2009年05月31日
死亡不是結束─《巴西來的男孩》
《巴西來的男孩》適合的讀者：納粹話題愛好者
經由電影「銀色獵物」、小說《死前之吻》、小說《失嬰記》、小說《巴西來的男孩》認識了艾拉雷文，其中小說《巴西來的男孩》雖是30多年前的作品，某一部份的假設卻是現今仍關注的議題，其中一項是複製人，另外則是不滅的納粹話題。
如同民族屠殺事件、恐怖攻擊、宗教衝突小說與電影所造成的反思，檢討反省、反芻歷史教訓一直是探索犯罪的主要目的，因此小說與電影被覆上了和平的大旗，不必明說只靠文字或畫面就可點醒世世代代的觀眾：關於歷史，人類一直在重複。
來源
《巴西來的男孩》的命題也是如此，小說的背景是1960年代，一群納粹黨人力圖復興亞利安民族，試圖完成納粹霸業，消滅非亞利安民族的猶太人、有色人種。他們的計畫是納粹黨人派出殺手殺掉納粹時期的公務員。「戰時罪犯資料中心」的主持人賴柏曼意外得知這個消息，抽絲剝繭只為解開謎團，然而他卻發現謎團底下的真相遠超乎他所想像。 ...繼續閱讀
經由電影「銀色獵物」、小說《死前之吻》、小說《失嬰記》、小說《巴西來的男孩》認識了艾拉雷文，其中小說《巴西來的男孩》雖是30多年前的作品，某一部份的假設卻是現今仍關注的議題，其中一項是複製人，另外則是不滅的納粹話題。
如同民族屠殺事件、恐怖攻擊、宗教衝突小說與電影所造成的反思，檢討反省、反芻歷史教訓一直是探索犯罪的主要目的，因此小說與電影被覆上了和平的大旗，不必明說只靠文字或畫面就可點醒世世代代的觀眾：關於歷史，人類一直在重複。
來源《巴西來的男孩》的命題也是如此，小說的背景是1960年代，一群納粹黨人力圖復興亞利安民族，試圖完成納粹霸業，消滅非亞利安民族的猶太人、有色人種。他們的計畫是納粹黨人派出殺手殺掉納粹時期的公務員。「戰時罪犯資料中心」的主持人賴柏曼意外得知這個消息，抽絲剝繭只為解開謎團，然而他卻發現謎團底下的真相遠超乎他所想像。 ...繼續閱讀
2009年05月23日
真實案件、驚悚電影─「追擊者」
近年來韓國以犯罪題材為主的電影不容小覷，足以吸引海外版權重金親睞，海外資金與拍攝實力絕對能掌握電影的氣氛與節奏，然而在電影中是否能拍出韓國此類電影特有的直率與粗魯？以犯罪為題材的韓國電影多以男性角色為中心，女性角色只是紅花，綠葉有綠葉的獨特性，紅花的點綴是使綠葉更明顯，紅花換成任何願意嘗試的女星都可以，而摘了綠葉就會使其失色。
陸續看了韓國電影復仇三部曲的「復仇」、「原罪犯」、「親切的金子」與「殺人回憶」、「追擊者」等片，除了「親切的金子」是以女角為出發點，其餘的電影都存在大量男性觀點，突顯韓國男性大剌剌的個性只是保護色，攤開粗魯包圍之中的卻是點點脆弱。
韓片「追擊者」描述張忠浩旗下的按摩女郎莫名失蹤，一日，張忠浩吩咐旗下的美珍赴約後與客人相約後失蹤，本想藉此追查線索的張忠浩也因此確定了兇手是誰。張忠浩將兇手帶到警局，但是警方沒有任何證據可以拘捕兇手，唯一的籌碼就是可能還活著的美珍，為此張忠浩堅信只要找到美珍，兇手行兇就到此結束，然而兇手卻因超過拘留時間而被釋放了，美珍與其他受害者都懸在一線上，張忠浩於是決定放手一搏揪出兇手。
我很喜歡這張電影海報 圖片來源
片中標榜真實事件，以2004年前後的柳永哲犯下連續殺人事件為題，比對新聞報導與電影內容，發現兩者的重疊部分相當多，包括事發地點、屍體狀態、誘殺技巧的相合性等，其中最另觀眾驚嘆的是電影表現柳永哲(池英明)被捕後的神態，坦然行兇中的無所謂與快感。根據新聞報導，柳永哲選上的受害者除了生活富裕的老人之外就是女性，富裕的老年者體弱、金錢為誘因，而女性受害者經警方分析，是由於柳永哲多次被女性拒絕，使他轉嫁找尋女性被害人洩恨，後者被媒體爭先報導，將鎂光燈集中在他數次分屍、殺害從事按摩的女性受害者身上，歸納出最初動機是被前妻、前女友否定後的暴怒。 ...繼續閱讀
陸續看了韓國電影復仇三部曲的「復仇」、「原罪犯」、「親切的金子」與「殺人回憶」、「追擊者」等片，除了「親切的金子」是以女角為出發點，其餘的電影都存在大量男性觀點，突顯韓國男性大剌剌的個性只是保護色，攤開粗魯包圍之中的卻是點點脆弱。
韓片「追擊者」描述張忠浩旗下的按摩女郎莫名失蹤，一日，張忠浩吩咐旗下的美珍赴約後與客人相約後失蹤，本想藉此追查線索的張忠浩也因此確定了兇手是誰。張忠浩將兇手帶到警局，但是警方沒有任何證據可以拘捕兇手，唯一的籌碼就是可能還活著的美珍，為此張忠浩堅信只要找到美珍，兇手行兇就到此結束，然而兇手卻因超過拘留時間而被釋放了，美珍與其他受害者都懸在一線上，張忠浩於是決定放手一搏揪出兇手。
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片中標榜真實事件，以2004年前後的柳永哲犯下連續殺人事件為題，比對新聞報導與電影內容，發現兩者的重疊部分相當多，包括事發地點、屍體狀態、誘殺技巧的相合性等，其中最另觀眾驚嘆的是電影表現柳永哲(池英明)被捕後的神態，坦然行兇中的無所謂與快感。根據新聞報導，柳永哲選上的受害者除了生活富裕的老人之外就是女性，富裕的老年者體弱、金錢為誘因，而女性受害者經警方分析，是由於柳永哲多次被女性拒絕，使他轉嫁找尋女性被害人洩恨，後者被媒體爭先報導，將鎂光燈集中在他數次分屍、殺害從事按摩的女性受害者身上，歸納出最初動機是被前妻、前女友否定後的暴怒。 ...繼續閱讀
2009年05月17日
名為寫物，實則寫人─《克麗斯汀》
《克麗斯汀》適合的讀者：家有叛逆青少年的的父母
史蒂芬金的兒子喬希爾是作家，也是恐怖驚悚小說《心形盒》的作者，自父親喬希爾走向與父親類似的寫作道路後，庇蔭自然帶來評比與知名度，讀者無不試圖挑出兩人的相通之處，為證明史蒂芬金的不朽影響力。
《心形盒》中窮追不捨的是「鬼老頭」柯達雷克，「鬼老頭」有如噩夢殺手佛萊迪般陰魂不散，搶眼度大過男女主角，「鬼老頭」柯達雷克雖提高小說驚悚度，但是鬼魂是一個極為普遍的題材，不能說鬼魂有個標準格式供作家參考，但是鬼魂就是有個樣本在。《心形盒》的「鬼老頭」與史蒂芬金於1983年所發表的作品《克麗斯汀》中的羅蘭似乎是一個鬼魂殼子所打出來的成品，都有莫名難纏的恨意，希望把活人拉到地獄。
來源
《克麗斯汀》有兩個鬼魂，一個是附在車子克麗斯汀上的鬼魂，一個是羅蘭，就小說主題而言，克麗斯汀應該是如影隨形的鬼魂。克麗斯汀是難以分類的怪物，只能確定是克麗斯汀使羅蘭性情更加殘暴，羅蘭對車癡狂加上原本的性格裂縫使羅蘭變成克麗斯汀的駕駛，拼命增加車上的鬼靈乘客。就主角而言克麗斯汀的確是一輛妖車魔車，促使招惹他人戀物的魔物，無自制力的男人看到她便一頭栽下去不可自拔，使人走火入魔，無關性慾只涉愛情，宛如男人家庭圈外的精神外遇對象，但是讓她進入生活圈的是那個男人，就是說引燃詛咒的是男人，所以《克麗斯汀》雖是寫魔車，但是圓心依舊是人。 ...繼續閱讀
史蒂芬金的兒子喬希爾是作家，也是恐怖驚悚小說《心形盒》的作者，自父親喬希爾走向與父親類似的寫作道路後，庇蔭自然帶來評比與知名度，讀者無不試圖挑出兩人的相通之處，為證明史蒂芬金的不朽影響力。
《心形盒》中窮追不捨的是「鬼老頭」柯達雷克，「鬼老頭」有如噩夢殺手佛萊迪般陰魂不散，搶眼度大過男女主角，「鬼老頭」柯達雷克雖提高小說驚悚度，但是鬼魂是一個極為普遍的題材，不能說鬼魂有個標準格式供作家參考，但是鬼魂就是有個樣本在。《心形盒》的「鬼老頭」與史蒂芬金於1983年所發表的作品《克麗斯汀》中的羅蘭似乎是一個鬼魂殼子所打出來的成品，都有莫名難纏的恨意，希望把活人拉到地獄。
來源《克麗斯汀》有兩個鬼魂，一個是附在車子克麗斯汀上的鬼魂，一個是羅蘭，就小說主題而言，克麗斯汀應該是如影隨形的鬼魂。克麗斯汀是難以分類的怪物，只能確定是克麗斯汀使羅蘭性情更加殘暴，羅蘭對車癡狂加上原本的性格裂縫使羅蘭變成克麗斯汀的駕駛，拼命增加車上的鬼靈乘客。就主角而言克麗斯汀的確是一輛妖車魔車，促使招惹他人戀物的魔物，無自制力的男人看到她便一頭栽下去不可自拔，使人走火入魔，無關性慾只涉愛情，宛如男人家庭圈外的精神外遇對象，但是讓她進入生活圈的是那個男人，就是說引燃詛咒的是男人，所以《克麗斯汀》雖是寫魔車，但是圓心依舊是人。 ...繼續閱讀
2009年05月14日
無關遣散費─《血腥遣散費》
《血腥遣散費》的適合讀者：熱愛惡搞風的讀者
電影「大逃殺」與原著小說《大逃殺》帶來的震撼久久不散，一來是它的暴力殘酷無理，二來是「BR法」(Battle Royale)的背後省思。不管是電影還是小說，暴力呈現皆是噱頭手段，「新世紀教育改革」法案才是骨架。失業率、自殺人數節節高升，重大犯罪屢出不窮，日本人的性格在《大逃殺》中表露無疑，《大逃殺》的背景是在日本社會失業率高達15%，校園暴力事件造成數千名教職員殉職，恐懼且逐漸失去自信、自尊的成年人，制定「BR法」試圖鎮壓不服成年人管教的青少年，所使用的方式就是讓他們自相殘殺。
虛構出來的「BR法」是代表日本世代交替間的整體憂慮，所以暴力畫面就有了意圖。原著與電影的暴力描寫或畫面雖然殘暴、鮮血淋漓，但是畫面的作用是在於諷刺日本社會的處境，所以此作是日本憂患意識的展現，其宗旨是在探索年齡斷層的差距、青少年校園暴力下的表徵、家庭組成的污點與每個人心中的重石。
來源
既然有了最底層的要旨，暴力就是作家與導演的工具，撕扯出日本社會發炎的血肉，所以相較之下，電影與小說雖以過度誇張的暴力稱是，深層意義卻是嚴肅萬分。 ...繼續閱讀
電影「大逃殺」與原著小說《大逃殺》帶來的震撼久久不散，一來是它的暴力殘酷無理，二來是「BR法」(Battle Royale)的背後省思。不管是電影還是小說，暴力呈現皆是噱頭手段，「新世紀教育改革」法案才是骨架。失業率、自殺人數節節高升，重大犯罪屢出不窮，日本人的性格在《大逃殺》中表露無疑，《大逃殺》的背景是在日本社會失業率高達15%，校園暴力事件造成數千名教職員殉職，恐懼且逐漸失去自信、自尊的成年人，制定「BR法」試圖鎮壓不服成年人管教的青少年，所使用的方式就是讓他們自相殘殺。
虛構出來的「BR法」是代表日本世代交替間的整體憂慮，所以暴力畫面就有了意圖。原著與電影的暴力描寫或畫面雖然殘暴、鮮血淋漓，但是畫面的作用是在於諷刺日本社會的處境，所以此作是日本憂患意識的展現，其宗旨是在探索年齡斷層的差距、青少年校園暴力下的表徵、家庭組成的污點與每個人心中的重石。
來源既然有了最底層的要旨，暴力就是作家與導演的工具，撕扯出日本社會發炎的血肉，所以相較之下，電影與小說雖以過度誇張的暴力稱是，深層意義卻是嚴肅萬分。 ...繼續閱讀
2009年05月7日
血的拔河戰─《深紅》
《深紅》適合的讀者：野澤尚的戲迷或書迷
也許世界上最好的報復方法是活得比他更好，但是絕大多數的人不選擇這種報仇，而走上最艱苦的道路：親身見證對方沉淪墮落。
《深紅》是野澤尚的人生謝幕作品，作家於2004年自殺身亡，留下一片愕然與唏噓。無意將其作與死亡直接劃上等號，但是其作中常常帶有濃厚的復仇與恨意，復仇與恨意則導向死亡。
來源
《深紅》描述小學生秋葉奏子的畢業旅行意外被中斷，從學校老師的反應得知家人慘遭殺害，除了自己尚存於世，她的家人皆染浸血液的深紅當中。日後，奏子從媒體拼湊出事情的真相，知曉家人被殺害的原因，對於獨留她存活之事深感愧疚，「活著」一事塑造出她心裡對於生存知覺的崩壞之感，之後她彷彿是一軀空殼。數年後她得知加害人都築有一個女兒未步，好奇加上痛苦促使她走入未步的人生，試圖從未步的人生旅程中找出含有歉意的部份，她就能理清長久以來的情緒糾葛：來自遺族的共同使命、歷經共同的心靈創傷。 ...繼續閱讀
也許世界上最好的報復方法是活得比他更好，但是絕大多數的人不選擇這種報仇，而走上最艱苦的道路：親身見證對方沉淪墮落。
《深紅》是野澤尚的人生謝幕作品，作家於2004年自殺身亡，留下一片愕然與唏噓。無意將其作與死亡直接劃上等號，但是其作中常常帶有濃厚的復仇與恨意，復仇與恨意則導向死亡。
來源《深紅》描述小學生秋葉奏子的畢業旅行意外被中斷，從學校老師的反應得知家人慘遭殺害，除了自己尚存於世，她的家人皆染浸血液的深紅當中。日後，奏子從媒體拼湊出事情的真相，知曉家人被殺害的原因，對於獨留她存活之事深感愧疚，「活著」一事塑造出她心裡對於生存知覺的崩壞之感，之後她彷彿是一軀空殼。數年後她得知加害人都築有一個女兒未步，好奇加上痛苦促使她走入未步的人生，試圖從未步的人生旅程中找出含有歉意的部份，她就能理清長久以來的情緒糾葛：來自遺族的共同使命、歷經共同的心靈創傷。 ...繼續閱讀
2009年05月1日
失格的醫者─《貝納德的墮落》
《貝納德的墮落》適合的讀者：對於「揭發黑心產業」欲罷不能的讀者
有些小說除了小說中內的主角人名是假造外，其餘內容幾乎都圍繞在「真相」這個主題上，從中可以看到很多亦真亦假的敘述，一不小心就被作者的技法遮掩住事情真相。作者使用煽動真實的寫作方式，不同於一些模擬拼湊真相的小說，後者是作者誇張與過度憂慮的表徵，前者則帶有醒世的意味在。
因為有警醒的味道在，這類真實寫作卻也遇到來自社會的反彈，批評聲浪來自於小說所書寫的人物隱射某些團體或者灰色犯罪地帶，他們急著壓下懷疑譴責的反對之聲，此舉更是提高小說發生之事的可能性，證實小說所陳述之事並非捕風捉影，他們急欲轉移注意力、欲彌蓋彰，反然暴露了弱點，所以在閱讀真實度大過想像力的小說之前，不妨先行做好有如翻開報章雜誌幕後突擊的準備。
有些小說除了小說中內的主角人名是假造外，其餘內容幾乎都圍繞在「真相」這個主題上，從中可以看到很多亦真亦假的敘述，一不小心就被作者的技法遮掩住事情真相。作者使用煽動真實的寫作方式，不同於一些模擬拼湊真相的小說，後者是作者誇張與過度憂慮的表徵，前者則帶有醒世的意味在。
因為有警醒的味道在，這類真實寫作卻也遇到來自社會的反彈，批評聲浪來自於小說所書寫的人物隱射某些團體或者灰色犯罪地帶，他們急著壓下懷疑譴責的反對之聲，此舉更是提高小說發生之事的可能性，證實小說所陳述之事並非捕風捉影，他們急欲轉移注意力、欲彌蓋彰，反然暴露了弱點，所以在閱讀真實度大過想像力的小說之前，不妨先行做好有如翻開報章雜誌幕後突擊的準備。
來源
閱讀《貝納德的墮落》之前或之後，對小說中發生之事的態度並不會因作者所寫而改動，這類事件早有耳聞，只是事件未必發生在特定國家，可以說是全球性的非法事件。小說的主軸包納「人體器官移植」與「醫院自活體摘取器官施行移植手術」的合法性，由於情節太過真實，引起美國「美國器官移植協調人協會」抗議，還向準備要拍成電影的派拉蒙電影公司施壓，突顯被點名者的高度緊張，多少代表此書已對非法者造成不安。
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