轉眼間，這張專輯，也經過了十年以上的時光；淑樺也跟大哥等人一樣，轉戰與沈潛；但是留給我們的除了，動人的歌聲以外；我們還在這張專輯裡面看到了十年前的陶吉吉。這張專輯是淑樺當年身體問題之後，再度復出的作品；告訴大家，她很好，不用擔心她。而當時，陶嚞也在這張專輯當中，挑起大樑，與王治平幾乎平起平坐的在這張專輯當中，漸漸的李宗盛大哥從淑樺的製作人的角色消失的這一年；或許，這一年也是大哥暫別樂壇重回樂壇當中，找到了淑樺的音樂地位替代的那一年；當年，大哥的代表作專輯-林憶蓮-傷痕專輯...。而六月份，淑樺就推出了這張作品。
聽到這張專輯當中，比較有趣的部份在於當年的製作班底裡面；特意想要依循大哥的曲風去幫淑樺量身設計的歌曲當中，卻有意無意的發現到淑樺也可以唱出有別於都會女子的獨立與苦情外的另外一片比較有生活化的釋懷的音樂可能性。也在同時，我們也聽到了陶吉吉在歌曲中；不斷的去嘗試不同的可能性，這一點無意中也把淑樺的音樂張力擴張到了另外一種境界。那時候可以聽到陶吉吉所使用的節拍公式在這張專輯當中可以略見雛形，順便卻也提供了一個反照的鏡子；來檢視陶吉吉到底這幾年成為歌手以來，有沒有成長的一個來自十年前陶吉吉的信息。
『愛的比較深』這首曲子裡面，我們可以聽到一個比較慢拍節奏的淑樺，也可以聽到，當時的簡單節奏回圈下的那份對於大哥製作歌曲前期的那份對於既有市場有些許的不捨，也對於整個的淑樺久年黏固、膠著的這批淑樺的聽眾；還希望繼續找回年初被自己家的姊妹歌手所吸收甚至稀釋的那份對於都會女子心情的市場。所以這張專輯，就是想要找到淑樺新的戰場下所找到的新產品。
可以看到當時製作這張專輯的陶吉吉，很用心的想要在既有的曲風當中，加入R&B的調性；也實驗性的把這樣的曲風融進了淑樺的曲風當中。我們可以聽到整張唱片裡面想要統整整張專輯的風格的企圖心與對應既有曲風上想要協調但是還是有點格格不入，整個專輯裡面的音樂還是調性還是不敢突破既有的李宗盛陰影才是最主要的問題。也看到了整體對於企劃導向的流行唱片市場當中，最不敢加以突破的點。那些對於整體台灣唱片工業，由盛轉衰的最主要的問題。很多時候，不變，就是一種被時間逐漸升溫而煮死的青蛙一樣。
台灣唱片到今天的最後的問題，並不是所謂的盜版，MP3；甚至是所謂的外國歌曲市場的入侵..。最主要的問題還是那份對於進步研發能力的消失，直接找來一堆怪異的ABC...90年代的的ABC可以看到整體的氛圍之下，可以看到的還是以創作並且有些甚至還可以存留到今天這樣嚴酷的市場當中存活下來。明顯的例子-從-黑的意念-這張專輯，裡面保有很多不同於今天我們聽到的聲音，而聽另外一種不同於以往的另外的第三勢力；獲得2005年的金曲獎實在算是實至名歸。進入民國九零年代的台灣流行音樂，並沒有太多的能力行面對於進入數位時代的台灣唱片界，還不斷的希望透過普通的販賣CD產品來獲得收穫能力。這方面的結果也間接造成台灣唱片業務更加萎縮，當年的滾石唱片還在努力的想要與其他的唱片公司一般，直接研發防盜燒光碟片或是音樂加密程式..等等。就可以知道台灣的流行音樂界，並不十分的了解問題出在哪裡....。
