2008年11月28日
《骸之爪》：平凡的靈異故事
《骸之爪》適合的讀者：看過《背之眼》的讀者
在《骸之爪》之前，前作《背之眼》大致交代道尾這位麻煩的華生、真備是癡情的福爾摩斯，前者專門找到看似靈異事件的差事給真備查明真相，後者則扮演一切了然於心的靈異現象探求所負責人。作者道尾秀介故意在《骸之爪》使用相同的姓，製造把自己寫進去的閱讀感受。故事四平八穩，雖無《背之眼》令人毛骨悚然的氣氛，不過至少將道尾華生毛毛躁躁、歇斯底里的個性剝除掉，比較像是一位出現在偵探身邊的稱職華生。
來源
《骸之爪》的故事是道尾為了採訪寫作需求來到滋賀縣的佛像雕刻所「瑞祥房」，當天晚上他給佛像拍照，卻看到千手觀音佛像恰似在微笑，而且「瑞祥房」有工人失蹤，離開「瑞祥房」的道尾將照片沖洗好後卻發現照片中的佛像頭上流下血跡，道尾變求助於擅長解決靈異現象的真備庄介，真備庄介於是與亡妻的妹妹凜、道尾前往「瑞祥房」，住房期間不但發現一樁失蹤案件，且陸續有工人失蹤，他們介入調查職真相，發現「瑞祥房」的兩代主人與工人似乎隱藏著某些家族秘密，秘密促成等待二十年的復仇行為。
《背之眼》與《骸之爪》存在角色的續寫關係，然而縱使尚未閱讀《背之眼》，也不會影響閱讀《骸之爪》的軸線，因兩書的焦點全然不同，一者在事件、一者在抒情。 ...繼續閱讀
在《骸之爪》之前，前作《背之眼》大致交代道尾這位麻煩的華生、真備是癡情的福爾摩斯，前者專門找到看似靈異事件的差事給真備查明真相，後者則扮演一切了然於心的靈異現象探求所負責人。作者道尾秀介故意在《骸之爪》使用相同的姓，製造把自己寫進去的閱讀感受。故事四平八穩，雖無《背之眼》令人毛骨悚然的氣氛，不過至少將道尾華生毛毛躁躁、歇斯底里的個性剝除掉，比較像是一位出現在偵探身邊的稱職華生。
來源《骸之爪》的故事是道尾為了採訪寫作需求來到滋賀縣的佛像雕刻所「瑞祥房」，當天晚上他給佛像拍照，卻看到千手觀音佛像恰似在微笑，而且「瑞祥房」有工人失蹤，離開「瑞祥房」的道尾將照片沖洗好後卻發現照片中的佛像頭上流下血跡，道尾變求助於擅長解決靈異現象的真備庄介，真備庄介於是與亡妻的妹妹凜、道尾前往「瑞祥房」，住房期間不但發現一樁失蹤案件，且陸續有工人失蹤，他們介入調查職真相，發現「瑞祥房」的兩代主人與工人似乎隱藏著某些家族秘密，秘密促成等待二十年的復仇行為。
《背之眼》與《骸之爪》存在角色的續寫關係，然而縱使尚未閱讀《背之眼》，也不會影響閱讀《骸之爪》的軸線，因兩書的焦點全然不同，一者在事件、一者在抒情。 ...繼續閱讀
2008年11月19日
《收集孩子的人》：無多餘暴力包裝的犯罪小說
《收集孩子的人》適合的讀者：為人父母者、喜愛犯罪題材的讀者
能寫出優秀的犯罪小說，氣氛與兇手同等重要。這樣的故事裡，受罪者的絕望無助與兇手的殘忍手法兩者比重相當，顯示出作者對於殺害與傷痛的均分，不刻意書寫兇手下手之時的血腥暴力，也沒有死者斷氣前的傷痕累累，無非只是突顯事件的流程，並非賣弄煽色腥情節。
能寫出優秀的犯罪小說，氣氛與兇手同等重要。這樣的故事裡，受罪者的絕望無助與兇手的殘忍手法兩者比重相當，顯示出作者對於殺害與傷痛的均分，不刻意書寫兇手下手之時的血腥暴力，也沒有死者斷氣前的傷痕累累，無非只是突顯事件的流程，並非賣弄煽色腥情節。
來源
《收集孩子的人》一書描述兇手艾弗雷行走德國、義大利之間，對於金髮、膚白的小男孩異常著迷，他誘拐騙走這些小男孩，強暴後殺死他們，為了留下戰利品，他會拔下他們的一顆犬齒當作紀念品，好以回味這些玩弄男孩時的快感。艾弗雷擅長追蹤無人注意、單獨行動的男孩，以好心誘騙他們，博取信任後帶去無人空屋加以凌虐，因為手法小心，他犯案十多年卻無證據，留下一群傷心欲絕、家庭崩解的夫妻與無可奈何的忿怒警方。接著故事轉到安娜與丈夫哈拉德帶著兒子去義大利托斯卡納度假，度假期間安娜的獨生子菲力克斯失蹤，安娜與丈夫哈拉德痛苦萬分卻只好回到德國，十年後，安娜來到事發現場，她不想相信兒子已經死亡，她仍相信是一個人把兒子拐去當養子或者被賣到色情集團，心存希望火苗的她決定從托斯卡納開始、便從托斯卡納結束，為了發掘真相，她向一個德國男子買了封閉但是安穩的住宅，德國男子的一切都是謎，但是他的優雅熱心逐漸吸引安娜，但是偶然之間揭露事情真相，德國男子就是艾弗雷，而這棟房子就是兒子的葬身之地。
2008年11月13日
《海上教堂》─正因不平等，才知自由可貴
《海上教堂》適合讀者：對西班牙歷史有興趣的讀者
電影「Braveheart」台灣翻譯為「梅爾吉勃遜之英雄本色」，電影背景為13世紀末，英格蘭企圖以武力兼併蘇格蘭，William Wallace領導蘇格蘭抵抗英國統治爭取自由，對抗不平等法律條文的頒布，爭取國族的獨立人權。電影由梅爾吉勃遜自導自演，帶起一陣William Wallace崇拜風，的確現在愛丁堡西北邊的小鎮Stirling還留存紀念塔，但電影將William Wallace的英勇抗暴形象誇張化，渲染改作虛構的事蹟，其中最為扭轉歷史的部分當為William Wallace與英格蘭王長腿愛德華(Edward the Long shanks)的王妃媳婦伊莎貝拉發生關係的一段，電影最後William Wallace被五馬分屍，死前口中大喊「Freedom」，他的後代在王妃媳婦伊莎貝拉肚子中，反諷英格蘭貴族原想是用「初夜權」使蘇格蘭人變種的種族戰法，梅爾吉勃遜與蘇菲瑪索配對的畫面固然賞心悅目，不過這段只是在賣弄一個關係血統的種族議題，對英格蘭的王族血統抱持貶意，與歷史無關。
電影內容演出當時貴族領主實行初夜權的權力，除非該農奴有錢有權可以賄賂貴族領主，不然就得交付初夜權，然而農奴地位低下，土地與金錢的使用佔有權在封建領主的身上，農奴根本無力換取與新婚妻子的初夜，封建領主的初夜權造成私生子現象，甚至還有農奴殺初生兒的風氣，正如電影中的貴族衝進婚禮中行使初夜權的夫妻訣別、William Wallace和青梅竹馬為避開初夜權秘密成為夫妻的片段，上有對策、下即鑽漏洞，初夜權下造成許多人刻意隱埋婚姻關係、家人丈夫故意破壞女人象徵貞潔的初夜，悲劇來源就是身為窮者的不幸，在那種上下對立不平等社會中，最大的犧牲者不是窮人就是女人、孩子。
來源
《海上教堂》的故事就是這樣的背景，封建領主榨取勞動人口，賦予勞動人口的生產資源與生產方式使大部分的勞動人口無力儲存糧食金錢，稅負又極重，造成大部份的農奴世世代代的貧困化，廣大農奴長期處於饑寒貧困之中，這對於封建領主是極大的優勢，一來是農奴無力反擊，二來是貧窮變成繼承、富有也是繼承，窮者愈窮、富者愈富。 ...繼續閱讀
電影「Braveheart」台灣翻譯為「梅爾吉勃遜之英雄本色」，電影背景為13世紀末，英格蘭企圖以武力兼併蘇格蘭，William Wallace領導蘇格蘭抵抗英國統治爭取自由，對抗不平等法律條文的頒布，爭取國族的獨立人權。電影由梅爾吉勃遜自導自演，帶起一陣William Wallace崇拜風，的確現在愛丁堡西北邊的小鎮Stirling還留存紀念塔，但電影將William Wallace的英勇抗暴形象誇張化，渲染改作虛構的事蹟，其中最為扭轉歷史的部分當為William Wallace與英格蘭王長腿愛德華(Edward the Long shanks)的王妃媳婦伊莎貝拉發生關係的一段，電影最後William Wallace被五馬分屍，死前口中大喊「Freedom」，他的後代在王妃媳婦伊莎貝拉肚子中，反諷英格蘭貴族原想是用「初夜權」使蘇格蘭人變種的種族戰法，梅爾吉勃遜與蘇菲瑪索配對的畫面固然賞心悅目，不過這段只是在賣弄一個關係血統的種族議題，對英格蘭的王族血統抱持貶意，與歷史無關。
電影內容演出當時貴族領主實行初夜權的權力，除非該農奴有錢有權可以賄賂貴族領主，不然就得交付初夜權，然而農奴地位低下，土地與金錢的使用佔有權在封建領主的身上，農奴根本無力換取與新婚妻子的初夜，封建領主的初夜權造成私生子現象，甚至還有農奴殺初生兒的風氣，正如電影中的貴族衝進婚禮中行使初夜權的夫妻訣別、William Wallace和青梅竹馬為避開初夜權秘密成為夫妻的片段，上有對策、下即鑽漏洞，初夜權下造成許多人刻意隱埋婚姻關係、家人丈夫故意破壞女人象徵貞潔的初夜，悲劇來源就是身為窮者的不幸，在那種上下對立不平等社會中，最大的犧牲者不是窮人就是女人、孩子。
來源《海上教堂》的故事就是這樣的背景，封建領主榨取勞動人口，賦予勞動人口的生產資源與生產方式使大部分的勞動人口無力儲存糧食金錢，稅負又極重，造成大部份的農奴世世代代的貧困化，廣大農奴長期處於饑寒貧困之中，這對於封建領主是極大的優勢，一來是農奴無力反擊，二來是貧窮變成繼承、富有也是繼承，窮者愈窮、富者愈富。 ...繼續閱讀
2008年11月5日
《時光閃電》─潛意識殺手
《時光閃電》適合的讀者：不會被物理學理論嚇跑的讀者
陸續讀了幾本有關「時間」的小說，《時間迴旋》是屬於世界末日的故事，從兩條時間軸裡抽取人們對末日的恐懼；《時空旅人之妻》是跳躍時空試圖追尋不悔與愛情；《時間線》則乾脆玩起現代到中古的角色扮演遊戲。或是如「回到未來」、「似曾相識」、「扭轉奇蹟」、「蝴蝶效應」、「蘿拉快跑」、「黑洞頻率」、「顫慄時空」等電影，皆是對於時間的移動表達了正面看法，小說和電影認為時間是一直線行進，猶如座標軸的延伸，當錯過了某個座標，或對某一個點感到過意不去時，回到那個點去改變點什麼是所有人希冀之事，因為沒有人會在歲月座標軸上一路順風。
來源
因為對過去感到遺憾，所以產生了「時光機」這個彌補過去遺憾的假想。「時光機」被塑造成為一個代表正確、改造的象徵，幾乎所有小說和電影中，所有主角回到過去都是想為自己的過去補償缺失，因此關於時間的故事主軸大部分是積極、贖罪。
《時光閃電》似乎違反以上小說通例，它並非寫作改變時間軸所造成的時空扭曲，而是在以相反角度來看待回顧過去這件事的陰影。 《時光閃電》表面上是物理學與科幻小說，描述一群物理學家以錄像的方式窺視過去，卻引出一個被命名為「鋸齒空間」的殺人兇手，「鋸齒空間」會擴展所在空間、延長單一時間、混淆時間空間，造成受害者宛如陷入被下咒的夢魘中，無法壓抑殺意、負面情緒、性慾、恐懼，或者折磨虐殺受害者長達數年數月，倖存的物理學家決定找出製造出「鋸齒空間」的兇手，扭轉被殺的命運。 ...繼續閱讀
陸續讀了幾本有關「時間」的小說，《時間迴旋》是屬於世界末日的故事，從兩條時間軸裡抽取人們對末日的恐懼；《時空旅人之妻》是跳躍時空試圖追尋不悔與愛情；《時間線》則乾脆玩起現代到中古的角色扮演遊戲。或是如「回到未來」、「似曾相識」、「扭轉奇蹟」、「蝴蝶效應」、「蘿拉快跑」、「黑洞頻率」、「顫慄時空」等電影，皆是對於時間的移動表達了正面看法，小說和電影認為時間是一直線行進，猶如座標軸的延伸，當錯過了某個座標，或對某一個點感到過意不去時，回到那個點去改變點什麼是所有人希冀之事，因為沒有人會在歲月座標軸上一路順風。
來源因為對過去感到遺憾，所以產生了「時光機」這個彌補過去遺憾的假想。「時光機」被塑造成為一個代表正確、改造的象徵，幾乎所有小說和電影中，所有主角回到過去都是想為自己的過去補償缺失，因此關於時間的故事主軸大部分是積極、贖罪。
《時光閃電》似乎違反以上小說通例，它並非寫作改變時間軸所造成的時空扭曲，而是在以相反角度來看待回顧過去這件事的陰影。 《時光閃電》表面上是物理學與科幻小說，描述一群物理學家以錄像的方式窺視過去，卻引出一個被命名為「鋸齒空間」的殺人兇手，「鋸齒空間」會擴展所在空間、延長單一時間、混淆時間空間，造成受害者宛如陷入被下咒的夢魘中，無法壓抑殺意、負面情緒、性慾、恐懼，或者折磨虐殺受害者長達數年數月，倖存的物理學家決定找出製造出「鋸齒空間」的兇手，扭轉被殺的命運。 ...繼續閱讀
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