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它來自長年對於現實主義養分的暗自渴望，來自對於個人觀點過於大膽而不能公開張揚的概念，來自朝思暮想且落空的所有美夢。﹝完美的真空 ∕ 導論﹞


終於弄到《 Codex Seraphinianus 》的完整版本、｛ 4BIPLE ｝較早期的網友應該對此書有印象。《 Codex Seraphinianus 》是由義大利藝術家兼自然主義者｛ Luigi Serafini ｝所創作，當初介紹時我曾經用偽百科來形容它，回想偽這個字會造成閱讀態度上的誤解、所以這篇是為了當時的錯誤而重新撰寫。這本被讚為八零年代的奇書、因為｛ Luigi Serafini ｝本身的建築背景讓他執行起架空世界，格外合理。

而所謂的奇書我想就是讀者因為無法評論與解讀的一種脫逃陳述。內裡的所有文字為作者所創建、字形狀似｛ Georgian ｝語言（，多人猜測可能由兩組編碼系統組合編成）。陌生文字也是導致閱讀時的最大障礙、讓此書常淪為視覺圖鑑翻覽的最大成因。雖然《 Codex Seraphinianus 》有諸多版本實長三百六十頁，耗時三十個月完成、但較為流傳的大略是我手上這份。

全書分兩大部分︰自然世界與人文。第一章，植物、花朵、樹木遷徙。第二章，動物。包括描繪許多超現實主義的變異馬種、河馬、犀牛。第三章，單細胞生物與獨立生物。第四章，物理和化學（、迄今最難解譯部分。）第五章，機器和車輛。第六章，探討人文、生物學、性生活與各式原住民（，甚至是植物功能與異常工具人體嫁接。）第七章，歷史、喪葬習俗。第八章，書面制度。第九章，涉及飲食及服裝。第十章，遊戲與體育競技。第十一章，建築。

科幻雛型裡的陌生世界時常被無法滲透參與者視為，作者的不負責、與不可批評。除非你異常投入，否則過度執著合理性就像質疑哆啦A夢去買菜為什麼不會被鄰居拒絕一樣
多餘。
















．虛假的寫作系統？還是意念上的願望落空？　

關於《 Codex Seraphinianus 》引起幾個討論的方向︰對一個不存在的世界做出文化典冊是作者龐雜嚴謹的世界觀？賣弄學問？還是一種徹頭徹尾的玩笑？例如，手抄本界的偶像天王（啥小？）素有愚人百科之稱的《伏尼契手稿》．﹝圖﹞　。我們首先了解｛ CODEX ｝這件事。

作為一種書的格式，Codex 通常為硬皮、側膠裝，被用來詳盡記載搜羅分類的文化展示。它與手抄本的曖昧（，排除印刷術的介入）若要真確分野、應該是Codex 的條規性格（，類似字典或百科）而手抄本的秘密不外傳意味較為濃厚（，就像秘笈）。

聚合生活型態、文明進展、自然世界於是形成構築社會的元素，這就是科幻小說裡所謂的架空世界。簡單說那是一個沒有國王卻擁有想像子民並且按照條規順從的觀點、而文字即成為此環節的唯一官方語言。作為沒有經驗歷史卻留下寶典的不合理文件、《 Codex Seraphinianus 》的內文可約略看出狀似西文字母的規則，諸如大戰期間用來防治間諜，而引用一些少數民族語彙作為編碼的情報資訊、算是作者狡獪的伎倆：讓你看似能參與卻又被擋在門外。只是《 Codex Seraphinianus 》並不如《伏尼契手稿》的可能存在於史實，讓這種書寫可望而不可遇的事物的故事，成為某種程度的願望落空。

．平行宇宙與架空世界。　

在視覺藝術範疇裡，博物誌被聚焦談論的重點通常在︰百科形式的樣貌上，換句話說我們重視風格更勝過被談論的內容（、我相信很多人看這類文件時，都純粹只當成是筆記本或圖庫在欣賞。）根著於現實的史獻魅力通常在於它的曾經存在（，這就是系統記錄的魅力）因此製造同等文獻手法的作品時常被列入偽態討論。

而、印刷圖本與附帶影像的檔案紀錄經驗值差別在︰前者是架空世界後者屬於平行宇宙。意思就像行人、飛機與線性行駛車輛間的關係（算了，舉不出好例子）。假想這件事本身即帶有一種探勘未知的平面偽裝，與基本上呈現靜態的社會關係認知共為依存，就如未來學觀點：所有的未來，其實都只是當代的未來。所以、似乎對於不曾存在過這件事要怎麼屏除純粹作者獨自發瘋的論調？唯一方法似乎就是與現實世界的偶有連結。

用再造現實逃避現實，好慘哪！

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這段話與網友福利有關。

又寫了個爛文章並且草草結束。前鎮子發生了件很莫名其妙的事所以頗生氣本來打算馬上發一篇文章來洩憤（奇怪的抒壓技巧），後來看完超響後心情變很好就算了。我也不想再處理別人給我的負面情緒了。就這樣。來講一點跟網友福利（？）有關的，相信應該不少人會想要這本書（‥‥的電子檔）所以開放很有誠意、前五名留言的朋友（啥？你以為會有這麼多人嗎？）留下你們的信箱和稱呼我會跟你們聯絡，自己找到的別來跟我炫燿。 ]]> http://blog.roodo.com/4biple/archives/8724139.html http://blog.roodo.com/4biple/archives/8724139.html 施半仙 Wed, 15 Apr 2009 17:47:23 +0800
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我又來嚇大家了！（雖然我覺得一點都不可怕）首先聲明，這些資料並不是爲了滿足所謂肢解等等異端視覺快感、更不是在挑戰敢不敢看而整理。

於回顧《 X FILES 》第六季–｛ Tithonus ｝時（中譯︰死亡攝影，提托諾斯為特洛伊王子．以不死之身與渴望死亡聞名），突然想起之前文化獵奇、死亡紀念所提過的話題。這個盛行於十九世紀末、稱之為｛ Post–Mortem ｝的攝影肖像特殊進展。

．死亡展示︰

在《 X 》的劇情是這樣的︰一個死不了的老記者、長期拍攝兇案第一現場給報社，這般準確的死亡嗅覺顯然引來當局的注意。這個故事有幾個炒作重點︰證人與曖昧兇手︰是目睹現場還是冷眼旁觀？還有因為無法死亡而被時間困住的老人是另種面向被執行的終身監禁，就像攝影術。

一般死亡紀錄與｛ Post–Mortem ｝ 差別在︰前者是被攝物體的非自願死亡（意外）而後者成為死亡後的非自願存活（愕！又在鬼擋牆了）。Post Mortem，常被直譯為驗屍、它的出現，我想這跟當時的背景有關聯。這些照片雖然大量集中出現在銀版攝影發明後的十九世紀，但、卻明顯有十八世紀︰一面膜拜光滑潔白皮膚，一面對負面病理現象顯得異常敏感的遺毒，簡單說那是一個突顯病徵的時代。







．不在死亡狀態下的死亡︰

關於往生者的死亡內容是決定左右情緒的要素。
假設看到一張死者的生活照、搭配文字敘述如何分屍，會比直接看分屍紀錄照片的大眾情緒差很多。前者你會緬懷死者替他哀傷，但後者也許你會怨恨那個兇手。而獲知內容物已不在人世所帶有的微妙反感會瞬間改變我們看待它的態度。

這時候一定有人會問、那跟直接拍木乃伊有什麼不一樣呢？Post-mortem photography 的部分驚悚，很多是在非死亡狀態下的死亡（、所以又有Sleeping Beauty之稱，但睡覺還是接近死亡姿勢。）

之前提到過它其中一項特質，那就是︰再造死者生前生活景象。除此之外，Post-mortem 的展示意味濃厚、結構有點像是昆蟲標本，尤其在很多照片裡都可以發現死體被吊繩或角架支撐固定的荒謬狀態。這跟木乃伊的純粹肌理展示大不相同。

．死後刑︰

在探討攝影術的論點裡面最常出現的就是把攝影機比喻成一種刑具。
起因於這種工具的特質︰攝影的時間停頓（例如，早期攝影需要長時間曝光、使被攝者被迫凝結動作）與、被攝者在照片裡的瞬間死去（正所謂稍縱即逝）。而錄像藝術的觀點裡、時間本身常被視為一種暴力，時間停止反而像是另種面向的終身監禁，（好像吉良吉影他老爸吉廣。）死去的人們被凝結死亡的那一刻像再度被行刑，囚困在相片裡的角色成為不斷維持相同姿勢的人質。

（（（ 愕！誰挟持他阿！死神嗎？

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這段話與本篇無關。

我都增長一些對現實沒幫助的知識。
寫完這個確信我根本不可能成為學者、或是「有用的人」（噗）。別人一篇文章頂多寫幾個小時，可是我卻越拖越久而且通常講不出什麼結論跟重點。最近陷入利用瘋狂換刊頭來解壓的局面（，還是根本沒人發現？）邊看電視邊畫畫、做東西真的很舒爽。每次都要來一段靠北，我看朋友們應該都膩了︰不過沒上線而已就當我失蹤會不會太誇張？（怒）別人的誇張反應通常讓我變壞人。有時候真的想要躺在地上兩手一攤大叫我什麼都不想管。 ]]> http://blog.roodo.com/4biple/archives/8652963.html http://blog.roodo.com/4biple/archives/8652963.html 施半仙 Tue, 07 Apr 2009 18:55:01 +0800
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在十九世紀以前，當恐龍的遺骸出土時，牠們被當成龍、食人妖，或是在諾亞所經歷的那場洪水中喪生的巨大生物存在的證據。﹝ 國家地理雜誌．中文版．NO.84–P6 ﹤奇異恐龍 ﹥ ﹞

．進化不全　

前前篇–Monster Menagerie 的鋪陳不知道有無人發現？這位是替最早版本的金剛與失落的世界做動畫特效的大師︰Ray Harryhausen。因為很久之前發現一批上個世紀初博物館恐龍展的紀錄片與照片，我開始在想資訊載體與虛體化石之間的關係。這些模擬影片或是侏儸紀公園等等電影也好、影片中的恐龍與怪獸卻也因為年份，技術都在進化﹝異手龍開始有流線飛行、暴龍頭錘功力比上世紀爆增一百隻壁虎的力道﹞。

不管是模擬影片或恐龍圖鑑似乎都包含兩種進化效果︰視覺和功能。在看國家地理雜誌的恐龍特輯時突然覺得，這些所謂的滅絕生物並非單單只是科學家所對遺骨的推斷、他們甚至還越來越包含某些將人類的機能期望置放在他們身上的意圖。

強而有力的下顎與敏捷長腿卻可能搭配一雙短小精幹的小手、那像電腦算圖到一半卻因硬體設備不足而錯位歪斜肌肉萎縮。諸如早期的日本特攝電影怪獸，外表是沒有任何人工嫁接的生物肉身、但是都有一堆超乎常理數據的功能﹝如圖﹞。對我來說古生物學與神秘動物學之間一直有著曖昧界限，化石派與獵取不明生物蹤跡其實是同一件事。可能差別在有沒有發現屍體。就像小時候我熱衷考古（ 然後把家裡的盆栽都拔光 ），長大後自以為很會破案、但我媽說︰考古找木乃伊與驗屍根本是同一件事。

二十世紀不斷追求的是︰解剖學上極為準確的恐龍。﹝不明生物也是 ﹞















．科幻？　

空想科學的世界具體展現了人類的夢想。﹝科學空想讀本．柳田理科雄﹞

在科學哲學視覺化的領域裡其實一直有著兩個不同分野︰當代主流的叫做科幻（ 但還是被歸為不入流的文學 ）、而沒有根著的就是空想。可能日本人的科技帶有統治宇宙的幼稚夢，所以其科學理想永遠被主流世界稱為空想。諸如神奇寶貝等動畫談及的演化觀時常只被視為某種兒童視覺語言類別的配置想像？是其所依據的原理破綻很多？還是我們習慣用既有知識去判讀。

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這段話與本篇無關。

史卡利對穆德說︰你如此著迷對於生活的報復，你期望成就什麼？

記得高中時遇到喜歡的樂團和資訊我會不斷的想跟親近的同學講，直到有一天對方跟我說︰我受夠了，你說的我又不感興趣。我才開始明白有一種空虛叫做資料性寂寞（ 嘖ˋ ）而導致現在喝了酒或是聊到喜歡的話題更是飆高音。對於資料的執著並不是要證明自己所相信的真理可以打權威好幾巴掌，史卡利卻又說︰沒有與自然的矛盾，只有與我們所知的矛盾。

身為網路宅青平安夜睡不著時我竟然在狂等朱學恆看會怎麼寫飯島愛。除了每個禮拜固定幾天看X Files外、我也很喜歡看新聞挖挖哇談論凶殺案（這是在徵友嗎？） 你們知道要獨自上醫院是一件多麼恐怖的事嗎？我不會崩潰的，於是我把六千多篇RSS全部看完了。然後楊生生可以繼續留在日本了。 ]]> http://blog.roodo.com/4biple/archives/7963327.html http://blog.roodo.com/4biple/archives/7963327.html 施半仙 Mon, 29 Dec 2008 15:14:56 +0800
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Animation．｜Expressionism ．｜　 (繼續閱讀...) ]]> http://blog.roodo.com/4biple/archives/7241493.html http://blog.roodo.com/4biple/archives/7241493.html 施半仙 Thu, 25 Sep 2008 12:49:36 +0800 看東西也是有名的沒誠意、不做功課，和看完就忘（如果你自認不是，那就把這句忽略。我承認我是）。所以說是假想打破阿，因為閱讀門檻始終是觀眾進不去而藝術家出不來的最大原因。

俗稱鬼檔牆。

假若科技藝術看起來像雜耍魔術師的狡詐詭計，而雙年展就時常感覺如知識份子的尖銳調侃、與第三世界的淒慘咳嗽。來一個小甜甜布蘭妮都不會孕吐的原因：麻煩檢查她的底褲（關她鳥事）。

請原諒我這沒頭沒尾的開場。





在看完雙年展之後，我說其實滿好看，每個人的反應都是：「怎麼可能？真的嗎？」反正進去看就對了，如果你覺得不好看，當然我也不會退錢給你。大概是上一屆限制級瑜珈讓很多人看完後驚覺自己像被魔神仔抓走一樣，吃了滿嘴草又、吐了一堆牛糞土。然後看完馬上忘記它要說的二元論其實在這幾年是何其重要。所以呢？秉著觀光客的義務，我又進去了。接下來我會不負責任的分了幾個小細項介紹些引起我注意的作品。


．The Yes Man 的都市傳說：

遠遠我就被螢幕裡面那個長得像顆大塵蹣的蠢蛋給吸引，看他腹間不斷抖動的多節肢，我確定牠是隻跳蚤。看這個順序就知道我後來最喜歡這個團隊，這是唯一一個讓我看了導覽手冊後更加愛不釋手的作品群。

通常最喜歡的作品比較難描述。

其實這顆大白色呆呆是一種號稱救命丸（Survival Ball）的逃生產品–備有精密的通訊設施、營養吸收機、醫療器材等等。看來是在替地球滅亡所做的充分準備，解說影片蠢到讓你應該不會想要買。來看看這個團隊的背景，你會被他們嚇到說不出話（該不會只有我被嚇到？）。The Yes Man 擅長用身體駭客，用句台灣人聽得懂的話就是：想像一下你在颱風天高官都在游泳潛水和打球之際，代替他們發了一篇新聞稿並且接受訪問，承諾即使把總統府賣掉也要救國救民的那種苦難精神。

差不多就這樣。民間說法叫廖添丁。



．大腳怪與人類的共生情節：

這堆起初讓我以為是麵包的怪獸，非常符合我的口味。要不是導覽手冊上寫的作品背景太過沉重，尤海．阿弗拉哈米（Yochai Avrahami，1970–）的《前有暗礁》會是我最喜歡的作品。這些像化石又像機械的生物，有Cryptozoology 系大腳怪影片的迷人和不明肉塊般可口。這傢伙用了很多，例如從石頭縫縫偷拍的視角、當然搭配Google Earth 的衛星影像，讓這些怪生物有種摸索不到情報的曖昧。記得有一坨墨綠色狀的東西，在影片裡面我還以為是狗大便。這不重要，接著我興奮的跑去找導覽手冊翻閱，內容說：他的作品試圖呈現目前在以色列/巴勒斯坦的混亂局勢。

我馬上脫口而出：「齁，我不喜歡這個理念。」結果跟我一起去的同學很尖銳的回我：「人家要怎麼寫關你屁事阿。」他持續面紅耳赤，然後大叫：「到底什麼是藝術。」

我一直覺得 Cryptozoology 氣質的作品，生態本質意味濃厚、時常得圍繞在「共生」這兩個字上頭。對於那些不想知道這世上會不會有河童或哪裡的池子又出現海怪的人來說，你除了跟他解釋「世界真奇妙」之外，他大概也什麼都聽不進去。










．余政達的附語術：

被攝者後面就像被一個胖子鬼附身一樣，這些外國人突然操著中文，問候你好嗎（不是你媽媽好）。我算滿喜歡這件。雖然導覽手冊上講明這就像一種大偶控般的聲篡，用年輕人的說法就像是：JOJO冒險野郎裡面的替身，余政達像地缚靈一樣吸附在外國人的背後哪（感覺很重）。但如果你以為站在別人後面看字幕和螢幕就可以感受作者輕柔的雞巴（按：作者這裡的雞巴都是五顆星的意思），那就錯了，這作品有沒有搭配聲音，差很多。

總之這傢伙對語言的結界轉換異常敏感，用這樣處理身分問題聰明巧妙。


．瓦力的噩夢：

自從郭奕臣推出了瓦力之後，今年雙年展也看到不少瓦力的親友（先後順序不明）：沙索．謝拉切克（Saso Sedlacek，1974–）的乞丐、應用自主研究社（IAA）的異議機器人–Little Brother（小兄弟）、Graffitiwriter（塗鴉）、The Street Writer 們。關於眾兄弟的社會意義我就不囉嗦，乞丐小朋友微微上仰的小臉龐，真的讓我很想給他錢。導覽手冊上說：這是一場低調的慈善活動，替代窮人進入那些消費頻繁的處所。

多麼危險的任務。

而IAA的偶像男孩們曲風很叛客。這些小型道路書寫設備，讓我想到在柏油路上為了提醒駕駛人、結果害機車騎士翻車那邊跑邊瀉一地的石灰膏標語機器（人家導覽手冊就不是那樣說的）。在地上寫抒情文擴散城市，應該是每個無政府主義者的零嘴時尚。所以我的結論是：Little Brother 比B brother帥多了。


．Little Brother 比B brother 帥多了：

進入大廳看到一堆人形立牌，就開始誤以為是B brother的作品，抬頭一看先沒禮貌的噘了一聲：B brother是在錯誤個什麼鬼。喔，原來我誤會他了，他地盤其實只有內部牆面上的那一片綠綠，沒那麼貪心。離開街牆的B brother到底還剩下什麼呢？（是誠品買得到的新書嗎）即使他的作品名叫《牆之外》，卻有種躲在美術館裡遙想邊際那燦爛卻已瓦解的反派夢哪。以一個情報狂而言，他的部落格總是比作品好看。

兔子還是讓他回去草原吧，不要再逼他了（還是他其實是羊）。咩！


．作者都很忙：

在看多數行為紀錄時（文件也好、影片也好）時常會讓我冒出這句問號：你是在瞎忙什麼？韓國藝術家，丘旼子（1977–）的作品我不客氣的歸成這類。照片裡面不斷交代作者行程路徑，但這跟萬里尋母一樣，假若你不是主角隨身攜帶的狗，可能比較不容易哭出來。

丘旼子的《職場》其實點出了一個藝術家在生產社會裡面永遠的痛：無形的技能通常不能說服別人，你其實很厲害（先後空翻來看看）。





族繁不及備載。

坦白說我目前只看了北美館部分，但是我相信我還得去第二次。以真實狀況來說，我是不會想寫有時效性的東西。但最後決定在開幕沒多久就把心得講出來，以免之後出現很多討論，又讓我懼怕：蛤ˊ怎麼都跟我想的不一樣。
]]> http://blog.roodo.com/4biple/archives/7219839.html http://blog.roodo.com/4biple/archives/7219839.html 施半仙 Sun, 21 Sep 2008 17:57:14 +0800
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Sample-Kit ｜projectual and objectual instances By Lorenzo Oggiano｜


Quasi-Objects/Cinematic N.07｜ Lorenzo Oggiano，2006｜4min 38sec｜


Quasi-Objects/Cinematic N.05︱ Lorenzo Oggiano，2004｜4min 23sec｜


Quasi-Objects / Cinematic n.04 ｜Lorenzo Oggiano，2005｜3min 43sec｜


Quasi-Objects/Cinematic Environment 3｜Lorenzo ，2008｜4min 13sec｜


來自義大利的藝術家–Lorenzo Oggiano由重組八釐米家庭影片錄像可略知其擅長處理視頻的干擾與失真。這講起來似乎沒啥特別，因為錄像族譜裡可是一堆搞這種動態異構的老傢伙。

但是Lorenzo Oggiano提出了一套合成生物的有機景觀和微觀粒子模擬。影片加上表面的噪音，利用這些故障建製出生物功能失調的機構突變。跟1st Ave Machine的那些魔界生物不同的是， Lorenzo Oggiano 將一種特效錯訊收編為生物污染。

好啦，這樣講太複雜。簡單說就像是有一群常態爬行的螞蟻突然進入「結界」–從那洞口出來的螞蟻就是長的跟周圍的不太一樣（，就好像一隻隻被車輾過似的。﹞但卻又日常的可以（ 這樣解釋當然也沒比較清楚 ）。不可否認這類型作品有一定的閱讀門檻，那就像是還沒被實踐的科幻電影、我們總會當他是導演的妖言惑眾和賣弄特效而已。

從這篇介紹完溫體豬肉後，就有朋友不斷的問我這種東西到底好在哪 ? 阿不就是三低嗎 ? 阿不就是這樣、阿不就是那樣，然後讓這些嘗試新媒材的、或擁有別人感受不到的低溫性質的創作者，不是每天被提問、想破頭要有別傳統藝術的新觀點，就是︰ 痾，我看你們就別再逼藝術家轉型正義成這副德行了（，愛護大自然 ? ）

藝術家侯俊明因為做了閃光光的刑天，電視媒體當時還成就一段強調多數創作者開始利用科技，來使作品價碼提高、進而賣比較多錢的報導，當然附上與傳統作品的價錢比較那就更像真理。記得以前和同學在討論觀看經驗時，對方嘟著小嘴說︰看東西之前還要了解作者，好累呦。參觀完藝博會後，某設計圈友人抓著我猛問︰到底怎樣才能被叫做藝術阿 ? 阿 ? 要是我知道的話就不會出現在這裡了，哼。 ]]> http://blog.roodo.com/4biple/archives/7119233.html http://blog.roodo.com/4biple/archives/7119233.html 施半仙 Fri, 05 Sep 2008 12:49:00 +0800
Film．｜History． ｜Mystery ．｜　 (繼續閱讀...) ]]> http://blog.roodo.com/4biple/archives/6655245.html http://blog.roodo.com/4biple/archives/6655245.html 施半仙 Tue, 05 Aug 2008 07:41:34 +0800
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Film．｜History． ｜Mystery ．｜　 (繼續閱讀...) ]]> http://blog.roodo.com/4biple/archives/6618377.html http://blog.roodo.com/4biple/archives/6618377.html 施半仙 Tue, 29 Jul 2008 02:22:14 +0800
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Animation．｜Expressionism ．｜　 (繼續閱讀...) ]]> http://blog.roodo.com/4biple/archives/6319505.html http://blog.roodo.com/4biple/archives/6319505.html 施半仙 Fri, 04 Jul 2008 12:21:12 +0800
Animation．｜Expressionism ．｜　 (繼續閱讀...) ]]> http://blog.roodo.com/4biple/archives/6319391.html http://blog.roodo.com/4biple/archives/6319391.html 施半仙 Fri, 04 Jul 2008 11:01:42 +0800
Animation．｜Expressionism ．｜　 (繼續閱讀...) ]]> http://blog.roodo.com/4biple/archives/6226771.html http://blog.roodo.com/4biple/archives/6226771.html 施半仙 Wed, 25 Jun 2008 10:21:50 +0800 Argosy︰Medical Animation。


Drug-Eluting-Stent｜Animation By Argosy｜22sec｜


Sectioned-Heart｜Animation By Argosy｜14sec｜


BIS Technology｜Animation By Argosy｜1min 30sec｜


BIS Technology｜Animation By Argosy｜1min 30sec｜


The Skin and Suncare｜Animation By Argosy｜55sec｜


Muscles of the Upper Arm｜Animation By Argosy｜5sec｜


Ovulation｜Animation By Argosy｜1min 24sec｜


Breast Exam｜Animation By Argosy｜8sec｜


Poisons｜Animation By Argosy｜55sec｜


Poisons｜Animation By Argosy｜55sec｜


Epipen｜Animation By Argosy｜26sec｜


Skin Chunk｜Illustration By Argosy｜

去年第一次給某位擅長3D的友人看 Argosy 網站，對方只跟我說了一句話︰這個3D又做的不好。當然，我並不清楚他用什麼來評斷，可能是這種類健康教育課本的色澤與展示習慣？粉紅色、藍紅色血管、像沾板上的肉塊–皮膚切面？亦或與實際肉感有所差距的質地，已經不能滿足現代人的口味？總之當時傷了我只是想分享的幼小心靈。

以現在的製作技術真實呈現並不是什麼難事，有些醫療影片有趣就在這阿。說穿了人的組織只是一堆無別於肉店上販賣的著色屍塊﹝看過人體奧妙展覽的都應該知道顏色大同小異﹞，哪能像這些影片如此清淡優雅的配色呢？這些讓我想起小時候看過叫做︰人體大奇航﹝Once Upon a Time‥‥Life﹞的卡通，裡頭大量將血液、細胞、構造擬人化﹝例如︰巴帝國就是指身體–BODY﹞，那陣子可是讓我每天上課都在想要怎麼打敗細菌大軍。別於 Argosy 的粉嫩色澤擬造，Hybrid 的動畫可是佈滿了晶瑩剔透哪。

▣ Hybrid︰Medical Animation。


Rexin-G｜Animation By Hybrid｜1min 33sec｜


Rexin-G｜Animation By Hybrid｜1min 33sec｜ ]]> http://blog.roodo.com/4biple/archives/6226309.html http://blog.roodo.com/4biple/archives/6226309.html 施半仙 Wed, 25 Jun 2008 07:20:16 +0800 DW︰Kilian and Amir。

















▣ STUDIO︰Dan Lissvik and Rasmus Hägg。







▣ THE STUPID SET︰Giampiero Huber and Giorgio Lavagna。



]]> http://blog.roodo.com/4biple/archives/6214655.html http://blog.roodo.com/4biple/archives/6214655.html 施半仙 Sun, 22 Jun 2008 20:08:12 +0800
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Animation．｜Expressionism ．｜　 (繼續閱讀...) ]]> http://blog.roodo.com/4biple/archives/6080209.html http://blog.roodo.com/4biple/archives/6080209.html 施半仙 Sat, 24 May 2008 19:12:16 +0800
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Animation．｜Expressionism ．｜　 (繼續閱讀...) ]]> http://blog.roodo.com/4biple/archives/6012137.html http://blog.roodo.com/4biple/archives/6012137.html 施半仙 Mon, 12 May 2008 04:34:38 +0800
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Animation．｜Expressionism ．｜　 (繼續閱讀...) ]]> http://blog.roodo.com/4biple/archives/5987319.html http://blog.roodo.com/4biple/archives/5987319.html 施半仙 Wed, 07 May 2008 11:33:46 +0800