黑的。
《戰爭畫師》用迴繞的對話和陰沉的氣氛塑造整本小說，整體來說，這本小說雖有小說體的完整架構，但是小說內容是為了剖析戰爭，故事性常被自我對話截斷，節奏不為了小說情節前進，而是為了跟隨男主角的心緒而綿延。
圖片
小說從一個戰地攝影者的紀錄與後半生紀實回顧戰爭的可怖無情，男主角法格斯曾是捕捉無數戰爭的戰地攝影師，他花了將近三十年的時間站在戰爭旁邊，經歷了越南、黎巴嫩、柬埔寨、厄利垂亞、薩爾瓦多、尼加拉瓜、莫三比克、伊拉克、巴爾幹半島巴等戰役，用最真實的鏡頭、超然的態度紀錄戰爭，在每一場戰爭中他都可以旁視他人的災難，用瞬間的快門捕捉屍體、暴力，直到另一名戰地攝影師奧薇朵離開他的人生，戰爭才在他的腦海中變質，奧薇朵與戰爭畫面變成無法遺忘根除的寄生物。因男主角拍攝而成名的另一個男主角伊柏馬克維奇則是前南斯拉夫聯邦下的克羅埃西亞人，他的妻兒因戰爭而淪為塞爾維亞民兵發洩的對象，戰後他找上法格斯，說明要將這個使他出名的攝影記者殺掉。小說中有三個角色的故事，但是實際上只有兩人在進行對話，過與法格斯伊帕馬克維奇的交談，讓戰爭成為一場場的思辨論證。 ...繼續閱讀
透過光影捕捉了戰爭的痕跡，1945年美國與日本的硫磺島戰役、1998年科索沃戰爭、1945年二戰結束後在紐約時代廣場的官兵護士、1967年遲田亨一所拍攝的越南難民、1944年受迫害的猶太人、1995年車臣戰爭等，戰爭變成了一張張圖像，發生的瞬間變成了傷亡統計數字、勝利與戰敗與否與不勝唏噓，化成了正邪判斷、思想判讀的依據，透過政治、軍事角力來懲罰不合群的國際戰隊，在畫面的討論上，戰爭成為一個非黑即白的選擇題，然而討論畫面中的背景，只有血是紅的，其他事物都是黑的。
《戰爭畫師》用迴繞的對話和陰沉的氣氛塑造整本小說，整體來說，這本小說雖有小說體的完整架構，但是小說內容是為了剖析戰爭，故事性常被自我對話截斷，節奏不為了小說情節前進，而是為了跟隨男主角的心緒而綿延。
圖片小說從一個戰地攝影者的紀錄與後半生紀實回顧戰爭的可怖無情，男主角法格斯曾是捕捉無數戰爭的戰地攝影師，他花了將近三十年的時間站在戰爭旁邊，經歷了越南、黎巴嫩、柬埔寨、厄利垂亞、薩爾瓦多、尼加拉瓜、莫三比克、伊拉克、巴爾幹半島巴等戰役，用最真實的鏡頭、超然的態度紀錄戰爭，在每一場戰爭中他都可以旁視他人的災難，用瞬間的快門捕捉屍體、暴力，直到另一名戰地攝影師奧薇朵離開他的人生，戰爭才在他的腦海中變質，奧薇朵與戰爭畫面變成無法遺忘根除的寄生物。因男主角拍攝而成名的另一個男主角伊柏馬克維奇則是前南斯拉夫聯邦下的克羅埃西亞人，他的妻兒因戰爭而淪為塞爾維亞民兵發洩的對象，戰後他找上法格斯，說明要將這個使他出名的攝影記者殺掉。小說中有三個角色的故事，但是實際上只有兩人在進行對話，過與法格斯伊帕馬克維奇的交談，讓戰爭成為一場場的思辨論證。 ...繼續閱讀
2009年07月7日
正常與不正常─縱慾
(此篇介紹論及三部有關性暴力的限制級電影，不喜者可按回到上頁離開)
在介紹德國愛情喜劇「沒有耳朵的兔子」一文中提到約根沃格爾(Jurgen Vogel)為戲搞笑自嘲令人發嚎，然而真正驚人的演出在電影「縱慾/自由意志」。
「縱慾/自由意志」電影原名為「The Free Will」，在電影中的自由意志來自宗教約束、社會倫理、心理因素的重重包圍，它們掌握個人意志與選擇的走向，以致自我控制行為舉止，行為牽動意志。意志與行為可能合為一體，也有可能分道揚鑣，多數人的意志與行為是分為兩個區塊，即是腦中所想的與行為不一致，意志自由而行為絆手絆腳，而電影中的意志與行為則以行為為先，或者說是人慾控制意志，終致毀滅。
「縱慾/自由意志」描述一位無法控制性慾的男子李奧(Jurgen Vogel飾演)，憤怒與暴力性衝動相依相存，因暴力性侵害女性被關入獄，在獄中接受數年的治療，重返社會後他看似已經消彌了對性慾求的無法克制，他卻遇上了情人娜蒂，與娜蒂的交往可以當作是情感寄託與性對象，然而因愛而生的暴力性慾望又再次萌生，愛妒交雜的情緒促使他再次犯案，原來愛情與愛情中的性也無法救贖李奧。 ...繼續閱讀
在介紹德國愛情喜劇「沒有耳朵的兔子」一文中提到約根沃格爾(Jurgen Vogel)為戲搞笑自嘲令人發嚎，然而真正驚人的演出在電影「縱慾/自由意志」。
「縱慾/自由意志」電影原名為「The Free Will」，在電影中的自由意志來自宗教約束、社會倫理、心理因素的重重包圍，它們掌握個人意志與選擇的走向，以致自我控制行為舉止，行為牽動意志。意志與行為可能合為一體，也有可能分道揚鑣，多數人的意志與行為是分為兩個區塊，即是腦中所想的與行為不一致，意志自由而行為絆手絆腳，而電影中的意志與行為則以行為為先，或者說是人慾控制意志，終致毀滅。
「縱慾/自由意志」描述一位無法控制性慾的男子李奧(Jurgen Vogel飾演)，憤怒與暴力性衝動相依相存，因暴力性侵害女性被關入獄，在獄中接受數年的治療，重返社會後他看似已經消彌了對性慾求的無法克制，他卻遇上了情人娜蒂，與娜蒂的交往可以當作是情感寄託與性對象，然而因愛而生的暴力性慾望又再次萌生，愛妒交雜的情緒促使他再次犯案，原來愛情與愛情中的性也無法救贖李奧。 ...繼續閱讀
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